在新時期小劇場戲劇的發(fā)展脈絡中，小劇場戲劇的先鋒性、探索性一直或隱或顯地出現(xiàn)在劇場之中，如牟森和他的“戲劇車間”出品的《關于〈彼岸〉的漢語語法討論》(1993)、《與艾滋有關》(1994)、《零檔案》(1994)等，陳明正導演的《美國來的妻子》(張獻編劇，1995)、李六乙編導的《雨過天晴》(1998)、《非常麻將》(2000)、林兆華戲劇工作室出品的《故事新編》(2001)等。

　　2004年9月，中國國家話劇院以“永遠的契訶夫”為主題，在北京揭開了“國際戲劇季”的帷幕。此后每隔兩年，中國國家話劇院都會在秋冬之際舉辦一次延續(xù)性的國際戲劇季，2006年的主題是“永遠的易卜生”，2008年的主題是“永遠的莎士比亞”，2010年的主題為“華彩亞細亞”，2012年的主題是“華彩歐羅巴”，以國家話劇院的 劇目，與來自國外的精彩戲劇進行交流，在演出中實現(xiàn)藝術對話，這其中每一屆國際戲劇季，都有來自中外的多臺小劇場戲劇參與其中，帶給觀眾新奇的藝術感受和審美享受。

　　2008年和2009年，“北京青年戲劇節(jié)”在成功舉辦了兩屆之后，在2010年的第三屆，將戲劇節(jié)定名為“北京國際青年戲劇節(jié)”，邀請來自歐美和亞洲的 劇團來北京演出。迄今，“北京國際青年戲劇節(jié)”已經(jīng)連續(xù)舉辦了5屆，它以介紹綜合的、新銳的、探索的小劇場新的演出形式為目的，創(chuàng)造中外小劇場戲劇展示實力、相互交流、共同促進的藝術契機。

　　21世紀以來，一些小劇場戲劇打破了傲世獨立的先鋒姿態(tài)，開始以平實的視角反映平民大眾的世俗生活。北京人藝的小劇場戲劇演出一直比較活躍，其中一組劇目，因塑造了婚戀關系中的女性形象，反映了社會轉型期親情倫理關系的新特點，而受到人們的重視。如《第一次親密接觸》(2001)、《合同婚姻》(2004)、《我愛桃花》(2004)、《性情男女》(2006)、《有一種毒藥》(2006)、《關系》(2009)等。這些戲都帶有當下社會生活的特點，其中所涉及的情、愛問題，透過家庭這一最基本的社會結構的小窗口，在反映社會進步、意識更新的同時，反向思索了處在傳統(tǒng)與現(xiàn)代的夾縫中的人們，他們情感的危機、靈魂的空茫和精神的困惑。

　　21世紀以來，商業(yè)資本對戲劇的投入逐漸增多，一些獨立制作人及其戲劇出品在數(shù)量上也逐年增長，民間的、商業(yè)的資本運營的小劇場戲劇，往往更多地關注市場效益，強調演出的現(xiàn)場娛樂性、通俗性，因此喜劇性的小劇場戲劇演出逐漸增多，如《翠花，上酸菜》(2001)、《想吃麻花現(xiàn)給你擰》(2003)、《有多少愛可以胡來》(2006)、《兩條狗的生活意見》(2007)、《剩女郎》(2008)、《天生我慫我忍了》(2008)、《嫁給經(jīng)濟適用男》(2009)、《索馬里海盜》(2009)、《隱婚男女》(2010)、《找個老婆先搖號》(2011)等劇。2011年，小劇場戲劇在北京已經(jīng)進入普及期，幾乎每天都有一部新劇目產(chǎn)生，全年有3500多場演出。

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