8月18日，第九屆北京獨立影像展（BIFF）將在宋莊開幕。據(jù)悉，本屆獨立影像展是由原“北京獨立電影展”（2006年起）、“中國紀錄片交流周”（2003年起）合并而成，包括劇情、紀錄片和實驗單元3組競賽單元，4組主題論壇和講座，以及系列特別計劃。
10月28日，第九屆中國獨立影像展（CIFF）將在江蘇南京開幕。CIFF的競賽單元為劇情長片競賽單元，包括CIFF大獎、評委會獎、 處女作獎。此外，CIFF還將評選出“CIFF十佳紀錄片”和“CIFF十佳短片”。
11月中旬，第六屆重慶民間映畫交流展（CIFVF）將在重慶開幕。經(jīng)數(shù)年發(fā)展，CIFVF已形成面向中國 獨立電影的“主體放映”和面向特別片目的“特別放映”兩大板塊，并設(shè)置了“眾人拾柴”“聯(lián)合制片人計劃”“青年電影訓(xùn)練營”“本土影像”“CIFVF影像圖書館”5個特別策劃。
此外，還有大連獨立影像展、云之南紀錄影像展……
參與人數(shù)不斷增加，地域范圍不斷擴大，影展內(nèi)容不斷豐富，獨立電影似乎呈現(xiàn)出了“遍地開花”的一片燎原之勢。然而，在這看似繁榮的背后，它所面臨的一系列問題仍然讓不少獨立電影人深為困擾。
“獨立”在于一種精神
什么是獨立電影？獨立電影的“獨立”又表現(xiàn)在何處？這對于很多人來說是熟悉而又陌生的話題。
要回答這一問題，恐怕還得從它的起源來看�！蔼毩㈦娪啊钡母拍顏碜杂�20世紀中期的好萊塢。當(dāng)時的好萊塢由所謂“八大電影公司”所壟斷，一部電影拍攝的運作遵循步驟嚴謹?shù)摹爸破酥贫取�。這種“制片人制度”的目標完全瞄準市場，期望獲得最大的利潤，因此，盡管這種制度為電影事業(yè)帶來大量資金，但也限制了電影創(chuàng)作者的發(fā)揮空間。于是，一批電影人擺脫“八大電影公司”的控制，自籌資金，甚至自己編寫劇本，自己擔(dān)任導(dǎo)演，拍出了許多與商業(yè)電影截然不同的思想性強的電影，被人們稱為“獨立電影”。
美國 影評家羅杰·艾爾伯特是這樣界定獨立電影的：“它是在傳統(tǒng)好萊塢制片廠體制之外制作的電影，常常使用非常規(guī)的資金，它制作的目的在于表達導(dǎo)演個人的思想觀念而非追求在票房上的成功。”曾執(zhí)導(dǎo)《真愛》一片的獨立電影導(dǎo)演南�！に_瓦卡也說過：“獨立電影實際上是一種思想方式，我曾經(jīng)以為它有關(guān)資金的來源問題，而現(xiàn)在我清楚地意識到它有關(guān)你講述故事的思想方法和個性視角�！�
20世紀90年代初，中國獨立電影剛剛出現(xiàn)時，曾經(jīng)被籠統(tǒng)地稱為“地下電影”。這些影片的資金來源大多為民營企業(yè)和私人投資者，或是境外資金，有時也會有導(dǎo)演自籌資金，制作成本普遍較低，拍攝完成后有些并沒有送交管理部門接受審查，或者沒有通過審查，有些通過審查后未經(jīng)批準私自參加國際電影節(jié)，在國內(nèi)被禁映。這些影片未能獲得在中國內(nèi)地公開發(fā)行和放映的許可，所以被稱為“地下電影”。
正如薩瓦卡所說，“獨立電影”的精髓不僅是資金的獨立，更在于其價值和藝術(shù)觀念不同的獨立“精神”實質(zhì)。如此說來，獨立不僅是一種姿態(tài)，更是一種精神。獨立電影本身的自由度、探索性和創(chuàng)造性使之呈現(xiàn)出豐富的樣態(tài)，映射著社會文化的多元，從而始終獨具魅力。
期待獨立展示社會內(nèi)在力量
