盤點2012年的影視，給我的印象是八個字：病相嚴(yán)重，亂象紛紛。而對這病相、亂象的精辟概括，直言不諱地講，那就是一個字：“爛!”尤以號稱最為親民、最為普及的藝術(shù)形式的電視劇為最，電影作為影像藝術(shù)的龍頭老大居然也難避同流合污之嫌。我這樣說，決非故意“酷評”，或全盤否定�？傮w上看，好的和比較好的肯定有，但很遺憾，不多，甚至可以說，很少。

　　我這樣說，是言之有據(jù)的。據(jù)中國首屆電視劇編劇講壇透露，2012年上半年，800部國產(chǎn)電視劇收視率破1的僅占5%。此消息一出，引起人們熱議。究竟是何原因，導(dǎo)致電視劇九成收視率低于1%?國家一級作家、 編劇中夙尖銳地指出：急功近利已成電視劇制作的一個頑癥。他認(rèn)為，造成爛劇多的原因不少，編劇有責(zé)任。但讓編劇擔(dān)當(dāng)重要責(zé)任不符合常理。一部爛劇與制片方、編劇、導(dǎo)演、演員都有關(guān)系。即便是編劇的原因，可制片方為什么要選擇這樣的劇本拍攝?為什么不選好劇本?那是制片方的水平問題。

　　再以電影為例，不唯2012年度，包括之前的電影，收視不俗的電視劇　《青盲》，張海峰從入獄動機、越獄過程等多個橋段都讓人不禁想到極類似美劇　《越獄》　和電影　《肖申克的救贖》。從小成本影片到票房口碑俱佳的國產(chǎn)影片，屢屢被發(fā)現(xiàn)“照搬”國外影片，　《將愛》　《讓子彈飛》　等大批影片都在“照搬”名冊之中。

　　一、爛片太多成怨府

　　爛片太多，幾成怨府。一個致命原因就是，匱乏原創(chuàng)，抄襲成風(fēng)，人為提速，匱乏耐心�！　肚嗝ぁ贰≡谀呈⌒l(wèi)視的一個新聞發(fā)布會上，主演劉向京代替缺席的編劇回應(yīng)“抄襲”質(zhì)疑道：　“借鑒一下不等于抄襲吧。與　《越獄》　中的邁克相比，張海峰能把所有關(guān)鍵線索都記在腦子里，智商更高一些。而且我們的集數(shù)比　《越獄》　第一季長很多，還有很厚重很精彩的感情戲。”這樣的“說明”，怎么聽都顯得非常蒼白，也極其乏力。人們不禁要問，國產(chǎn)影視劇怎么了?我們的影視劇主創(chuàng)隊伍怎么了?難道整體上的國產(chǎn)影視劇創(chuàng)作隊伍從將軍到士兵都罹患上了“原創(chuàng)匱乏癥”?“創(chuàng)作焦慮癥”或“復(fù)制癮君子”了嗎?

　　爛片太多，深層原因，乃是利益作祟，道德失范，爭名奪利。在這樣的綜合背景下，當(dāng)下80%的編劇創(chuàng)作劇本時，均是在制片方“委托制定”下完成的，為滿足制片方的要求，在劇情上模仿熱播劇、在情節(jié)上不吝粗制濫造，這成了許多編劇的無奈之舉。熱衷于閉門造車天馬行空，主創(chuàng)者已經(jīng)不在乎審美底線，道德底線，良心底線，他們不是寫自己有感而發(fā)的生活積累，而是肆無忌憚地公然違背基本的藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律。有的一線編劇為追求利益最大化，雇用槍手，自己只掛個名，只要其中含有能夠吸引觀眾眼球的時尚元素(通常是美女+暴力+陰謀等等)，不惜使劇本陷入粗制濫造的“最爛”泥潭。

　　二、好劇本“明珠投暗”

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