“斜杠青年”是指不滿足“專一職業(yè)”，而選擇擁有多重職業(yè)和身份的人群。清代官員年希堯就是個(gè)在各個(gè)領(lǐng)域頗有建樹(shù)的斜杠青年。

　　1671年，年希堯生于官宦世家，到雍正年間年氏家族紅極一時(shí)，年希堯的小妹成了皇貴妃，弟弟年羹堯更是位極人臣、權(quán)傾朝野，年希堯也做了二品大員，官居工部侍郎。可惜物極必反，雍正三年(1725年)皇貴妃病亡，次年年羹堯被賜死。株連之下，年希堯被抄家革職，從巔峰跌入谷底。看淡仕途的年希堯想換個(gè)活法，朝什么方向發(fā)力卻讓他思考了很久。

　　其實(shí)，早在得勢(shì)時(shí)，年希堯就不太精于做官，雍正評(píng)價(jià)他“有傻公子的秉性”。別人都削尖腦袋想要升官發(fā)財(cái)，他卻總想做個(gè)懸壺濟(jì)世的醫(yī)生。因此，他經(jīng)常跑到太醫(yī)院與醫(yī)生們探討醫(yī)學(xué)理論，記錄本草良方，久而久之，居然匯集成冊(cè)《集驗(yàn)良方》6卷、《本草類方》10卷。這些醫(yī)學(xué)著作于1724年刊行，成為當(dāng)時(shí)行醫(yī)者重要的參考書(shū)目。

　　看著自己編著的這些醫(yī)書(shū)，年希堯豁然開(kāi)朗：何不著書(shū)立說(shuō)另辟一種精彩人生呢?于是，年希堯開(kāi)始了他的“斜杠”人生。年希堯喜好音樂(lè)，對(duì)古琴情有獨(dú)鐘，是廣陵琴派的傳人之一。1711年他就對(duì)當(dāng)時(shí)通用的韻書(shū)字典《五方元音》進(jìn)行了首次增補(bǔ)，字?jǐn)?shù)由原來(lái)的8745個(gè)增加到10385個(gè)。此次他又根據(jù)所記琴譜和多年音律方面的積累，將《五方元音》再次增補(bǔ)成33763字的《重校增補(bǔ)五方元音全書(shū)》，1727年刊行后廣為流傳。

　　此后，年希堯心無(wú)旁騖地繼續(xù)著書(shū)立說(shuō)，他以朱熹的《通鑒綱目》為母本，編撰了論述中國(guó)歷史年代體系的《綱鑒甲子圖》。1729年，這本書(shū)在羅馬被翻譯成《中國(guó)歷史年表》出版，引起歐洲漢學(xué)家們的關(guān)注。

　　也許是興致盎然，文人年希堯又對(duì)科學(xué)產(chǎn)生了濃厚興趣。此事的誘因是意大利傳教士郎世寧擅長(zhǎng)透視畫(huà)法，曾贈(zèng)給年希堯一本講透視法的西洋書(shū)。年希堯研讀后認(rèn)為此書(shū)“切要著明”，但圖形太少，于是以它為藍(lán)本，親手繪制了數(shù)十幅焦點(diǎn)透視畫(huà)，來(lái)闡述透視原理，并運(yùn)用幾何學(xué)、光學(xué)等自然科學(xué)知識(shí)，在平面上更真實(shí)地展現(xiàn)出物體的立體形態(tài)。

　　在圖例中，年希堯?qū)αⅢw圖形采用二視圖來(lái)表示其尺寸和形狀，已然近乎是現(xiàn)代工程制圖的方法，最終寫(xiě)成《視學(xué)》一書(shū)，于1729年刊印。此書(shū)比法國(guó)數(shù)學(xué)家蒙日賴以成名的著作《畫(huà)法幾何學(xué)》早了60多年，如今廣泛使用的“地平線”“視平線”等術(shù)語(yǔ)均是《視學(xué)》發(fā)明的。

　　年希堯本準(zhǔn)備靠著書(shū)立說(shuō)聊度余生，可雍正又重新起用了他，1730年，他被外派到江西景德鎮(zhèn)任督陶官。任職期間，他面臨的最棘手難題就是如何解決琺瑯彩瓷的原料問(wèn)題。

　　由于技術(shù)落后，當(dāng)時(shí)所需的大部分琺瑯彩料都從國(guó)外進(jìn)口。為此，年希堯在任的九年中，既繼承發(fā)掘傳統(tǒng)工藝，又創(chuàng)研各種新技術(shù)，不但找到了制取琺瑯原材料的方法，還在原琺瑯彩的基礎(chǔ)上新增廠官釉、米色釉、西湖水、孔雀藍(lán)、仿古玉等十幾種鮮艷的釉色。他主持燒制的瓷器純正清雅，超凡脫俗，以至于雍正景德鎮(zhèn)官窯又被世人稱為“年窯”，成為當(dāng)今收藏界的熱款。

　　年希堯的跨界涵蓋醫(yī)學(xué)、音樂(lè)、歷史、數(shù)學(xué)、陶瓷等多個(gè)領(lǐng)域，是個(gè)被后人忽略了的大清斜杠青年。