人們在討論獨立電影時，往往會為它貼上這樣的標簽：悶、粗糙、方言、低成本、小人物、小故事……而這些特征能夠給我們提供一種不尋常的藝術(shù)享受，也構(gòu)成了人們對于獨立電影的獨特期待�！八囆g(shù)家真實面對當(dāng)下，體驗自己不同于其他時代的生存環(huán)境和文化針對的問題，保持心靈的自由與獨立，才能超越外在流行文化等束縛，使自己的感受具有鮮明和鮮活的狀態(tài)。藝術(shù)家對于一個時代生存環(huán)境的變遷，放在藝術(shù)史和現(xiàn)實背景的脈絡(luò)中體會到不同于常人的東西，既是個人的又是時代的新感覺，是判斷影像藝術(shù)的價值支點�！北緦帽本┆毩⒂跋裾箤嶒瀱卧哒谷藦埡f。
拿去年中國獨立影像展的獲獎作品分析，我們可以看到， 獎《黑白照片》，以一個男孩的視角，在時代變遷的大背景之上，細致地表現(xiàn)了人物的初戀狀態(tài)以及與外部世界的復(fù)雜關(guān)系。黑白照片的運用恰當(dāng)?shù)伢w現(xiàn)了對那個逝去的年代的懷念之情。評委會獎《老狗》通過一條狗的命運牽扯出了藏人生活在從傳統(tǒng)向現(xiàn)代轉(zhuǎn)變中的內(nèi)心掙扎和兩代人的差異。敘事簡潔、表現(xiàn)細膩、劇作工整，結(jié)尾更令人回味綿長。評委會獎《天國》對惡劣自然環(huán)境的描繪、專業(yè)演員與群眾演員幾乎無差別的表演、粗糲的影像，構(gòu)成了充滿矛盾、壓抑甚至是污穢的力量……
“社會在一個轉(zhuǎn)型的過程中，使得我們有非常強烈的自我表達的欲望。這個欲望是需要尋找渠道來延伸的。獨立電影是一個社會表達與展示自我的渠道。它的獨立性不在于它是被別人怎么定義、怎樣看待，而在于它是一個社會內(nèi)部的力量�！睆�(fù)旦大學(xué)新聞學(xué)院教授呂新雨說。
夾縫中頑強生存
一般來說，中國獨立電影的起點被認為是張元1989年執(zhí)導(dǎo)的電影《媽媽》——它講述了一位被丈夫拋棄、獨立撫養(yǎng)腦殘疾兒子的年輕母親的故事。隨后，王小帥、何建軍、賈樟柯等導(dǎo)演用同樣的自酬經(jīng)費的方式拍攝了《冬春的日子》、《懸戀》、《小武》等影片，開啟了中國電影的一個時代。
中國獨立電影盡管已誕生20多年，但極度營養(yǎng)不良的發(fā)育狀態(tài)并未過去，在商業(yè)大片的沖擊下，獨立電影的生存狀況令人擔(dān)憂。有人曾用3個“沒有”形容中國獨立電影人的現(xiàn)狀——沒有技術(shù)支撐，沒有拍攝經(jīng)費，沒有播出平臺。
“獨立電影人普遍赤貧。比起從前的崢嶸歲月，一樣的月光，一樣的塵埃，一樣的淚水和笑容，一樣的囊中羞澀和一籌莫展�！钡诎藢弥袊毩⒂跋衲甓日共哒谷松蛐∑娇畤@。
而嚴格的審查制度和影片本身的濫俗化也是獨立影片推廣的巨大障礙�！半m然錢始終是個問題，但已非致命問題。很多時候，我們抱怨物質(zhì)上的貧窮，其實是掩蓋了真正的問題所在�！鄙蛐∑秸f。
盡管已經(jīng)具備了電影節(jié)的各項標準，中國的獨立電影節(jié)仍然辦得小心翼翼、非常低調(diào)�！坝跋裾埂钡念^銜規(guī)避了送審的諸多復(fù)雜程序。甚至有人戲謔：“在什么時候電影節(jié)不是電影節(jié)？在中國，答案是當(dāng)它成為一個‘影展’的時候。”所以，很多時候，中國的獨立電影似乎并不是面向觀眾，而是限于小圈子的交流；呼喊著盛大口號的獨立電影節(jié)評獎活動不是沒有，但并未贏得多少關(guān)注。
而獨立電影在國內(nèi)失去的舞臺，并不只是電影節(jié)。“一部電影作品創(chuàng)作完成后，首先要進入評價系統(tǒng)。這個評價系統(tǒng)除了電影節(jié)，就是各種影評人在雜志上發(fā)表的評論�！豹毩㈦娪鞍l(fā)行人、北京現(xiàn)象工作室的朱日坤說，與國外許多專業(yè)的電影報刊相比，國內(nèi)甚至還沒有一份真正意義上的影評雜志。而獨立電影也經(jīng)常遭遇“不和你玩兒”的冷遇，相關(guān)評論，很少出現(xiàn)。
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