對包拯形象的塑造和傳揚始于其身前。而源于宋代的話本并紅火于元代的包公戲,自明清到近代,不斷發(fā)展,推陳出新,深受老百姓的喜愛,F(xiàn)存18種元代公案戲中,寫包公審案斷獄的就達11種,如無名氏的《包待制陳州糶米》、關(guān)漢卿的《包待制智斬魯齋郎》等明清又誕生20種。
明代《元曲選》100種里包公戲占10種;打開《京劇劇目初探》,可以查到34出包公戲,《金丸記》、《桃花記》、《胭脂記》、《珍珠記》、《雙釘案》、《正朝陽》、《鍘美案》、《赤桑鎮(zhèn)》、《鍘包勉》、《砸鑾駕》、《打龍袍》等保留劇目歷久不衰。1993~1995年,長達236集的臺灣電視連續(xù)劇《包青天》風靡大陸和臺、港、澳地區(qū)、東南亞及歐美華人社會。
舞臺上的包公形象依照“鐵面無私”漸漸有了“定規(guī)”,即“相貂”(帽翅加長的宰相帽)、“黑滿”(烏黑濃密的飄胸長須)、黑蟒(袍)、厚底(靴)且額頭上長著“月牙”,這月牙兒有“上昭日月”的含義,黑臉(鐵面)包公一出場,就明顯有別于其他人物。頭臉烏黑,眉心懸個月牙兒,掌管陰陽兩界,斷案如神。這是戲曲里的包拯形象。
歷史上的包公到底是一個什么樣的人呢?開封包公研究會副會長李良學(xué)分析說:“宋代史書,均沒有包公黑臉的片言只語記載,說明包拯的臉面并不黑,是一個白面書生。
那么,后來包拯的臉面是怎么變黑的?又有什么意義呢?包拯的黑臉是元明以來戲劇化妝師設(shè)計的一項杰作,象征包拯鐵面無私、執(zhí)法如山的精神,只是一個文學(xué)藝術(shù)形象,與包拯本來面貌無關(guān)。”
包拯的個子也不高(據(jù)1973年合肥肥東大興集發(fā)現(xiàn)的包拯墓中,專家們分析包拯個子只有1.65米左右)。在包公升堂斷案過程中一般都有兩樣道具。
其一為獨角獸。傳說中斷案的神物,“能辨曲直,見人爭斗就用角去頂壞人”。包拯公案上置有獨角獸,以示“曲直明鑒”。其二為三口銅鍘。
龍頭鍘斬皇親國戚,虎頭鍘斬貪官污吏,狗頭鍘斬市井刁民。史書上沒有記載,事實也沒有。舞臺上出現(xiàn)的張龍、趙虎、王朝、馬漢。公孫先生、南俠展昭,那些出神入化的情節(jié)都是出自清代石玉昆的《三俠五義》,只是在戲劇手法上描寫他斷案故事更加的精彩。
包拯是一個實干家,61歲的他就被任命為三司使,負責全國經(jīng)濟工作,展現(xiàn)出了經(jīng)濟改革的天賦,比如改“科率”為“和市”,即朝廷按照公平價格購買農(nóng)民要繳的上供物資。
免除部分地區(qū)“折變”,即廢除農(nóng)民將糧食變成現(xiàn)錢納稅的規(guī)定等措施。開展經(jīng)濟工作卓有成效,兩年后,包拯被提拔為樞密副使,相當于主管軍事的副國防部長,至此,包拯才算正式進入了中央執(zhí)政官的行列。
在一年后,包拯病逝,開封的老百姓莫不悲痛,皇帝親自到包家吊唁,并宣布停朝一天以示哀悼。當宋仁宗看到包家如此儉樸,又聽聞他“居家儉約,衣服器用飲食如初宦時”,不禁感慨!
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