記者 曹原

　　有那么幾年，書(shū)法家龐中華主要的業(yè)余工作便是帶著他的律師一起出去“打假”。石景山圖書(shū)市場(chǎng)是他們經(jīng)常前往的現(xiàn)場(chǎng)。去之前，龐中華和他的律師還有個(gè)重要的工作，便是叫上石景山工商局一起，這樣才能現(xiàn)場(chǎng)將那些盜版出版物抓個(gè)現(xiàn)行：證據(jù)固定、人員固定，最終一舉將他們繩之以法……

　　從2006年中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)行情上漲以來(lái)，藝術(shù)市場(chǎng)熱錢(qián)翻涌，但隨之而來(lái)的是各種 “藝術(shù)官司”和“維權(quán)”事件層出不窮。在權(quán)威性鑒定機(jī)構(gòu)缺失、民間鑒定機(jī)構(gòu)、專(zhuān)家信用缺失、贗品多于真品等亂相之下，制假造假猖獗，私下交易問(wèn)題重重，公然侵權(quán)似乎已成常態(tài)，無(wú)論是藝術(shù)家、買(mǎi)家還是賣(mài)家，在這種市場(chǎng)情況下，都需要加強(qiáng)自我權(quán)利保護(hù)的意識(shí)。

　　近日，在“第二屆中國(guó)書(shū)畫(huà)知識(shí)產(chǎn)權(quán)藝術(shù)論壇”上，藝術(shù)家、拍賣(mài)行負(fù)責(zé)人和相關(guān)律師分別就中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)當(dāng)下的境況和作品產(chǎn)權(quán)保護(hù)進(jìn)行了討論。

　　藝術(shù)家的作品必須到市場(chǎng)流通了一圈以后，最終價(jià)格才是藝術(shù)家作品的價(jià)格，如果希望自己的作品在市場(chǎng)上是呈現(xiàn)不斷上升的趨勢(shì)，那么第一次進(jìn)入市場(chǎng)的時(shí)候，定的價(jià)格 不能太高。

　　藝術(shù)品定價(jià)過(guò)高、缺乏流通

　　在中國(guó)書(shū)畫(huà)家協(xié)會(huì)主席王煒看來(lái)，藝術(shù)官司的大量出現(xiàn)，除了大量贗品充斥市場(chǎng)的原因外，國(guó)內(nèi)藝術(shù)品市場(chǎng)的問(wèn)題一是因?yàn)檫M(jìn)入市場(chǎng)的作品價(jià)格太高，二是因?yàn)槿鄙倭魍ā?/p>

　　在八十年代末九十年代初，王煒出國(guó)考察時(shí)便對(duì)國(guó)外藝術(shù)市場(chǎng)機(jī)制之完善印象深刻，“藝術(shù)家、畫(huà)廊、收藏家三位一體組成完善的一級(jí)市場(chǎng)，作品在一級(jí)市場(chǎng)流通以后才能流入二級(jí)市場(chǎng)，最后到第三個(gè)階段進(jìn)入美術(shù)館，這是藝術(shù)最后的歸宿�！蓖鯚樚岬�，在八十年代初，他與上海龍門(mén)雅集的負(fù)責(zé)人李亞俐的交談讓他對(duì)藝術(shù)市場(chǎng)有了新的認(rèn)識(shí)。李亞俐告訴王煒，藝術(shù)家的作品必須到市場(chǎng)流通了一圈以后，最終價(jià)格才是藝術(shù)家作品的價(jià)格，如果希望自己的作品在市場(chǎng)上是呈現(xiàn)不斷上升的趨勢(shì)，那么第一次進(jìn)入市場(chǎng)的時(shí)候，定的價(jià)格 不能太高。

　　而在如今的藝術(shù)市場(chǎng)中，很多藝術(shù)家第一次賣(mài)出作品的價(jià)格便相當(dāng)高，“定價(jià)高，流通不便；作品出手以后可能很快被轉(zhuǎn)送，送來(lái)送去就更無(wú)法流通�！绷硗�，王煒認(rèn)為中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)最大的問(wèn)題就是沒(méi)有形成一種完善的科學(xué)的市場(chǎng)機(jī)制，“現(xiàn)在一級(jí)市場(chǎng)非常的不景氣，而二級(jí)市場(chǎng)卻轟轟烈烈，拍賣(mài)行像雨后春筍般地發(fā)展，但是現(xiàn)在拍賣(mài)市場(chǎng)出現(xiàn)的贗品是越來(lái)越多，已經(jīng)到了很夸張的地步。不僅有對(duì)古代作品的造假，對(duì)當(dāng)代活著的畫(huà)家也有造假，這歸根結(jié)底就是因?yàn)橐患?jí)市場(chǎng)不成熟。”

