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影像:責(zé)任與使命
時(shí)間:2012-07-16 12:08   來(lái)源:四川在線   責(zé)任編輯:毛青青

  • 圖片說(shuō)明:相遇 張風(fēng)隱形在百姓之中不動(dòng)聲色,一旦矛盾的焦點(diǎn)與造型的平衡成為時(shí)機(jī),手中的快門就會(huì)悄然釋放。他追求真實(shí)自然的現(xiàn)場(chǎng)感與原汁原味的生活表現(xiàn),從不干預(yù)與擾亂拍攝對(duì)象。作為首都的新聞攝影人,他從國(guó)家大事到市井生活都能游刃有余地進(jìn)行深刻的圖像解析。

  • 圖片說(shuō)明:集體宿舍 李亞隆的紀(jì)實(shí)攝影既是對(duì)社會(huì)巨大轉(zhuǎn)型期人性價(jià)值的充分肯定與細(xì)心拾掇,又是對(duì)社會(huì)問(wèn)題的理性警示、對(duì)人性誤區(qū)的善意提醒。這樣的立場(chǎng)讓作者保持了經(jīng)常性調(diào)查研究的深入,進(jìn)而提醒我們紀(jì)實(shí)攝影不僅是一種積極介入社會(huì)發(fā)展、促進(jìn)民生改善的有力工具,而且讓我們看到了作者在攝影之上完成了知行合一的升華。

  • 圖片說(shuō)明:勿忘“九一八” 張國(guó)通用嚴(yán)謹(jǐn)?shù)纳鐣?huì)學(xué)調(diào)查的方式采訪了眾多的戰(zhàn)爭(zhēng)受害者和戰(zhàn)爭(zhēng)加害者,采集了大量揭露日軍侵華罪行的紀(jì)實(shí)圖片,這些行為已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了攝影本身的價(jià)值范疇,而在戰(zhàn)爭(zhēng)與和平、人性與暴行、尊嚴(yán)與屈辱、責(zé)任與推諉、罪惡與救贖等更大的范圍內(nèi)展開(kāi)了更為廣泛和深入的思考。


  • “我一次次地被這些影像深深感動(dòng),它們,成為培育我歷史責(zé)任感、運(yùn)用攝影記錄功能為歷史作證的拍攝的力量源泉”—— 影像:責(zé)任與使命 ——第九屆中國(guó)攝影金像獎(jiǎng)紀(jì)實(shí)作品評(píng)述

      ■特約撰稿/徐佳和

      由中國(guó)文聯(lián)和中國(guó)攝影家協(xié)會(huì)聯(lián)合主辦的全國(guó)性攝影藝術(shù) 個(gè)人獎(jiǎng)項(xiàng)中國(guó)攝影金像獎(jiǎng),自1989年舉辦第一屆金像獎(jiǎng)以來(lái),到今年,已經(jīng)評(píng)出了9屆。日前頒出的本年度中國(guó)攝影金像獎(jiǎng),是歷屆金像獎(jiǎng)中獲獎(jiǎng)比例 的一次,也是最艱難的一次。凸顯了參評(píng)作品水平高,專業(yè)化、高端化的趨勢(shì)明顯,攝影題材、手法新穎多變。尤其此次產(chǎn)生的10位(創(chuàng)作獎(jiǎng))紀(jì)錄類的獲獎(jiǎng)?wù),體現(xiàn)了他們用影像關(guān)注社會(huì)、推動(dòng)時(shí)代、禮贊生命的責(zé)任感和使命感。

      

    紀(jì)錄攝影的功能在記錄之外

      創(chuàng)作獎(jiǎng)分為紀(jì)錄攝影和藝術(shù)攝影兩大類別,紀(jì)錄類攝影從選擇角度和攝影手法而言,等同于國(guó)際上通常稱之為紀(jì)實(shí)攝影的作品。“紀(jì)實(shí)”這個(gè)詞源于拉丁文的“docere”,意為“教導(dǎo)”,紀(jì)實(shí)攝影的功能不止于傳達(dá)信息,還引導(dǎo)觀眾從照片中所透露的真相認(rèn)知社會(huì)的某個(gè)層面。所以,紀(jì)實(shí)攝影,在記錄功能之外,更應(yīng)具有介入,以及改變社會(huì)現(xiàn)狀的力量。

      紀(jì)錄類攝影,站在攝影家的角度,表現(xiàn)的應(yīng)該是攝影家對(duì)環(huán)境的關(guān)懷,對(duì)生命的尊重,對(duì)人性的追求。盡管有時(shí)候,攝影家會(huì)掙扎于記錄事實(shí)與藝術(shù)家不茍同的兩種態(tài)度中間,但最要緊的,恐怕是誠(chéng)實(shí),至少是面對(duì)自己時(shí)的誠(chéng)實(shí)。而曾經(jīng),中國(guó)金像獎(jiǎng)的獲獎(jiǎng)作品中,看得見(jiàn)萬(wàn)丈陽(yáng)光,看得見(jiàn)整齊劃一,卻鮮有撻伐人性的弱點(diǎn)。

      上海師范大學(xué)教授、上海攝影家協(xié)會(huì)副主席林路認(rèn)為,雖然第九屆中國(guó)攝影金像獎(jiǎng)在獎(jiǎng)項(xiàng)的設(shè)置方面仍然存在一定的模糊性,紀(jì)錄類攝影和藝術(shù)類攝影之間互有錯(cuò)位,“真正的藝術(shù)類照片非常之少”,但是,在紀(jì)錄類金像獎(jiǎng)獲得者中,因涌現(xiàn)出如雍和、于德水等 攝影人,而使本屆金像獎(jiǎng)在整體水準(zhǔn)上比以往有了顯著提高。

