電影《談話》為觀眾講述了竊聽(tīng)專(zhuān)家哈里·科爾扮演主導(dǎo)聲音的角色、以竊聽(tīng)他人的隱私為生(business)，卻在一次工作中反過(guò)來(lái)被別人竊聽(tīng)、受制于聲音的故事，諷刺了當(dāng)時(shí)的美國(guó)社會(huì)中人們的孤獨(dú)、互相猜忌的窺探心理和由此導(dǎo)致的毫無(wú)隱私可言。故事的內(nèi)容決定了這部影片最大的主角——各種類(lèi)型的聲音。之所以用該片的中文譯名作為本文的題目，是因?yàn)槲矣X(jué)得它很符合影片的主題，非常恰當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)了聲音在片中不可小噓的重要作用。
首先，對(duì)整部影片的聲音構(gòu)建作簡(jiǎn)要分析。
影片開(kāi)篇展現(xiàn)的即是哈里所在的監(jiān)聽(tīng)現(xiàn)場(chǎng)，而配合畫(huà)面的卻是從監(jiān)聽(tīng)設(shè)備中聽(tīng)到的聲音，還夾雜有一些因信號(hào)干擾等帶來(lái)的雜音。而后隨著畫(huà)面展開(kāi)表現(xiàn)哈里的工作環(huán)境，主要是他回到監(jiān)聽(tīng)車(chē)后，觀眾所聽(tīng)到的聲音并沒(méi)有和畫(huà)面完全吻合，主要表現(xiàn)的還是被監(jiān)聽(tīng)的一對(duì)男女的活動(dòng)，輔以哈里及其助手的工作狀態(tài)，而后者并未過(guò)多著墨，在聲音的使用上很精練，幾乎沒(méi)有一句廢話。這在后面的部分也是一樣，故事中心很明確。這次竊聽(tīng)中錄下的男女對(duì)話貫穿了影片的始終，伴隨著、甚至在某種程度上推動(dòng)了劇情的發(fā)展。在哈里制作這些錄音時(shí)，在劇情深入、陰謀浮出水面的過(guò)程中，男女對(duì)話一遍遍地出現(xiàn)，配合聲音的畫(huà)面則是按時(shí)間順序發(fā)生的事件和當(dāng)時(shí)的錄音現(xiàn)場(chǎng)的畫(huà)面交叉的。錄音很巧妙地將兩個(gè)時(shí)空聯(lián)系起來(lái)，使它們?cè)诼曇舻臅r(shí)間上是同步的，從而能在畫(huà)面上能夠自由轉(zhuǎn)換。聲音跨越空間出現(xiàn)并不會(huì)影響到順序的故事進(jìn)行，反而是這種聲畫(huà)復(fù)現(xiàn)的次數(shù)越多，故事發(fā)展的線索越清晰明了。這就是說(shuō)，從頭到尾，錄音聲音在整個(gè)影片中起到非常重要的兩個(gè)作用：它一方面成為連接兩個(gè)不同時(shí)空的橋梁，一方面也是錄音背后的陰謀漸漸浮出水面的助推劑，貫穿于整個(gè)影片當(dāng)中。尤其是男人的話“他有機(jī)會(huì)就會(huì)殺了我們。”更是起到了重要的線索作用，多次重復(fù)出現(xiàn)，帶領(lǐng)著觀眾一步步展開(kāi)劇情。雖然是分析聲音，但我不得不說(shuō)，科波拉對(duì)于這部影片的劇情設(shè)計(jì)真的很棒，簡(jiǎn)練大方，又值得反復(fù)回味。其實(shí)故事本身并不復(fù)雜，就是圍繞著錄音這根線鋪陳開(kāi)來(lái)，所有的情節(jié)都為劇情發(fā)展服務(wù)，一點(diǎn)都不冗余。故事最后收于哈里的薩克斯聲，讓人不自覺(jué)地回味整個(gè)故事，良久反思當(dāng)時(shí)特殊的社會(huì)環(huán)境和人性特點(diǎn)。
其次，談?wù)劼曇粼谟捌械木唧w運(yùn)用。
重要的情節(jié)點(diǎn)轉(zhuǎn)換是由一段音樂(lè)來(lái)?yè)?dān)負(fù)中間過(guò)渡作用的。這段主題音樂(lè)主要是由鋼琴演奏完成的，每當(dāng)場(chǎng)景要變化、故事產(chǎn)生轉(zhuǎn)折或沖突、線索有進(jìn)展、主人公哈里的情緒有大的起伏變化時(shí)，音樂(lè)就響起來(lái)，貫穿整個(gè)影片。在過(guò)渡場(chǎng)景的同時(shí)，也適時(shí)地配合劇情發(fā)展，暗示轉(zhuǎn)折的出現(xiàn)。而鋼琴特殊的音色起到了一定的心理引導(dǎo)作用，為影片設(shè)置懸念，時(shí)不時(shí)地賣(mài)個(gè)關(guān)子，隨著情節(jié)發(fā)展一點(diǎn)點(diǎn)揭開(kāi)陰謀，讓觀眾跟著緊張，不知道接下來(lái)故事會(huì)向哪個(gè)方向發(fā)展，生怕一不留神那對(duì)被監(jiān)聽(tīng)的男女就沒(méi)了命。這實(shí)際上是心理蒙太奇的一種運(yùn)用。包括影片中多次使用的現(xiàn)場(chǎng)聲音也同樣是這個(gè)道理，聲源在畫(huà)面外，充分延展畫(huà)外空間，給觀眾留下很大的想象空間，也就不會(huì)把故事局限在一個(gè)很小的范圍內(nèi)，劇情最后的走向也只有最后才能知曉。另外，配樂(lè)結(jié)合空鏡頭或是沒(méi)有主人公出現(xiàn)的全景鏡頭(多用于段落落伏)的運(yùn)用也是一樣，讓觀眾有一種意猶未盡、想要探尋個(gè)究竟的想法。好電影必須能吸引觀眾一直有興趣看下去，有意思從某種角度說(shuō)就是有懸念，讓觀眾無(wú)從知曉劇情的發(fā)展，甚至下一秒要發(fā)生什么，這樣觀眾才會(huì)集中精力看下去。
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