2015年9月Art289中國(guó)新勢(shì)力|林淼 攝影記者 陳文筆 發(fā)自深圳

　　入選理由

　　林淼在緊張的城市節(jié)奏里發(fā)揮田園詩(shī)的浪漫想象，融合古風(fēng)與時(shí)代感，在描繪現(xiàn)實(shí)世界的基礎(chǔ)上展現(xiàn)個(gè)人的主觀心象，深追傳統(tǒng)并立足當(dāng)代，作品里自帶一種穿越古今的新奇與靈動(dòng)。

　　筆墨不分傳統(tǒng)當(dāng)代

　　縱觀林淼出版的作品集與展覽，可以發(fā)現(xiàn)，她的創(chuàng)作總是與“心靈的風(fēng)景”、“心靈的視象”相關(guān)，她的作品被論者視為假借描繪現(xiàn)實(shí)從而展現(xiàn)個(gè)體的獨(dú)特視象。旅美藝評(píng)家鐘耕略評(píng)價(jià)林淼時(shí)認(rèn)為，她的作品表面看起來(lái)是以具象的語(yǔ)言表述，然而畫(huà)中卻飽含抽象的語(yǔ)匯，“以其強(qiáng)調(diào)心性的主觀意識(shí)，故山石、草木、樓臺(tái)、云影等造型多超越常規(guī)概念，其表現(xiàn)的線條和筆觸皆隨心所欲，以一種舞動(dòng)的節(jié)奏來(lái)營(yíng)造奇詭的氣氛”。

　　林淼筆下的現(xiàn)代水墨，構(gòu)圖并未遵循“高遠(yuǎn)、平遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)”的傳統(tǒng)視覺(jué)模式，畫(huà)中物象擺脫了客觀形貌的限制，她所營(yíng)造的是亦真亦幻的形象符號(hào)。而這一革新，是建立在她追慕人與自然高度統(tǒng)一的情懷之上，作品里處處流露出“可行、可望、可居、可游”的精神旨趣。林淼的山水畫(huà)總是能融合古風(fēng)與時(shí)代感，她的經(jīng)驗(yàn)是“先將傳統(tǒng)消化吸收，再吐出一個(gè)自己眼中的世界”。

　　完成于2008 年的“長(zhǎng)城印象”系列中，古老斑駁的長(zhǎng)城成為畫(huà)面主體，將其簇?fù)戆鼑�的卻是現(xiàn)實(shí)中本不存在的大片植物。林淼用平實(shí)的筆觸將一貫被符號(hào)化的長(zhǎng)城抽離出常規(guī)語(yǔ)境;虛構(gòu)的背景是她發(fā)揮想象力的空間所在，氤氳的水氣，嫩綠的草木，南方的郁郁蔥蔥，被她浪漫地嫁接到北方的景觀中。

　　林淼對(duì)當(dāng)代視角與傳統(tǒng)意趣的兼顧，同樣體現(xiàn)在“原野”與“源園”兩個(gè)系列中。俯視的角度與回環(huán)立體的結(jié)構(gòu)，這是林淼站在都市高樓上看景時(shí)得到的啟發(fā)，“俯瞰下去，樹(shù)都是垂直往上長(zhǎng)的”。很多人喜歡這兩個(gè)系列，以為新鮮有趣的視覺(jué)效果很當(dāng)代，林淼卻說(shuō)這是“古人早就記載過(guò)的”——她是從明代的一部百科式圖錄《三才圖會(huì)》中得到的啟發(fā)。某種程度上，林淼在彌合傳統(tǒng)與當(dāng)代的距離時(shí)，也在消解兩者間的界限，“我一直認(rèn)為筆墨不分傳統(tǒng)或當(dāng)代，經(jīng)典作品沒(méi)法用時(shí)間或空間去劃分。”

林淼《原野》紙本水墨 45×67cm 2014年

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