      

    彰顯攝影人的人文關(guān)懷精神

      作為攝影記者的雍和,他的鏡頭以報(bào)道的方式對(duì)一些現(xiàn)象持批判的立場(chǎng),構(gòu)成突破點(diǎn),如他關(guān)注市民的安居工程,但沒(méi)有忽視拆遷中的矛盾。

      “紀(jì)實(shí)攝影不論身份,用影像來(lái)解決一些社會(huì)問(wèn)題,是攝影人力所能及的事情!辈煌诼殬I(yè)攝影師的李亞隆,他將自己的社會(huì)身份與影像有機(jī)的結(jié)合,拍攝出許多發(fā)生在他身邊的故事,并通過(guò)攝影的力量幫助故事中的主人公解決了現(xiàn)實(shí)生活中的困難。攝影于社會(huì)的意義由此可見(jiàn)。

      而于德水的拍攝方向則出自純粹的人文關(guān)懷,他的攝影作品聚焦在家鄉(xiāng)的大河兩岸,成為認(rèn)識(shí)黃河的顯微鏡,畫(huà)面中擠坐于馬車上的一家人和一邊踩著獨(dú)輪車的孩子,衣著樸素,毫不光鮮的外表下更深沉的是普通人的一年四季,一日三餐。看似平常細(xì)微,這些平凡生活的呼吸,顯現(xiàn)著獨(dú)有的人性力量。

      中國(guó)社會(huì)飛速前行的過(guò)程中,超現(xiàn)實(shí)奇觀層出不窮,駁雜、浩瀚,而這些紀(jì)錄類攝影師們,要正在消失的東西留下點(diǎn)什么來(lái)。

      另一位獲獎(jiǎng)攝影人余海波,見(jiàn)證了深圳從無(wú)到有的歷史過(guò)程,作品《大芬村油畫(huà)》,帶著觀念攝影的感覺(jué)進(jìn)入到紀(jì)實(shí)攝影領(lǐng)域,構(gòu)造出一個(gè)平面空間之外的另一個(gè)空間,使畫(huà)面的力度感和批判性更強(qiáng)些。

      林路認(rèn)為,在對(duì)社會(huì)的人文關(guān)懷上,第九屆中國(guó)攝影金像獎(jiǎng)放下了架子,評(píng)獎(jiǎng)越來(lái)越趨向謹(jǐn)慎嚴(yán)格規(guī)范,整體的做法和態(tài)度,向前邁了一大步,這一大步鼓勵(lì)著攝影人的信心和希望。

      

    攝影更有擔(dān)當(dāng)作品更有力量

      “希望在這個(gè)時(shí)代,攝影更有擔(dān)當(dāng)、更有力量!”

      張國(guó)通是其中十分突出的一位攝影人。他自1992年開(kāi)始,關(guān)注于抗日戰(zhàn)爭(zhēng)和中日戰(zhàn)爭(zhēng)遺留問(wèn)題的研究拍攝,深入國(guó)內(nèi)十幾個(gè)省份,18次遠(yuǎn)赴日本,以攝影紀(jì)實(shí)手段,采訪拍攝了眾多的戰(zhàn)爭(zhēng)受害者,收集了大量揭露日軍侵華罪行的紀(jì)實(shí)圖片,在國(guó)內(nèi)外引起強(qiáng)烈反響。他說(shuō):“歷史永遠(yuǎn)是一部厚重的教科書(shū)。不能否認(rèn),戰(zhàn)爭(zhēng)之后另一場(chǎng)‘戰(zhàn)爭(zhēng)’依然繼續(xù)的現(xiàn)實(shí)。這是圍繞民族尊嚴(yán)、歷史尊嚴(yán)的正義與邪惡、真理與謬誤的決斗。生活在和平安寧的祖國(guó)的人們,很難想到另外一個(gè)戰(zhàn)場(chǎng),另外一場(chǎng)斗爭(zhēng)的嚴(yán)酷性,尖銳性,這不是危言聳聽(tīng)!

      奚志農(nóng)的獲獎(jiǎng)理由則突出表現(xiàn)在對(duì)野生動(dòng)物保護(hù)的執(zhí)著追求。這次評(píng)委會(huì)第一次授予該領(lǐng)域正是順應(yīng)了時(shí)代要求。奚志農(nóng)感言:在中國(guó)做一個(gè)野生動(dòng)物攝影師就是在和時(shí)間賽跑,野生動(dòng)物棲息地喪失的速度遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)自然保護(hù)區(qū)建立的速度,瀕危的野生動(dòng)物消失之快,甚至讓你來(lái)不及留下影像。他說(shuō):“因?yàn)槟芘臄z到野生動(dòng)物的機(jī)會(huì)已經(jīng)越來(lái)越少,它們?cè)絹?lái)越害怕人類。”

      也許余海波的話說(shuō)出了此次獲獎(jiǎng)?wù)叩墓餐穆暎骸皵z影帶給我人生中不同體驗(yàn)和反思,如同一面鏡子讓我找到對(duì)社會(huì)對(duì)生命的觀看態(tài)度,在復(fù)雜的社會(huì)錯(cuò)覺(jué)中去選擇價(jià)值;攝影堅(jiān)定了我對(duì)生命的信仰,對(duì)生命終極生存意義的追求。攝影更是我尋找生命光亮的通途,為心靈打開(kāi)一扇窗口。”


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