原標(biāo)題：狂飆大結(jié)局:一群好演員的“狂飆” 讓觀眾看到了一批被作品耽誤的好演員
一場(chǎng)慘勝，電視劇《狂飆》大結(jié)局了。
劇中人物是黑是白，是生是死，已經(jīng)有了答案。
他們的扮演者，從張頌文、張譯到賈冰、高葉、蘇小玎，甚至是王沛祿、宋家騰，這些名字被大家反復(fù)提及。
后面那幾個(gè)名字，他們都是誰？
“二張”的對(duì)手戲，貫穿全局
《狂飆》中張頌文飾演的高啟強(qiáng)，顯然是被觀眾提起最多的角色。
有觀眾在社交媒體中留言“建議查查張頌文，不像是演的”。
劇中高啟強(qiáng)從一個(gè)飽受欺凌的魚販，一步步“黑化”成黑老大。
張頌文飾演高啟強(qiáng)
高啟強(qiáng)在魚攤賣魚時(shí)，開膛破肚、打包、收錢，整個(gè)過程行云流水，這樣的細(xì)節(jié)令觀眾嘆為觀止。
“我三舅就是賣魚的，張頌文的動(dòng)作和他一模一樣。”
從魚販到老大的過程，是張頌文演技體現(xiàn)最 的環(huán)節(jié)。從在音像店拉大旗扯虎皮，再到和徐江在夜總會(huì)互相爆頭，最終認(rèn)下泰爺當(dāng)干爹，每一次顫抖的手指，和閃躲的眼神，張頌文都向觀眾呈現(xiàn)著高啟強(qiáng)的蛻變。
高啟強(qiáng)這個(gè)人物的成長(zhǎng)和變化，是整部戲的推手，也是整部戲的沖突點(diǎn)。
高啟強(qiáng)的對(duì)手，是張譯飾演的安欣。
必須要承認(rèn)，相比起人物性格變化更豐滿更多樣的高啟強(qiáng)來說，塑造一個(gè)令人滿意的安欣，難度要更高。
相比起一個(gè)逆襲黑化的故事，觀眾更難相信一個(gè)人會(huì)如安欣這樣執(zhí)拗和堅(jiān)持，始終保持著人性之光。
張頌文曾表示，自己在開機(jī)前幾天到達(dá)了拍攝的城市，找了個(gè)水產(chǎn)批發(fā)市場(chǎng)蹲點(diǎn)，每天早上四五點(diǎn)就有魚檔老板出攤批發(fā)魚產(chǎn)品，到了上午10點(diǎn)后，再跟著魚檔老板去看他們賣魚，所以才有了高啟強(qiáng)賣魚如此真實(shí)的細(xì)節(jié)。
再看安欣，“明凈善良，純真溫和，還要堅(jiān)強(qiáng)執(zhí)拗，充滿理想主義。”
這樣的樣本在日常生活中好找么？答案是否定的。
拿捏稍不到位，安欣這個(gè)角色就會(huì)變成“圣母”般的“傻白甜”，讓正面角色的堅(jiān)持和整部作品的命題，被反派的發(fā)跡史淹沒。
張譯飾演安欣
《狂飆》終究不是《教父》，張譯必須把安欣這個(gè)角色立起來。
從《士兵突擊》到《我的團(tuán)長(zhǎng)我的團(tuán)》再到《親愛的》《山河故人》《紅海行動(dòng)》《萬里歸途》，張譯一次次證明過，自己具備塑造帶有強(qiáng)烈人文關(guān)懷的各類人物的能力，而善良真誠(chéng)始終是張譯的底色。
或許很難找出比張譯更適合安欣的男演員了。
雖然，觀眾曾對(duì)張譯蹩腳的口音提出過異議，但劇終時(shí)，卻鮮有觀眾旗幟鮮明地表示，自己討厭安欣，不滿意張譯的表演。
張譯幾乎和劇中所有的角色都發(fā)生過對(duì)手戲，魚攤老板，黑社會(huì)大哥，馬仔，線人，青梅竹馬的女伴，自己的師父同事，以及來京海的調(diào)查組……
仔細(xì)觀察可以看出，張譯幾乎完美地應(yīng)對(duì)了各種各樣的對(duì)手戲。這對(duì)于安欣這個(gè)角色來說，已是非常不易。
