從1981年秋天莫言在保定市的《蓮池》雜志發(fā)表第一篇作品短篇小說《春夜雨霏霏》起，他在文學(xué)創(chuàng)作的道路上一走就是三十多年。

　　莫言的創(chuàng)作歷程，大致可以如下幾個階段：

　　描紅期1981年至1984年

　　代表作：短篇小說《售棉大路》、短篇小說《民間音樂》

　　這一時期的作品以中短篇小說為主，大多采用第三人稱全知視角，這樣的敘述方式是頗為符合傳統(tǒng)規(guī)范的，情緒基調(diào)上也基本保持了現(xiàn)實主義風(fēng)格。莫言曾這樣評價自己當(dāng)時的創(chuàng)作，“這些作品雖然也受到了一些贊揚，但其實都是摹仿之作。但不能因為有摹仿的痕跡就徹底否定它，它還是表現(xiàn)了我在寫作上的一點才華，或者可以說盡管有摹仿客氣地說是借鑒，但還是有我自己的獨特的東西。如果沒有這個"描紅"的階段，也就沒有后來的作品。”

　　爆發(fā)期1985年至1986年

　　代表作：中篇小說《透明的紅蘿卜》、《紅高粱》，短篇小說《爆炸》

　　這一時期的作品以天馬行空的氣勢、激烈的反傳統(tǒng)姿態(tài)展開了大膽的探索。莫言用自己瑰麗奇譎的想象為新時期文學(xué)添加了精彩的一筆，也擴(kuò)展了新時期小說的創(chuàng)作空間。

　　《透明的紅蘿卜》

　　莫言的成名作。發(fā)表于1985年春天的《中國作家》。

　　在作品中，莫言通過小說人物黑孩訴說了他少年時代吃過的苦，生活環(huán)境的寂寞荒涼，無人理睬卻又耽于幻想的那一段時光。當(dāng)時馮牧先生主編《中國作家》，為這篇作品，該刊召開過一個規(guī)模很大的討論會，連汪曾琪先生都與會說了不少贊揚的話。莫言曾坦言：“我發(fā)現(xiàn)《透明的紅蘿卜》有一種樸素的、原始的東西那時說完全不懂文學(xué)夸張了一點，可以說幾乎不懂文學(xué)，在這樣的一種狀態(tài)下，我靠個人生活的累積和對藝術(shù)的直覺寫出了這樣的作品，所以它是樸素和渾然天成的�！�

　　《紅高粱》

　　令莫言蜚聲文壇的作品。發(fā)表于1986年第三期《人民文學(xué)》。

　　作品以童稚視角回憶“我爺爺”和“我奶奶”的故事，1987年被張藝謀改編成同名電影。借助于電影的影響和傳播，《紅高粱》無疑成了莫言所有小說中最有名的一部。在莫言自己看來，《紅高粱》這部作品之所以引起轟動，其原因就在于它有那么一點獨創(chuàng)性。“過去的小說里有第一人稱、第二人稱、第三人稱，而《紅高粱》一開頭就是"我奶奶"、"我爺爺"，既是第一人稱視角又是全知的視角。寫到"我"的時候是第一人稱，一寫到"我奶奶"，就站到了"我奶奶"的角度，她的內(nèi)心世界可以很直接地表達(dá)出來，敘述起來非常方便。這就比簡單的第一人稱視角要豐富得多開闊得多，這在當(dāng)時也許是一個創(chuàng)新�！�

　　震蕩期1987年

　　代表作：中篇小說《歡樂》、《紅蝗》

　　隨著1987年這兩部小說的發(fā)表，批評和辱罵與莫言結(jié)下不解之緣，讓他幾乎從云端跌落。當(dāng)時很多人認(rèn)為，為審丑而審丑的癖好使其作品變得空前迷狂、偏執(zhí)、紊亂和晦澀。直到多年之后，才有評論家對這兩部作品發(fā)出另一種聲音。莫言也直言多年以后再次重讀這兩部作品，發(fā)現(xiàn)它們與《紅高粱》有不一樣的東西，“現(xiàn)在的我，其實已經(jīng)不可能再寫出這樣的作品”。

