呂子揚(yáng)是那種感情型的畫家，作起畫來(lái)全身心虔誠(chéng)地進(jìn)入創(chuàng)作，你看他凝神斂氣，心無(wú)旁騖，滲入作品中的情緒于激動(dòng)中見(jiàn)深沉，昂揚(yáng)中寓悲抑，奔放中又充溢著文人氣和書卷修養(yǎng)。

　　作為科班出身，呂子揚(yáng)具有扎實(shí)的造型功底和全面的文化修養(yǎng)。多年來(lái)，他立足當(dāng)代、涉獵中外，悉心研究民族傳統(tǒng)藝術(shù)中的精華，在色彩領(lǐng)域里進(jìn)行深層次的研究。 他運(yùn)用礦物質(zhì)顏料創(chuàng)作的“巖彩畫”工序講究、精細(xì)，具有很強(qiáng)的視覺(jué)沖擊力和審美價(jià)值。不僅如此，身為沈陽(yáng)師范大學(xué)美術(shù)和設(shè)計(jì)學(xué)院的副院長(zhǎng)，他與沈陽(yáng)魯迅美術(shù)學(xué)院教授許勇先生主持的“大型題材繪畫創(chuàng)作中心”，為國(guó)家培育出多名碩士研究生。

　　翻開(kāi)呂子揚(yáng)的《屢試丹青》畫集，其中幾乎都是精品的巖彩花鳥(niǎo)畫佳作，如《花鳥(niǎo)故事系列》多幅，還有《天賜妖嬈》、《天光云影共徘徊》等等，其精美似可與宋人花鳥(niǎo)冊(cè)頁(yè)異曲同工

　　癡迷于“巖彩”

　　“巖彩”是用巖石制成礦物質(zhì)繪畫材料，由于有各類金屬箔的介入，可使得畫面富麗堂皇，永葆鮮艷亮麗的色彩。

　　“巖彩畫”曾經(jīng)是中國(guó)古代繪畫藝術(shù)主要表現(xiàn)手法之一。它植根于黃河流域，其間，又融入了來(lái)自絲綢之路的中亞細(xì)亞以及印度佛教美術(shù)，而后，東西文化的撞擊、融合加快了它的成熟，豐富了它的表現(xiàn)手法，巖彩畫至盛唐極具絢爛。然而這種以礦物質(zhì)巖彩為主流的繪畫，在唐宋以后隨著水墨畫和文人畫的興起而幾近失傳。

　　面對(duì)“巖彩”傳統(tǒng)藝術(shù)出現(xiàn)的斷代危機(jī)，呂子揚(yáng)意識(shí)到中國(guó)巖彩畫不僅有很高的藝術(shù)價(jià)值，也有很高的歷史價(jià)值。呂子揚(yáng)把中國(guó)民族繪畫及其古典形式和亞洲各民族的文化藝術(shù)形態(tài)放在交匯與環(huán)境、撞擊與包容的視野來(lái)審視，從而確立了自己的藝術(shù)目標(biāo)和追求。他要告別簡(jiǎn)單而廉價(jià)的代用材料，重新找回近千年以礦物材料為體系的璀璨。

　　為此，呂子揚(yáng)深入挖掘巖彩資源，單就礦物顏料而言，許多種類必須自己加工研制，而各種金屬箔的入畫，其硫化等工藝制作流程，儼然有如化學(xué)家的試驗(yàn)操作，呂子揚(yáng)對(duì)此幾近忘我之地步。

　　在人們常規(guī)印象中，正統(tǒng)的中國(guó)畫是依托在白色宣紙上的水墨畫，以墨為主，色彩則處于從屬、次要地位，甚至排斥色彩。這種單調(diào)的傳統(tǒng)格局，已被呂子揚(yáng)打破重組，煥然一新。單就“墨分五色”而言，呂子揚(yáng)利用金、銀、銅、鋁等箔類材料硫化入畫，不僅增加了光感，而且在硫化過(guò)程中又產(chǎn)生了獨(dú)特的亞光黑、亞光灰等各種斑斕效果，由墨分五色擴(kuò)展為十個(gè)“色相”。即：金屬黑（亞光）、焦墨、濃墨、重墨、灰、金屬灰（亞光）、淡墨、輕墨、白（宣紙、白粉）以及銀箔等各類金屬箔的反光亮色。如此多層次、多光感效應(yīng)以及水墨與金屬的軟硬對(duì)比，生動(dòng)鮮明地豐富了中國(guó)畫的藝術(shù)表現(xiàn)力。

　　翻開(kāi)呂子揚(yáng)的《屢試丹青》畫集，其中幾乎都是精品的巖彩花鳥(niǎo)畫佳作，如《花鳥(niǎo)故事系列》多幅，還有《天賜妖嬈》、《天光云影共徘徊》等等，其精美似可與宋人花鳥(niǎo)冊(cè)頁(yè)異曲同工。他于2004年創(chuàng)作的表現(xiàn)煉鋼工人的《根基》，深刻地反映了改造東北老工業(yè)基地的主旋律內(nèi)容。他將銀箔全面運(yùn)用到整幅畫面的各個(gè)部位，生動(dòng)地表達(dá)了鋼鐵工人的堅(jiān)強(qiáng)性格和環(huán)境工具的硬度。該作品入選了“關(guān)東畫派中國(guó)畫人物畫大展”，在中國(guó)美術(shù)館展出，并獲遼寧省振興老工業(yè)基地美展金獎(jiǎng)。在2008年汶川特大地震發(fā)生后，呂子揚(yáng)在極短時(shí)間內(nèi)創(chuàng)作了搶險(xiǎn)救災(zāi)作品《重生》，該作品從構(gòu)思構(gòu)圖、人物形象塑造到各種礦物顏料和箔的熔入，更加隨意自由，很好地表達(dá)了緊張生動(dòng)的氛圍和內(nèi)容的質(zhì)感。

