在這個(gè)喧嘩紛亂的時(shí)代，短篇小說(shuō)越來(lái)越寂寞。這種情況下，選擇寫短篇小說(shuō)其實(shí)是需要很大勇氣的，因?yàn)檫@要作者做出一些犧牲。作為首屆林斤瀾短篇小說(shuō)獎(jiǎng)和第三屆蒲松齡短篇小說(shuō)獎(jiǎng)的共同獲得者，阿乙對(duì)此感受頗深。

　　阿乙寫過(guò)不少短篇小說(shuō)，而且寫得很慢。阿乙說(shuō)，自己一般在周末寫作，一周也就寫兩三千字，一個(gè)月才能積累一萬(wàn)字左右。

　　雖然寫好一個(gè)短篇，需要一個(gè)字一個(gè)字地調(diào)動(dòng)自己，但作者的付出與收獲，現(xiàn)在卻不成正比，稿費(fèi)低得可憐，作家光靠稿費(fèi)沒(méi)辦法謀生。“稿費(fèi)還是按字?jǐn)?shù)計(jì)算，一個(gè)短篇也就幾百元到一千多元。”中國(guó)煤炭作家協(xié)會(huì)主席劉慶邦在短篇小說(shuō)創(chuàng)作領(lǐng)域，比較高產(chǎn)，現(xiàn)在一年大概能寫七八個(gè)短篇，不過(guò)說(shuō)起稿費(fèi)，掐指頭都能算出來(lái)。

　　2008年，作家蘇童出版了他的五卷本短篇小說(shuō)集，那時(shí)他就把短篇小說(shuō)稱為“ 的題材”，說(shuō)寫短篇把他寫到差點(diǎn)兒揭不開(kāi)鍋。蘇童算過(guò)一筆賬：他的一個(gè)短篇得花半個(gè)月完成，一年頂多寫十篇，這些短篇小說(shuō)的稿費(fèi)往往是一次性的，通常一篇只有500塊。上世紀(jì)90年代中期，蘇童還在堅(jiān)持寫短篇，可總有人問(wèn)他為什么不寫東西了，在很多人眼中，似乎只有中長(zhǎng)篇才是拿得出手的作品。

　　除了稿費(fèi)過(guò)低之外，短篇小說(shuō)在文學(xué)期刊上所處的位置也十分尷尬。過(guò)去，短篇小說(shuō)在文學(xué)期刊上發(fā)表的數(shù)量多，還經(jīng)常位居頭條的醒目位置�，F(xiàn)在這種情況少之又少。據(jù)《小說(shuō)選刊》副主編王干介紹，近些年《小說(shuō)選刊》的頭題從未選擇過(guò)短篇小說(shuō)。這從側(cè)面證實(shí)了文學(xué)期刊界對(duì)短篇小說(shuō)的態(tài)度。

　　“即便是如此‘ ’的創(chuàng)作，現(xiàn)在的讀者也越來(lái)越不買賬了。”在海南省作協(xié)主席韓少功看來(lái)，在新聞資訊業(yè)空前發(fā)達(dá)的當(dāng)下，好看的故事不在小說(shuō)里，而在新聞媒體上�，F(xiàn)在很多新聞報(bào)道的人物形象生動(dòng)、故事性極強(qiáng)、語(yǔ)言也不比小說(shuō)差，更重要的是這些故事每天都發(fā)生在現(xiàn)實(shí)生活中。因此，“小說(shuō)尤其短篇小說(shuō)對(duì)讀者注意力的吸引在不斷降低”。

　　深邃典雅的精神需短篇小說(shuō)來(lái)保存

　　不管短篇小說(shuō)的現(xiàn)狀如何“凄涼”，但對(duì)一個(gè)作家來(lái)說(shuō)，寫好短篇是特別重要的基礎(chǔ)訓(xùn)練，卻是業(yè)界共識(shí)。正如雷達(dá)所言，對(duì)一個(gè)作家藝術(shù)表現(xiàn)力的訓(xùn)練，短篇往往是最嚴(yán)酷和最有效的�？蓢@的是，現(xiàn)在有一種長(zhǎng)篇小說(shuō)的盲目崇拜癥，不少人以為只要會(huì)編個(gè)好故事，能觸及社會(huì)問(wèn)題，暴露一番內(nèi)幕，無(wú)論文本多么粗糙，敘述多么平庸，語(yǔ)言多么寡淡，行文多么直露，就是大作品了，有的人還以大作家自居。

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