莫尼里阿尼《斜躺的裸女》

　　1.2億美金的莫尼里阿尼被中國人買下了。想跟大家分享一段歷史：

　　20世紀(jì)70年代日本戰(zhàn)后經(jīng)濟(jì)開始騰飛，其中最主要的結(jié)果是日元在國際壓力開始升值。在此背景下，日本的海外消費(fèi)開始迅速提高。其中藝術(shù)品收藏也是其中一塊。日本的企業(yè)特別是保險(xiǎn)和金融企業(yè)購買了大量的印象派到后印象派乃至畢加索�？梢哉f今天這些市場(chǎng)價(jià)格的高漲和日本的貢獻(xiàn)有著非常密切的關(guān)系。8000萬美元的《鳶尾花》和最早上億美元的畢加索都是那個(gè)時(shí)代的產(chǎn)物。而那個(gè)時(shí)候之所以日本走向的印象派時(shí)期的風(fēng)格，一方面是比印象派更早的作品都已經(jīng)在戰(zhàn)后進(jìn)入博物館，不再市場(chǎng)上流通了，而比印象派晚的抽象藝術(shù)和觀念藝術(shù)，雖然價(jià)格便宜，但是因?yàn)楸容^前衛(wèi)被日本人看做是曇花一現(xiàn)的東西。

　　所以日本人造就了戰(zhàn)后最大的印象派和畢加索的泡沫。20世紀(jì)80年代能源危機(jī)導(dǎo)致的經(jīng)濟(jì)危機(jī)加上美國對(duì)日本經(jīng)濟(jì)的圍剿，日本經(jīng)濟(jì)下滑，日元又開始貶值。在這個(gè)背景下，當(dāng)年冒進(jìn)的企業(yè)和個(gè)人紛紛開始遭遇資金壓力直至破產(chǎn)。很多作品，包括上面談到的梵高和畢加索被抵押到日本的銀行，但是市場(chǎng)繼續(xù)下行和日元貶值，現(xiàn)在當(dāng)銀行想出售這些作品的時(shí)候，已經(jīng)不能得出當(dāng)年的抵押的錢了。這就是為什么這些作品今天不在市場(chǎng)上也不在美術(shù)館。它們被深深的鎖在了銀行的保險(xiǎn)柜，永不見天日。

　　如果我們想象70-80年代日本藝術(shù)家在干什么呢?晚期的具體派，崛起的物派，以及回到日本的草間彌生和小野洋子。這些人的文化價(jià)值我們今天在重現(xiàn)發(fā)現(xiàn)，新的價(jià)格記錄也在不斷刷新。但當(dāng)時(shí)這些藝術(shù)家其實(shí)非常慘，具體可以參見北野武的電影“阿基里斯和龜”。知道90年代以后，日本才恍然大悟。從國家文化層面，日本國際文化交流基金會(huì)開始著力在亞洲背景下推廣日本文化。而企業(yè)家開始審視自己的文化創(chuàng)作，森美術(shù)館就是這個(gè)時(shí)候的產(chǎn)物。而在這個(gè)背景下才出現(xiàn)了后來的森萬里子，奈良美智和村上隆。這時(shí)在回溯，他們才發(fā)現(xiàn)具體派和物派的價(jià)值。但是這時(shí)他們也不得不用高價(jià)從歐美人手上買回自己當(dāng)年不屑一顧的東西。

　　這個(gè)故事告訴我們，第一，沒有自己的文化標(biāo)準(zhǔn)早晚會(huì)被制定標(biāo)準(zhǔn)的人洗白的;第二，一定愛惜你周圍的藝術(shù)家，和他們一起創(chuàng)造屬于自己文化才是最好的投資。

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