劇中，高啟強(qiáng)和安欣在一起吃了很多飯，在面館、在魚攤、在各種場(chǎng)合，劇情后期二人闊別多日相逢，在一個(gè)圓桌的兩邊再次吃了一頓飯，這段戲兩位演員的表演堪稱經(jīng)典。
圓桌不大，二人卻好像距離很遠(yuǎn)，一邊是高啟強(qiáng)的背頭，一邊是安欣的白頭。
安欣問高啟強(qiáng)：“你這么想跟我一起吃飯嗎？”
高啟強(qiáng)回答得很認(rèn)真：“想。”
從好友到對(duì)手，張譯和張頌文二者貫穿了整部戲，也奠定了演員們演技“狂飆”的基調(diào)。
張譯和張頌文的對(duì)手戲
不拿劇本怎么演？
“拍了這么多年戲，《狂飆》這樣的組我沒見過。”演員王沛祿對(duì)中國(guó)新聞周刊說。
王沛祿在《狂飆》中飾演黑老大徐江手下的“悍將”瘋驢子，他沒想到《狂飆》這部戲會(huì)火，更沒想到自己回到西安的老家過年，會(huì)被路人認(rèn)出來，還叫上自己一聲“驢哥”。
“戲是按照時(shí)間線拍的，所以我是最早進(jìn)組的人之一，和張譯的對(duì)手戲也比較多，在《溫州一家人》的時(shí)候，我和他有過對(duì)手戲，他已經(jīng)想不起來我了，在組里我說起來他才想起來。”王沛祿說。
王沛祿回憶，和張譯拍攝對(duì)手戲的時(shí)候，張譯自己不拿劇本，也要求其他演員不拿劇本。所有的對(duì)手戲就靠一遍一遍現(xiàn)場(chǎng)對(duì)臺(tái)詞，每遍都不一樣。
“在張譯看來，不拿劇本并不是不背臺(tái)詞，只有把角色融入生活本身的對(duì)白才是最真實(shí)的，才會(huì)不留表演的痕跡。”
雖然“瘋驢子”的總戲份不多，但是由于張譯的要求，每一條都需要拍攝好多次。
很少有演員在拍攝完一場(chǎng)戲后，叫大家一起看回放。這在很多劇組看來，是耽誤時(shí)間的事情。
“但張譯不是這樣，他不僅自己看回放，還叫我們一起看回放，每次都問我，你覺得好么？”
起初，王沛祿不太敢說出自己的想法，隨著拍攝過程進(jìn)行，王沛祿壯著膽子說了一次，“我覺得這里還可以更好。”說完后他死死盯著張譯的眼睛。沒想到，張譯二話沒說，“好，我們?cè)賮怼?rdquo;
“每天在片場(chǎng)，我們所有的演員，加上導(dǎo)演、燈光、劇務(wù)都不帶手機(jī)，在劇組就是拍戲，一天下來筋疲力盡，回到酒店倒頭就睡。”王沛祿告訴中國(guó)新聞周刊，自己幾乎沒有見過這樣的劇組。
劇中，每一個(gè)演員都希望把人物塑造得很豐滿，但是由于劇本的限制，有些角色沒有太多的背景鋪陳，也沒有更多的成長(zhǎng)，就比如瘋驢子。
“他憑什么為徐江賣命？他憑什么那么狠？死之前又為什么要把身體扭曲成那個(gè)樣子？”這些都是王沛祿反復(fù)思考的問題。
進(jìn)組之前，他反復(fù)看了瘋驢子的劇本，為瘋驢子寫下了一份人物小傳。
“瘋驢子，原名馮大壯，東北某小城人，家境貧寒，父親早逝母親身患重疾。為生存只身南下務(wù)工，由于身體弱小被當(dāng)?shù)厝似哿�，后來靠一張假身份證改頭換面，從而接觸到了社會(huì)組織，沒錢沒學(xué)歷沒本身，只剩下好勇斗狠才能生存，最終被徐江發(fā)現(xiàn)，徐江出資令瘋驢子得以安葬病逝的母親，從此瘋驢子死心塌地成為徐江的馬仔……”
“我只有明白瘋驢子到底是什么人，才能展現(xiàn)出來瘋驢子的瘋，才能讓觀眾信服。雖然我的戲份不多，但是這些事情我必須做，尤其是在《狂飆》這個(gè)組里，我必須做。”王沛祿對(duì)中國(guó)新聞周刊說。
