最近一直在猛讀中國美術(shù)史方面的書籍，讀著讀著，有一種越讀越無知的感覺。當(dāng)我越是深陷其中之時，越是生出一種積學(xué)致遠的心懷。同時也在想，一部有限頁數(shù)的美術(shù)史中，能夠被書寫的書畫家其實是極其少的。這并不是說，我們的書畫家不能被記載下來。關(guān)鍵是，這個書畫家在美術(shù)史寫作中有多少份量以及擺在一個怎樣的位置上。有些書畫家只能在地方美術(shù)史上留下自己的奮斗，而有些書畫家卻能在中國美術(shù)史中占著不可繞開的地位。為什么會出現(xiàn)這樣一種情況呢?筆者認為有以下幾種原因。一是書畫家自身達到的藝術(shù)成就。這種藝術(shù)成就必定是放在書畫家所處時代的那一條線上來衡量，一個時代有一個時代的問題和解決的方式。我們很難用今天的標(biāo)準(zhǔn)去說那個時代的問題。但這條評判卻一定是在整個美術(shù)史上下文來作出回答。二是美術(shù)史書寫者的話語權(quán)問題。歷史上，有那么多的畫家，真正被記載流傳且對時代發(fā)生影響的書畫家并不多。這既是歷史的殘酷，同時也是書畫家個人的命運。書寫話語權(quán)掌握在誰的手上，誰就掌握了話語權(quán)。這一書寫權(quán)力基本上由文人來行使。這在我閱讀的中國美術(shù)史文字中，分明清晰地感受到了這一點。三是歷史際遇即每朝每代統(tǒng)治者的喜好。每個時代有不同的風(fēng)尚以及統(tǒng)治者個人興趣取向，對于這方面的干預(yù)還是不小的。綜述以上三個方面，我們分別舉出實例作進一步分析與印證。

　　第一，書畫家自身達到的藝術(shù)成就。古今中外無數(shù)例子都能證明勤奮對于一個做出成就的人來說是第一條件。沒有它，便不能實現(xiàn)自己的追求。愛迪生說：“天才，就是百分之九十九的努力加上百分之一的靈感。”放在書畫家身上來講，我們也可以舉出不可勝數(shù)的例子。元代大畫家趙孟頫之所以取得那么高的成就，可以說跟他勤奮的研習(xí)筆墨有關(guān)。據(jù)歷史記載，趙孟頫在自己書畫上規(guī)定的日課是“日書萬字”。年復(fù)一年，日復(fù)一日的堅持練習(xí)，才使之在五種書體上無所不能。除此之外，趙孟頫在繪畫上的成就也極為顯著。在山水、人物、花鳥繪畫題材上，或工筆，或?qū)懸�，或兼工帶寫，可謂全面。當(dāng)然，“悟性”對于藝術(shù)家的成長成才也是一個重要方面。但是，如果我們沒有自己的努力來作支撐，其結(jié)果如歐陽修筆下的仲永一樣。有天賦而不努力，也是空有之夢。無論是從事繪畫實踐的例子來講，還是操筆弄文字的人來說，無不證明勤奮之為重要。不妨再舉一例，美術(shù)理論家翟墨不得不讓人敬佩。在自己不長的生命時間里，寫出多部學(xué)術(shù)著作和不少學(xué)術(shù)論文。翟墨先生同樣在自己的文字領(lǐng)地上辛勤耕耘，每天也給自己制定日課——“日書千字”。之所以，翟墨先生英才早逝，跟長期的熬夜伏案寫作有關(guān)。知識分子為了今生學(xué)術(shù)使命，勇敢地超支自己的生命細胞。不管如何，在這里筆者述說的是勤奮對于我們每個人來說都是極為寶貴的人生精神。書畫家無不辛勤地付出在追求自己的目標(biāo)道路上。

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