　　藝術(shù)市場(chǎng)里大部分作品都是在模仿別人，要么是抄襲。但是作為一個(gè)藝術(shù)家，最重要的是原創(chuàng)性。在這個(gè)時(shí)代，藝術(shù)家留下的是什么？是藝術(shù)家的思想，藝術(shù)家的作品。

　　強(qiáng)調(diào)原創(chuàng)應(yīng)先于產(chǎn)權(quán)保護(hù)

　　在友好書(shū)畫(huà)院院長(zhǎng)、文化部科技研究所發(fā)展部主任榮鐵看來(lái)，目前在中國(guó)的藝術(shù)品市場(chǎng)中，談產(chǎn)權(quán)保護(hù)為之過(guò)早，中國(guó)的假畫(huà)市場(chǎng)太龐大，現(xiàn)在的首要任務(wù)應(yīng)該是藝術(shù)家本身先重視自身的原創(chuàng)性。

　　榮鐵表示：“現(xiàn)在北京的文化市場(chǎng)非常繁榮，有大大小小幾十個(gè)古玩城，但是在這些藝術(shù)市場(chǎng)里大部分作品都是在模仿別人，要么是抄襲。但是作為一個(gè)藝術(shù)家，最重要的是原創(chuàng)性。在這個(gè)時(shí)代，藝術(shù)家留下的是什么？是藝術(shù)家的思想，藝術(shù)家的作品。”榮鐵認(rèn)為，在中國(guó)目前混亂的藝術(shù)市場(chǎng)環(huán)境下，談知識(shí)產(chǎn)權(quán)的保護(hù)為之過(guò)早，應(yīng)先談原創(chuàng)性和時(shí)代性，百花齊放好過(guò)一味模仿。

　　榮鐵還從書(shū)畫(huà)家的身份出發(fā)表示：“作為一個(gè)藝術(shù)家首先應(yīng)該先注重自身的建設(shè)，我們首先要有高度，我們自己的創(chuàng)作不要有太多別人的影子，要有自己的東西在里面，哪怕不成熟，不要緊，慢慢完善。這是為什么知識(shí)產(chǎn)權(quán)對(duì)我們現(xiàn)在而言早了一步，但是知識(shí)產(chǎn)權(quán)一定要保護(hù)，知識(shí)產(chǎn)權(quán)對(duì)我們文化的持續(xù)性發(fā)展將起到關(guān)鍵作用。”

　　除了強(qiáng)調(diào)藝術(shù)家的原創(chuàng)性外，榮鐵還指出現(xiàn)在中國(guó)的藝術(shù)品市場(chǎng)過(guò)于混亂，贗品的數(shù)量大大超過(guò)了真品，“贗品多于精品、真品，藝術(shù)家一件作品上市以后，幾天之內(nèi)能在市場(chǎng)上找到一百?gòu)�，中�?guó)缺少美樂(lè)教育，缺少對(duì)知識(shí)的尊重，對(duì)知識(shí)產(chǎn)權(quán)的尊重和對(duì)藝術(shù)家的尊重�！�

　　榮鐵認(rèn)為應(yīng)該先清理一下藝術(shù)市場(chǎng)，“贗品到處泛濫，讓我們感覺(jué)想買(mǎi)一個(gè)真的作品太難了�，F(xiàn)在大家不敢買(mǎi)畫(huà)，要么就非得找到藝術(shù)家本人還一定要拍合照。其他國(guó)家沒(méi)有像中國(guó)這樣的，就是因?yàn)槲覀冎袊?guó)的假畫(huà)市場(chǎng)太龐大了。強(qiáng)調(diào)知識(shí)產(chǎn)權(quán)既是為了保護(hù)藝術(shù)家，也是為我們現(xiàn)有的藝術(shù)市場(chǎng)的繁榮提供 的作品。”

　　在藝術(shù)品交易過(guò)程中，如果合同中針對(duì)單項(xiàng)權(quán)利沒(méi)有做詳細(xì)表明的，那么實(shí)物持有者只擁有持有權(quán)和展示權(quán)，若要出版權(quán)，從原則上說(shuō)，只能得到藝術(shù)家本人的同意才可以進(jìn)行出版。