“在一場(chǎng)和張譯的對(duì)手戲中，我把他吊在碼頭拷打，他掏出身份證自稱清白，我當(dāng)時(shí)自己設(shè)定的一句臺(tái)詞就是來自我寫的人物小傳。”
“你這張身份證是假的，哥哥十年前就是辦假證的。”后來這句臺(tái)詞被剪掉了，令王沛祿頗感遺憾。
王沛祿和張頌文只有一場(chǎng)對(duì)手戲，發(fā)生在高啟強(qiáng)的家中。他在片場(chǎng)臨時(shí)添加了一個(gè)調(diào)度，就是自己故意撞了一下高啟強(qiáng)。張頌文立刻停下了，對(duì)他說：“撞得很好，這段要保留，你繼續(xù)保持你的風(fēng)格。”這讓王沛祿頗感欣慰。
“演戲是一件很過癮的事情，無論是演爛好人，還是瘋驢子，這些人物塑造完成的過程都非常有趣。但和其他行當(dāng)?shù)娜瞬煌谏鐣?huì)是沒有模板可以習(xí)得的，所以我用了一個(gè)竅門來塑造瘋驢子。”
“一個(gè)壞人，壞到 是什么樣？是瘋子，是精神病對(duì)吧？那么先找到最 的那個(gè)樣子，然后慢慢一點(diǎn)一點(diǎn)往回收，通過不停地控制，最終控制到一個(gè)程度，瘋驢子這個(gè)人物就成了。”
“我們每一個(gè)演員，其實(shí)在表演中都是在控制，頌文老師、譯哥、賈冰、高葉、家騰……我們?cè)谒茉旖巧臅r(shí)候，始終都是在高度控制的。”
在“瘋驢子”下線的前夕，王沛祿刻意讓瘋驢子的身體扭曲，彎折。
“我覺得他馬上就要控制不住自己了，他需要一個(gè)釋放，來展示他短暫而瘋狂的一生，所以我把身體盡可能地彎折。”那段戲一遍就過了。
王沛祿告訴中國(guó)新聞周刊：“如果有可能再拍一條，我會(huì)扭曲得更明顯一些。”
正是那段戲，讓王沛祿在社交媒體上有了一個(gè)新的名字，“邁克爾·杰克驢”。
宋家騰（左）飾演麻子，王沛祿（右）飾演瘋驢子
演員，用對(duì)的，還是用貴的？
有觀眾表示，《狂飆》組里但凡有一個(gè)不想好好演戲的演員，這戲都可能會(huì)崩。
就像最初看到賈冰的名字的時(shí)候，幾乎沒有人認(rèn)為，一個(gè)喜劇演員可以成功塑造一個(gè)黑社會(huì)老大。
賈冰（中）飾演徐江
但隨著劇情推進(jìn)，賈冰飾演的徐江，一個(gè)充滿喜感的另類黑老大，讓觀眾耳目一新。
“他又壞又狠，但是卻令人恨不起來。”
不得不說，喜劇演員出身的賈冰，令徐江這個(gè)角色有了截然不同的狀態(tài)。
“把那電視機(jī)砸了，什么檔次，和我用一樣的？”
“講屁話沒有用，讓別人也節(jié)哀！”
“吃飯坐小孩子那桌。”
如果說這幾段臺(tái)詞還不具有喜感的話，和張頌文在白金瀚的那段對(duì)手戲則是賈冰的高光時(shí)刻。高啟強(qiáng)走后，被爆頭的徐江在沙發(fā)上打滾，并且喊著“真他媽疼”。
和賈冰相似，飾演大嫂陳書婷的高葉，也獲得了觀眾的一致好評(píng)，部分觀眾甚至認(rèn)為，高葉才是這部戲的女一號(hào)。
作為前大佬的遺孀，劇中“京海第一大嫂”陳書婷一亮相便令人眼前一亮。內(nèi)心其實(shí)慌亂如麻，卻在安欣面前強(qiáng)裝鎮(zhèn)定。
“颯爽又不失柔媚，性感又不落風(fēng)塵。”
“大嫂嫁給誰，誰就是大哥。”
正是她推動(dòng)了高啟強(qiáng)完成了身份轉(zhuǎn)變的三級(jí)跳，她更像是一名“馴獸師”，在她的“改造”下，高啟強(qiáng)從外到內(nèi)，真正地變成了大哥。想要塑造這樣的女性角色難度很高。
