原標(biāo)題：彈鋼琴為什么用兩只手？ 彈鋼琴用兩只手與良好的指法有關(guān)系嗎？

 

　　演奏鋼琴中選擇和運用良好的指法能提高彈奏效率。更重要的是指法的選用體現(xiàn)了演奏者對作品內(nèi)容、作曲家風(fēng)格特征的正確理解和處理。彈鋼琴用兩只手與良好的指法有關(guān)系嗎?下面是學(xué)習(xí)啦小編為大家整理的關(guān)于彈鋼琴的指法技巧和彈鋼琴用兩只手的原因，一起來看看吧!

 

　　彈鋼琴為什么用兩只手

 

　　如果是彈唱.或伴奏,左手彈根音,右手和旋(伴奏型自選) 如果是右手旋律,左手伴奏就比較麻煩,左手要彈根音和和旋!分解,注釋都可以,看什么類型的歌了! 正常歌曲只要 Ⅰ Ⅳ Ⅴ級和旋就可以做簡單的伴奏了!

 

　　彈鋼琴的指法技巧

 

　　01拇指與小指在快速彈奏或經(jīng)過句中一般避免彈黑鍵，彈奏時要根據(jù)指法與音樂，指法與音程排列的關(guān)系結(jié)合得好壞而定。

 

　　02 模進(jìn)樂句或類似的經(jīng)過句盡可能采取相同的指法以保持指法的統(tǒng)一。

 

　　03 在樂曲中遇到同音反復(fù)時要盡可能換指，不論是技術(shù)片斷還是旋律聲部，主要聲部還是非主要聲部，都盡可能不用同一指法。這樣有助于手的放松，并能加強音的表現(xiàn)力。

 

　　04 重音、骨架音或音量強處盡量避免用弱指，同樣抒情、輕巧的片斷則避免用強指(拇指)。

 

　　05 從音樂進(jìn)行的方向來考慮指法。音階、琶音中之所以轉(zhuǎn)動拇指就是為使手適應(yīng)進(jìn)行的方向，到了上行最末一音時就不需再用拇指而用小指了。

 

　　彈鋼琴身體上的放松

 

　　如何做到身體放松?可以讓學(xué)生走路、坐在帶靠背的椅子上，讓學(xué)生通過肢體動作的形體語言感受放松的狀態(tài)。鋼琴演奏不是用手指、手腕的力量去彈奏，而是通過身體的放松，將手臂甚至身體的重量灌注到指尖，再用指尖觸鍵。

 

　　如何讓琴童體驗重量的下達(dá)呢?可以先讓學(xué)生雙腳交替踩地，然后叫學(xué)生跳起自然落地，通過這兩個動作的比較，啟發(fā)并詢問學(xué)生兩種方式哪一種方式力量更大，使學(xué)生知道，跳起來落地時，整個身體非常放松，全身的重量灌注到雙腳，雙腳支撐身體，彈琴也是如此，肩、手臂、肘、手腕放松，使手臂的力量傳達(dá)到指尖，指尖落在琴鍵上，并支撐整個手臂，手指的力量訓(xùn)練，并非訓(xùn)練手指的力量，更重要的是訓(xùn)練手指的支撐力，即手指支撐手臂的力量。以上的兩種肢體動作，就是要告訴學(xué)生彈琴是用手臂的重量觸鍵。

 

　　接下來，訓(xùn)練手臂與手的放松。

 

　　1、離琴的放松訓(xùn)練。讓學(xué)生坐在琴凳上雙手自然放在大腿上，告訴學(xué)生不要拿勁，不要用任何力，我用手托住學(xué)生的左或右手腕，慢速向上抬起，越慢越好，如果感到學(xué)生的手臂很輕，說明學(xué)生沒有放松，可以讓學(xué)生拖住老師的手腕，慢慢向上抬起，并啟發(fā)學(xué)生越往上抬感覺老師的手臂越重，抬到一定的高度(手距離大腿20厘米左右)，叫學(xué)生把拖住老師手腕的手立即離開，這時老師的手腕會迅速落在大腿上，這種迅速落下的狀態(tài)說明手臂是放松的。通過多次拖腕—上抬—離腕的訓(xùn)練，使學(xué)生掌握手臂、手腕的放松。

 

　　2、琴上的放松訓(xùn)練。學(xué)生在離琴狀態(tài)下，手臂獲得了很好的放松后，進(jìn)入琴上放松訓(xùn)練。在琴上放松訓(xùn)練時，不用要求學(xué)生的手型，如果一開始要求學(xué)生的手型會造成手的緊張。學(xué)生雙手自然放在大腿上，將學(xué)生的左或右手自然放在琴上，這一步，看似很簡單，但由自然狀態(tài)到琴上，多數(shù)琴童還會緊張，通過反復(fù)練習(xí)，做到放松。然后教師用手拖住學(xué)生的手腕，向上抬起，抬到一定的高度突然離開，學(xué)生的手迅速落在琴鍵上，許多琴鍵同時下鍵，琴聲飽滿圓潤。如果手臂緊張，收回緩慢落下，琴聲發(fā)虛，不飽滿，如果手腕加力則琴聲發(fā)硬。教師可以用三種觸鍵法彈奏，比較不同的音響，從學(xué)琴開始就要培養(yǎng)正確的觸鍵法、正確的聲音概念。通過反復(fù)練習(xí)，使學(xué)生掌握琴上的放松。