　　藝術(shù)家權(quán)利歸屬如何界定

　　藝術(shù)品總要走向市場(chǎng)，走向市場(chǎng)就面臨著流通，在流通過(guò)程中便會(huì)有一些權(quán)利是需要轉(zhuǎn)讓給別人的，藝術(shù)家的哪些權(quán)利可以讓渡給別人，哪些是需要保留在自己身上的？北京盈科律師事務(wù)所合伙人侯曉宇對(duì)此進(jìn)行了詳細(xì)的解釋。他表示，如若真正出現(xiàn)問(wèn)題，對(duì)藝術(shù)品的保護(hù)是依靠《著作權(quán)法》、《民法》、《物權(quán)法》等多項(xiàng)法律，不是單一法律能解決的。在權(quán)屬轉(zhuǎn)移的過(guò)程中，通常用合同來(lái)進(jìn)行約束，有的權(quán)利藝術(shù)家可以裝糊涂，有的不行，比如一張畫(huà)交易完成，作品雖然離開(kāi)了藝術(shù)家，但是作品身上附加的一些延伸權(quán)利都還是存在的。

　　侯曉宇表示：“《著作權(quán)》總的來(lái)說(shuō)分為十七種，其中人生權(quán)就有四種，分別是發(fā)表權(quán)、修改權(quán)、署名權(quán)、完整的不可歪曲的權(quán)利，其他的還有印刷的權(quán)利、復(fù)制的權(quán)利、展示的權(quán)利、拍攝電影和網(wǎng)上流傳的權(quán)利，與藝術(shù)家關(guān)聯(lián)的財(cái)產(chǎn)權(quán)有七項(xiàng)，在轉(zhuǎn)讓的過(guò)程中應(yīng)該就單項(xiàng)的權(quán)利進(jìn)行約束。”但是在藝術(shù)品交易過(guò)程中，如果合同中針對(duì)單項(xiàng)權(quán)利沒(méi)有做詳細(xì)表明的，那么實(shí)物持有者只擁有持有權(quán)和展示權(quán)，若要出版權(quán)，從原則上說(shuō)，只能得到藝術(shù)家本人的同意才可以進(jìn)行出版。

　　侯曉宇舉例說(shuō)：“有個(gè)山東的藝術(shù)家，他的雕塑作品已經(jīng)賣(mài)掉了，但是他還想和一個(gè)文化部下屬的基金會(huì)合作，希望他不在了以后，作品的權(quán)屬由基金會(huì)保護(hù)，這是可行的，因?yàn)殡m然原作已經(jīng)交給別人了，但是對(duì)它復(fù)制的權(quán)利和出版印刷的權(quán)利包括網(wǎng)絡(luò)上流傳的權(quán)利還屬于作者�！�

　　一件藝術(shù)作品受到侵權(quán)，物質(zhì)上沒(méi)有什么損失，但是精神上怎么彌補(bǔ)？最近在司法事件中，藝術(shù)家被侵權(quán)后的精神損失得到了很大的支持。

　　侵權(quán)后如何認(rèn)定經(jīng)濟(jì)賠償

　　在各種藝術(shù)作品侵權(quán)紛爭(zhēng)中，涉及最多、也是最直接的便是經(jīng)濟(jì)利益�！氨热缱髌返膩G失，作品的仿冒，自己仿冒自己的，‘大家’仿冒學(xué)生的，維權(quán)中最終通過(guò)經(jīng)濟(jì)賠償?shù)恼J(rèn)定，實(shí)現(xiàn)權(quán)利的均衡�！蓖ǔ�來(lái)說(shuō)，法律會(huì)從多方面進(jìn)行價(jià)值判定，侯曉宇進(jìn)一步說(shuō)明：“一是作品本身的價(jià)值，有的藝術(shù)家在某些鑒定部門(mén)提前為自己的作品做了市場(chǎng)價(jià)格鑒定，雖然這種作法并不被一些學(xué)術(shù)界的人認(rèn)同，但是為了維護(hù)自己權(quán)利的確可以這樣做，不是要給自己貼標(biāo)簽，但是可以設(shè)置成一個(gè)權(quán)利的底線，一旦出現(xiàn)問(wèn)題，這是提出理賠的依據(jù)。二是藝術(shù)家在無(wú)法確定自己作品價(jià)格的情況下，可以通過(guò)追究對(duì)方在侵權(quán)過(guò)程中的獲利來(lái)判定最終的價(jià)值認(rèn)定。在以上辦法都很難判斷的情況下，新的《著作權(quán)法》設(shè)定了一個(gè)50萬(wàn)元的上限，在50萬(wàn)之內(nèi)法官可以進(jìn)行判定。另外，最近在侵權(quán)當(dāng)中，藝術(shù)家對(duì)精神損失的要求也提得比較頻繁，比如一件藝術(shù)作品受到侵權(quán)，物質(zhì)上沒(méi)有什么損失，但是精神上怎么彌補(bǔ)？最近在司法事件中，藝術(shù)家被侵權(quán)后的精神損失確得到了很大的支持�！�

　　藝術(shù)家除了應(yīng)該珍惜自己的權(quán)利，還要能及時(shí)發(fā)現(xiàn)并采取措施。法律保護(hù)并非無(wú)休止的保護(hù)，和其他普通的侵權(quán)時(shí)效一樣，訴訟時(shí)效只有兩年。

　　在如今的藝術(shù)市場(chǎng)中，大多買(mǎi)家在購(gòu)買(mǎi)作品時(shí)并沒(méi)有簽任何合同，有的買(mǎi)家在擁有作品以后會(huì)進(jìn)行一定的復(fù)制，而這些復(fù)制品同樣會(huì)受到法律的限制。

　　藝術(shù)品買(mǎi)家權(quán)利有限

　　除了藝術(shù)品在出售過(guò)程中容易出現(xiàn)的問(wèn)題外，在二級(jí)市場(chǎng)，知假拍假以及不保真也是老生常談的問(wèn)題。在榮寶拍賣(mài)(微博)總裁劉尚勇(微博)看來(lái)，“當(dāng)投資者到市場(chǎng)中去買(mǎi)藝術(shù)品的時(shí)候，到底這件東西是真是假，當(dāng)要做出判斷的時(shí)候買(mǎi)家必須把這個(gè)責(zé)任交給自己，不能指望別人做這種真假判斷。當(dāng)真假搞不清的時(shí)候要不要交易？它一定還是在交易的，古代也在交易，今天還在交易，國(guó)外和中國(guó)都在交易，所以說(shuō)交易問(wèn)題要交給市場(chǎng)。在交易之后，一旦出現(xiàn)了爭(zhēng)論，應(yīng)該是學(xué)術(shù)來(lái)界定，要通過(guò)不斷的研究，反復(fù)爭(zhēng)論，在爭(zhēng)論中辨出真?zhèn)巍！?/p>

　　但在目前的市場(chǎng)中，專(zhuān)家、親屬等出示的鑒定已經(jīng)失去了一定的信譽(yù)，當(dāng)藝術(shù)家本人和法院都不能明確時(shí)，劉尚勇認(rèn)為，目前關(guān)于藝術(shù)品鑒定找不到一個(gè)一勞永逸的好辦法，對(duì)買(mǎi)受人而言，最終還是得由買(mǎi)受人自己在市場(chǎng)中承擔(dān)責(zé)任。

　　然而在買(mǎi)家一旦完成藝術(shù)品的交易后，對(duì)買(mǎi)家而言，《著作權(quán)》中的十七種權(quán)利，除了署名權(quán)不能約定外，其他權(quán)利都可以在合同中進(jìn)行約定，比如在合同中，買(mǎi)家甚至可以排除作者行使自己的權(quán)利；也有排他性的權(quán)利，就是只規(guī)定買(mǎi)家和藝術(shù)家可以擁有，其他人不能擁有。如果買(mǎi)家的權(quán)利多一項(xiàng)，所支付的經(jīng)濟(jì)費(fèi)用也會(huì)隨之增加。

　　但在如今的藝術(shù)市場(chǎng)中，大多買(mǎi)家在購(gòu)買(mǎi)作品時(shí)并沒(méi)有簽任何合同，有的買(mǎi)家在擁有作品以后會(huì)進(jìn)行一定的復(fù)制，而這些復(fù)制品同樣會(huì)受到法律的限制。侯曉宇表示：“這涉及物品的復(fù)制權(quán)，在這種情況下，看權(quán)利傾向于誰(shuí)，沒(méi)有規(guī)定的情況下，權(quán)利始終傾向原作者，買(mǎi)家擁有的只是物品的擁有和展覽展示權(quán)。如果復(fù)制不產(chǎn)生經(jīng)濟(jì)利益，沒(méi)問(wèn)題，只要產(chǎn)生經(jīng)濟(jì)利益就會(huì)涉及民事侵權(quán)�！�

　　收藏?zé)岬纳郎仉m然帶來(lái)了經(jīng)濟(jì)利益，但也帶來(lái)了因經(jīng)濟(jì)利益引起的各種紛爭(zhēng)，除了需要加大對(duì)藝術(shù)品知識(shí)產(chǎn)權(quán)保護(hù)的力度，完善藝術(shù)市場(chǎng)法制建設(shè)外，也需要藝術(shù)市場(chǎng)在探索中形成一套符合中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)特色的機(jī)制和模式。

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