　　拓展期1988年至今

　　代表作：長篇小說《天堂蒜薹之歌》、《酒國》、《檀香刑》、《豐乳肥臀》、《生死疲勞》、《蛙》

　　自1988年出版第一部長篇小說《天堂蒜苔之歌》起，莫言進(jìn)入長篇小說創(chuàng)作階段。他成功地建立了自己的高密東北鄉(xiāng)文學(xué)王國，找到自己豐富、廣闊、 恣肆的魔幻現(xiàn)實主義文風(fēng)，并不斷從時間、故事、語言、表現(xiàn)手法等方面拓展著新的寫作向度。

　　《酒國》

　　走通西方再走東方的作品。1993年由湖南文藝出版社出版。

　　起初反響不大，甚至很多評論家不知道莫言曾經(jīng)寫過這樣一本書，反倒是日后國外的一些漢學(xué)家關(guān)注到這本書，然后把消息反饋回來，上海的幾個年輕批評家組織了一個對談，才使這本書的影響逐漸地擴(kuò)大開來。說講述高院調(diào)查員丁勾兒奉命去酒國市調(diào)查“吃嬰兒”事件的故事，在結(jié)構(gòu)上有它的獨到之處，對多種文體進(jìn)行了戲仿，每一章都用“酒博士”習(xí)作小說的方法來戲仿現(xiàn)代文學(xué)史上的各種文體。

　　《豐乳肥臀》

　　莫言文學(xué)殿堂里一塊最沉重的基石，新時期文學(xué)三十年 作品。1996年由作家出版社出版，獲“大家文學(xué)獎”。

　　這是一部波瀾壯闊的“史詩性”大書，是莫言進(jìn)行民間史詩性書寫的成功試驗。作家傾情把母親描繪成一位承載苦難的民間女神，或者就是圣母瑪利亞的化身。但命運多舛，她生養(yǎng)的眾多女兒構(gòu)成的龐大家族與20世紀(jì)中國的各種社會政治勢力和民間組織以及癲狂歲月下的官方權(quán)力話語發(fā)生了枝枝蔓蔓、藕斷絲連的聯(lián)系，并不可抗拒的被裹挾卷入20世紀(jì)中國的歷史舞臺。這部作品曾因內(nèi)容的尖銳引起軒然大波。

　　莫言認(rèn)為《豐乳肥臀》是自己最為沉重的一本書，也是感情包含最為豐富的一本書，“不管這本書遭受過什么樣的命運，如果要說代表作的話，這本書就是我的代表作”。

　　《檀香刑》

　　莫言受到正面贊譽最多的一部小說。2001年由作家出版社出版，獲臺灣聯(lián)合報2001年十大好書獎，第一屆鼎鈞雙年文學(xué)獎。

　　在這部作品中，莫言以1900年德國人在山東修建膠濟(jì)鐵路、袁世凱鎮(zhèn)壓山東義和團(tuán)運動、八國聯(lián)軍攻陷北京、慈禧倉皇出逃為歷史背景，用搖曳多姿的筆觸，大悲大喜的激情，高瞻深睿的思想，活龍活現(xiàn)的講述了發(fā)生在“高密東北鄉(xiāng)”的一場可歌可泣的兵荒馬亂的運動，一樁駭人聽聞的酷刑，一段驚心動魄的愛情，將“殘酷語言”推到 。

　　《生死疲勞》

　　最符合諾獎評語的作品。2006年由作家出版社出版，獲第二屆紅樓夢獎首獎。

　　《生死疲勞》講述了一個在土改運動被處決的地主西門鬧六度投胎轉(zhuǎn)世的故事，他依次投胎為驢、牛、豬、狗和猴，最后又再度投胎成人，體現(xiàn)了所謂的“六道輪回”，透過生死輪回的藝術(shù)圖像，展示了中國農(nóng)民飽經(jīng)患難的生活和他們頑強(qiáng)、樂觀、堅韌的生命。

　　這部作品與諾獎委員會給莫言的頒獎評語“魔幻現(xiàn)實主義融合的民間故事、歷史與當(dāng)代”幾乎“嚴(yán)絲合縫”。

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