　　2009年創(chuàng)作的《09年4月30日·艾友礦》，呂子揚(yáng)則調(diào)動(dòng)上述各種藝術(shù)和制作手段，把傳統(tǒng)筆墨、科學(xué)造型、豐富的繪制技巧及材料融合得更好了，更加熟練地表達(dá)了作品主題。通過(guò)一群礦工那凝重的、若有所思的表情，預(yù)示了蘊(yùn)含著的危險(xiǎn)，寓意深刻，此畫入選第十一屆全國(guó)美展。 人物畫家趙奇教授在評(píng)價(jià)這幅畫時(shí)說(shuō)：“我認(rèn)為作品的優(yōu)點(diǎn)就在于他對(duì)中國(guó)繪畫傳統(tǒng)筆墨的理解�！�

　　福建省美術(shù)館館長(zhǎng)游光霖先生評(píng)價(jià)說(shuō)“子揚(yáng)的畫在墨韻絢彩間，既有東北大漢的巍然之氣，又有江南才子的儒雅之風(fēng)，從他的作品中，我們讀出了畫家艱辛的創(chuàng)作歷程和付出的心血，也讀出了子揚(yáng)先生做事做人的執(zhí)著和品格”�！昂翊吮”恕钡募±砗驮鷮�(shí)的造型創(chuàng)作出了一幅幅和諧的“痕跡美”，猶如一首首“詩(shī)畫”，不但讓我們欣賞到琉璃異彩的魅力，也讓“巖彩”這一古老而又年輕的畫種在有福之州大放光彩。

　　醉心于“育人”

　　前不久，在魯迅美術(shù)學(xué)院舉辦了“中國(guó)人物主題畫創(chuàng)作學(xué)生作品展”，此次展出的31名碩士研究生創(chuàng)作的百余幅畫作，均出自于魯迅美術(shù)學(xué)院、沈陽(yáng)師范大學(xué)美術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院共同創(chuàng)辦的“許勇 呂子揚(yáng)大型題材繪畫創(chuàng)作中心”。

　　身為沈陽(yáng)師范大學(xué)美術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院副院長(zhǎng)、副教授、研究生導(dǎo)師的呂子揚(yáng)在潛心專研巖彩畫的同時(shí)，又肩負(fù)起了培育桃李的重任。

　　呂子揚(yáng)說(shuō)：“我們大型題材繪畫創(chuàng)作中心的教學(xué)宗旨就是引導(dǎo)學(xué)生關(guān)注社會(huì)、關(guān)注歷史、關(guān)注大眾。我們不能為藝術(shù)而藝術(shù)，大眾更需要言之有物的藝術(shù)�！睘榇�，他將全部熱情都投入到教學(xué)之中，在他的指導(dǎo)下，學(xué)生們堅(jiān)持以“寫實(shí)表現(xiàn)”為主的繪畫風(fēng)格，積極探索一條新的現(xiàn)實(shí)主義繪畫之路。

　　“中國(guó)人物主題畫創(chuàng)作學(xué)生作品展”所呈現(xiàn)出來(lái)的整體風(fēng)貌恢宏壯觀，氣勢(shì)如虹而又多姿多彩。展出作品秉承了現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作傳統(tǒng)，又極具藝術(shù)個(gè)性。學(xué)生們以嚴(yán)肅的態(tài)度看待生活、看待藝術(shù)。他們通過(guò)一幅幅鮮活、抒情的作品去觀察生活，守望精神家園、弘揚(yáng)民族精神。呂子揚(yáng)稱贊學(xué)生們熱愛(ài)生活、熱愛(ài)藝術(shù)�！半m然他們?cè)诶L畫技法上并未達(dá)到爐火純青，但能看出，學(xué)生們的作品中所折射出的時(shí)代精神以及敢于探索的勇氣。”

　　2011年，“許勇 呂子揚(yáng)大型題材繪畫創(chuàng)作中心”參加在中國(guó)革命軍事博物館舉辦的“關(guān)東畫派中國(guó)畫、油畫、雕塑大展”。同年參加了 沈陽(yáng)市委宣傳部主辦的“名家 名作 畫名城《記憶中的沈陽(yáng)》大型主題畫創(chuàng)作”，其作品被收入作品集中。

　　多年來(lái)，呂子揚(yáng)心中始終保留著和深藏著一個(gè)美好的憧憬，他希望他的畫能給這個(gè)紛雜的時(shí)代帶來(lái)一種凈潤(rùn)，希望我們居住的這個(gè)地球永遠(yuǎn)充滿美好的事物陽(yáng)光、空氣和花鳥(niǎo)。

　　本報(bào)特約記者 席德信

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