原標題：演員張小斐人民日報撰文 寫出了自己作為一名演員的感悟

　　《你好，李煥英》宣傳海報，圖源網(wǎng)絡

 

　　 總書記在中國文聯(lián)十一大、中國作協(xié)十大開幕式上的重要講話中強調(diào)：“創(chuàng)作要靠心血，表演要靠實力，形象要靠塑造，效益要靠品質(zhì)，名聲要靠德藝”“廣大文藝工作者要心懷對藝術的敬畏之心和對專業(yè)的赤誠之心，下真功夫、練真本事、求真名聲”。身為演員，我時刻提醒自己要永葆敬畏之心、赤誠之心，在不同角色的塑造中磨礪技藝、練就真本事。

 

　　表演是一門演人的藝術，而人是復雜的，所以表演沒有標準答案。當你以為是這么演的時候，常常會有人以意想不到的方式演繹，這個過程讓表演顯得格外迷人。

 

　　好的角色可遇不可求。“李煥英”對我而言就是一個特別珍貴的禮物。我因為飾演這個角色而獲得第三十四屆中國電影金雞獎 女主角獎�！赌愫茫�李煥英》是導演賈玲用盡愛與思念拍出的電影，它的成功說明，真情實感最能打動人心。母愛親情本身就容易引起共情，李煥英又是一位非常有魅力的女性——她既有上世紀八九十年代女性的堅韌和奉獻，也有當下這個年代女性的樂觀和豁達。塑造這個角色最難的部分，來自人物的復雜心理，來自“雙穿越”的表現(xiàn)方式，要讓觀眾在觀影過程中不會發(fā)現(xiàn)但又在表演細節(jié)中埋下伏筆。所以，人物情感經(jīng)常要隱藏在水平面以下，是一種心底涌動的狀態(tài)，只有前面更好的“隱忍”，李煥英后面的情感爆發(fā)才更能直擊人心。在這一過程中，表演的分寸感顯得格外重要。

 

　　在創(chuàng)作過程中，我會經(jīng)常和導演溝通她與媽媽生活中的細節(jié)，聽她講述劇本之外的點滴回憶，從中去了解人物的性格和行為方式，然后一步步地走向人物。生活是創(chuàng)作和表演的源頭活水，把角色人物放到生活中去體驗和揣摩，這是演員的必修課。還記得在北京電影學院上學時，老師就強調(diào)做演員要學會觀察生活。在劇組、片場拍戲的經(jīng)歷讓我越發(fā)感覺到觀察生活、感受生活、體驗生活對演員的重要意義。每一個角色的成功塑造，都應該是吃透生活、提煉生活、演繹生活的結果。

 

　　“沒有小角色，只有小演員”。我在畢業(yè)之后的很長一段時間里，沒有機會去飾演那種情感張力足、沖擊力強的影視角色，相反，我接觸到了一個全新領域——舞臺喜劇。我在舞臺上扮演了各式各樣的喜劇角色：有《花房姑娘》中的創(chuàng)業(yè)青年，也有《一碗元宵》里的家訪老師；有《喜上加喜》里學習處理婆媳關系的兒媳婦，也有《幸福牛家村》里全縣有名的養(yǎng)殖大戶。這對我來說是一段不斷開掘潛能、挑戰(zhàn)自己的有益經(jīng)歷。演喜劇和演電影本質(zhì)上沒有什么區(qū)別，都要以真誠為前提，以生活為積累，但喜劇有區(qū)別于其他藝術形式的節(jié)奏感。因此，我有意識地向 喜劇演員學習喜劇的語言節(jié)奏和表演節(jié)奏。這些年的喜劇經(jīng)歷培養(yǎng)了我對喜劇節(jié)奏的敏感度，并從中探尋到了一些適合我自己的表演方式。當我在影視拍攝中需要的時候，就可以把這些儲存的經(jīng)驗喚醒，為我所用，讓角色更立體更鮮活。

 

　　也因為舞臺喜劇與觀眾面對面，能看到現(xiàn)場最及時最直接的反饋，所以讓我對“觀眾”二字的分量有更深切的感受。當切換到影視表演時，雖然沒有觀眾在拍戲現(xiàn)場，但我清楚地知道，我們每一個演員都是為作品服務、為戲服務，最終是為觀眾服務的。我們的目標是，講述的故事能夠被觀眾喜愛，故事里的人物能夠被觀眾記住，人物呈現(xiàn)的情感能夠被觀眾感同身受，從而引起共鳴。觀眾認可是對演員最大的嘉獎。戲比天大，只有戲好了才有觀眾緣，至于流量、曝光度和熱度，都應該是隨著作品被認可而來的關注。演員需要這樣的關注，從而去得到更多的角色和機會，但決不能本末倒置。

 

　　我母校北京電影學院的教學樓上寫著這樣一句話：“夢開始的地方”。我們很多人都是懷揣著做演員的夢踏進這個行業(yè)。成為演員，意味著對藝術的敬畏和對專業(yè)的赤誠，意味著始終把藝術和觀眾放在心中，保持定力，用心用情塑造 的角色形象。真正成就一名演員的，是一條為人民創(chuàng)作、踏踏實實“下真功夫、練真本事、求真名聲”之路。我愿意朝著這個目標繼續(xù)努力。