看《一代宗師》，首先要忘記這曾經(jīng)是一部葉問的傳記片。以公映的版本而言，它已經(jīng)完全成了一部講述民國武林盛衰的史詩電影，曾經(jīng)的主人公葉問側(cè)身變成了旁觀者和講述者，舞臺正中上演的，是我們所不熟悉卻倍感親切的中國武林的黃金時代。

　　影片的前一個小時，是葉問的成名史，用宮會長的話來說是“新人要出頭”，龍爭虎斗的動作戲輪番上演。后一個小時，情節(jié)的主線跳轉(zhuǎn)到宮二小姐飽含傳奇色彩的復仇故事以及她與葉問之間的情感糾葛，還穿插了八極拳傳人一線天的經(jīng)歷。如果抱著“葉問傳記”的期待來看，故事散了，但如果是從“一代宗師”這個立意來看，會發(fā)現(xiàn)故事不但不散，而且還是高度結(jié)構化，各條線索之間互相呼應互相成全的一部完整作品。

　　中國的武林講究門派師承，無論那個拳種，每一代的嫡傳弟子都不多，是小范圍傳承的技藝。然而在風雨飄搖的民國武林，內(nèi)有內(nèi)亂，外有外侮，宮寶森、宮二、一線天和葉問這些高手們在大時代前都做出了自己的選擇。宮寶森合并諸派成為一家，是“一天一地的英雄”，卻不守舊，退任前把自己的名聲讓給了葉問。葉問也沒有辜負宮會長的期望，跳出“拳分南北”的窠臼，以“天下大同”的氣魄將詠春傳向全世界。

　　宮二是個只顧眼前的性情中人，也因此注定不可能執(zhí)掌一個門派。她任性地在父親死后的血仇中消耗了自己的前途和生命，將自己永遠封存在了一個即將完結(jié)的時代中。而一線天則獨辟蹊徑，以理發(fā)為掩護繼續(xù)傳承師門絕學。這四位高手的選擇各不相同，卻鮮明地體現(xiàn)了傳統(tǒng)武林人士面對新時代的所有痛苦、彷徨和新生。他們合起來，才是一卷完整的武林變遷史。

　　王家衛(wèi)的電影，重在影像表達和人物塑造，故事往往用字幕和旁白一筆帶過。他善于放大每一個瞬間，濃墨重彩地描繪一個個充滿神采的人物和場面，因此每一場戲都那么引人入勝，但這些場面合起來講了個什么故事，卻往往叫人煞費思量。圍繞《一代宗師》現(xiàn)在產(chǎn)生了許多爭論，王家衛(wèi)和徐浩峰出來做了很多解釋，其實與其他舊作比起來，《一代宗師》的故事、人物和立意已經(jīng)相當完整了，王家衛(wèi)善用的MTV式手法被有機整合到情節(jié)發(fā)展中，使得“故事”與“奇觀”得到了很好的平衡。

　　舉例來說，王家衛(wèi)的電影一拍到“等待”這種場面，馬上就神采奕奕起來。穿梭的人流、鏡頭對寂寞面龐的長時間凝視、明暗的光影、如泣如訴的音樂，都是王家衛(wèi)電影的招牌，表達了他電影中永恒的主題：光陰流逝，人生寂寞。在他以往的《墮落天使》和《東邪西毒》等片中，單這種場面就足以構成一個段落。而《一代宗師》里也出現(xiàn)了很多的“等待”戲，例如張永成點燈等葉問回家，宮二金樓等葉問赴宴，宮二火車站等馬三現(xiàn)身等等，同樣的表達手法，卻被賦予了不同的情緒，寂寞、焦躁、胸有成竹……比以前有了更多的層次。雖然有時這種整合會產(chǎn)生讓人哭笑不得的效果，例如宮二和眾阿姑如油畫一般在歌劇聲中等候葉問的一場，但王家衛(wèi)以往肆無忌憚的詩意表達被納入了故事的軌道，本身就已經(jīng)是對觀眾口味的一種妥協(xié)。

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