讀者見面會上，莫言還回答了很多有關(guān)自己作品的非常細(xì)致的問題。他的很多小說原型都來自于自己家鄉(xiāng)的人，他們會不會擔(dān)心怕被寫進(jìn)故事里?莫言說，任何一個作家，都會使用故鄉(xiāng)的素材、青少年時(shí)期的記憶，“他們到底是不是希望我寫他們，這事兒我沒問過。當(dāng)我沒成為作家的時(shí)候，他們什么都會和我說，后來我開始寫小說后，他們和我說話就會很警惕，有人半開玩笑地說，別和他說啊，小心他把你寫到小說里去。所以我想他肯定干了什么壞事，好事兒他應(yīng)該是希望我把他寫進(jìn)去。所以我感到作家有種力量，壞人見了你就害怕，怕我把他寫到小說里去。”
陳安娜疑惑莫言寫小說非�？�，“你曾說《生死疲勞》寫了43天，我翻譯卻用了6年。你寫作是構(gòu)思好了再動筆，還是邊寫邊構(gòu)思?”莫言回答道，有的小說構(gòu)思成熟了再寫，有的則是有個大概想法，很多精彩細(xì)節(jié)從寫作過程中產(chǎn)生出來�！短焯盟廪分琛穼儆诤笳�，“小說的故事原型是我的故鄉(xiāng)山東發(fā)生過的事。我看到報(bào)道很生氣，拿起筆來就把它寫成了一篇小說。”
和我同臺做節(jié)目的有很多“狐貍精”
談到小說中的動物，莫言說，狐貍在家鄉(xiāng)人的心中是非常神秘的動物，其傳說、神話非常多�！读凝S志異》中就有很多狐貍變美女的故事。現(xiàn)在男人說女人是狐貍精是在贊美她漂亮、有魅力，女人罵另一個女人是狐貍精，說明是嫉妒她。和我同臺做節(jié)目的實(shí)際上有很多狐貍精。我小說中寫狐貍很少正面描寫，我只在少年時(shí)遠(yuǎn)遠(yuǎn)地見過一只狐貍，我真正見狐貍是2005年在北海道，那只狐貍像狗一樣不怕生人，會吃我手中的香腸，一下打破了我對狐貍的神秘感。
拒絕推薦作家作品，名單太長忘記誰會讓他們不高興
現(xiàn)場有人提出，《生死疲勞》開場場景讓人想到小人物對權(quán)威的對抗，就像自己曾住在北京見到的各種上訪者。莫言說，相信現(xiàn)場聽眾很多看過張藝謀的電影《秋菊打官司》，秋菊通過千辛萬苦才得到一個小公道，該電影在中國引起很大反響，喚醒了大家用法律來保護(hù)自己的權(quán)利。但他說自己寫《生死疲勞》時(shí)，沒把西門鬧寫成秋菊，“這個故事的原型可以在蒲松齡的《聊齋志異》中找到，小說是說主人公為替父親洗清冤枉，不停地穿梭于地獄和人間，小說結(jié)局壞人受到懲罰，好人得到好報(bào)。所以我的小說人物描述既來自文學(xué)傳統(tǒng)，又來自現(xiàn)實(shí)生活。”
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