高葉對(duì)中國(guó)新聞周刊表示，自己看到劇本后第一時(shí)間就和創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)和導(dǎo)演進(jìn)行了溝通，其中就包括自己初遇高啟強(qiáng)的那段戲。
按照劇本設(shè)計(jì)，陳書婷應(yīng)扇高啟強(qiáng)幾個(gè)耳光。但高葉認(rèn)為，劇情中兩人很快就結(jié)婚了，為了讓觀眾不覺得突然，她把打耳光改成了用風(fēng)衣腰帶勒脖子，而不怕死的高啟強(qiáng)才令陳書婷動(dòng)了心。
高葉飾演陳書婷
高葉用“母豹子”來形容陳書婷，“陳書婷和普通的大嫂不同，她更是一名大佬。她的所有行為和狀態(tài)都來自她對(duì)自己清晰的認(rèn)知和高度的自信，她從出場(chǎng)就認(rèn)為自己是有解決問題能力的人。”
“陳書婷的妝面都是我自己化的，我在她的妝面中去除掉了討好感，這樣才更符合陳書婷。”高葉對(duì)中國(guó)新聞周刊說。
還有飾演高啟盛的蘇小玎、飾演老默的馮兵，都通過《狂飆》讓自己的曝光度和認(rèn)可度得到了提升。
“《狂飆》讓觀眾看到了一批被作品耽誤的好演員。”有觀眾表示。
隨著《狂飆》熱播，張頌文46歲成名，此前生活艱難的故事，被媒體反復(fù)提起。
“租住平房沒有煤，冬天冷得像冰窖”“就是缺錢也不演爛片”“至今沒有在北京買房”……以至于近年來，張頌文不止一次在公開場(chǎng)合提到，不希望大家渲染自己的艱難和掙扎。
因?yàn)樵谒磥恚切┒际侵档玫�，是他自己做出的選擇和決定，從來沒有后悔過。想做好演員必須學(xué)會(huì)等待，學(xué)會(huì)堅(jiān)持。
演員宋家騰，在《狂飆》中飾演麻子，他出演過多部影片的配角。在他看來，“沒有哪個(gè)演員會(huì)甘心一直做配角，每個(gè)堅(jiān)持下來的演員都是為了自己的那個(gè)夢(mèng)想，只是為了錢，干不好演員。”
宋家騰去過很多劇組，合作過很多演員和導(dǎo)演，此前他也見過非常不靠譜的劇組。
“怎么形容呢，有些導(dǎo)演在演導(dǎo)演，有些演員卻只會(huì)演自己，但是他們都獲得了很好的收入，我會(huì)不會(huì)不甘心？會(huì)不會(huì)不平衡？當(dāng)然會(huì)。”
但是想要做演員，就只能等待一個(gè)機(jī)會(huì)，在宋家騰看來，《狂飆》或許就是那個(gè)機(jī)會(huì)。
王沛祿也不止一次想過，有一天自己會(huì)成為一部作品的主角，會(huì)成為大家討論的那個(gè)對(duì)象，《狂飆》讓王沛祿更有信心了一些。
“前些年，隨便什么戲都能賣出去，都能有人看，隨便什么演員張嘴就能要出很高的身價(jià)來，我認(rèn)為那樣的日子，一去不回頭了。”
王沛祿認(rèn)為《狂飆》的勝利，不僅是題材的勝利，是導(dǎo)演的勝利，是編劇的勝利，更是演員的勝利，努力演好每一個(gè)角色的演員湊到了一起，最終作品成就了演員，演員也成就了作品。
采訪中，宋家騰對(duì)中國(guó)新聞周刊表示，“我的片酬不高，要按照中國(guó)演員片酬排名，我一定會(huì)排在很后面，但我有戲可拍，有角色可塑造，這本身就是很過癮的事情。”
“如果再遇到《狂飆》這樣的劇組，再苦再累，我也愿意去。”王沛祿說。
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