看《一代宗師》，首先要忘記這曾經(jīng)是一部葉問的傳記片。以公映的版本而言，它已經(jīng)完全成了一部講述民國武林盛衰的史詩電影，曾經(jīng)的主人公葉問側身變成了旁觀者和講述者，舞臺正中上演的，是我們所不熟悉卻倍感親切的中國武林的黃金時代。

　　影片的前一個小時，是葉問的成名史，用宮會長的話來說是“新人要出頭”，龍爭虎斗的動作戲輪番上演。后一個小時，情節(jié)的主線跳轉到宮二小姐飽含傳奇色彩的復仇故事以及她與葉問之間的情感糾葛，還穿插了八極拳傳人一線天的經(jīng)歷。如果抱著“葉問傳記”的期待來看，故事散了，但如果是從“一代宗師”這個立意來看，會發(fā)現(xiàn)故事不但不散，而且還是高度結構化，各條線索之間互相呼應互相成全的一部完整作品。

　　中國的武林講究門派師承，無論那個拳種，每一代的嫡傳弟子都不多，是小范圍傳承的技藝。然而在風雨飄搖的民國武林，內有內亂，外有外侮，宮寶森、宮二、一線天和葉問這些高手們在大時代前都做出了自己的選擇。宮寶森合并諸派成為一家，是“一天一地的英雄”，卻不守舊，退任前把自己的名聲讓給了葉問。葉問也沒有辜負宮會長的期望，跳出“拳分南北”的窠臼，以“天下大同”的氣魄將詠春傳向全世界。

　　宮二是個只顧眼前的性情中人，也因此注定不可能執(zhí)掌一個門派。她任性地在父親死后的血仇中消耗了自己的前途和生命，將自己永遠封存在了一個即將完結的時代中。而一線天則獨辟蹊徑，以理發(fā)為掩護繼續(xù)傳承師門絕學。這四位高手的選擇各不相同，卻鮮明地體現(xiàn)了傳統(tǒng)武林人士面對新時代的所有痛苦、彷徨和新生。他們合起來，才是一卷完整的武林變遷史。

　　王家衛(wèi)的電影，重在影像表達和人物塑造，故事往往用字幕和旁白一筆帶過。他善于放大每一個瞬間，濃墨重彩地描繪一個個充滿神采的人物和場面，因此每一場戲都那么引人入勝，但這些場面合起來講了個什么故事，卻往往叫人煞費思量。圍繞《一代宗師》現(xiàn)在產(chǎn)生了許多爭論，王家衛(wèi)和徐浩峰出來做了很多解釋，其實與其他舊作比起來，《一代宗師》的故事、人物和立意已經(jīng)相當完整了，王家衛(wèi)善用的MTV式手法被有機整合到情節(jié)發(fā)展中，使得“故事”與“奇觀”得到了很好的平衡。

　　舉例來說，王家衛(wèi)的電影一拍到“等待”這種場面，馬上就神采奕奕起來。穿梭的人流、鏡頭對寂寞面龐的長時間凝視、明暗的光影、如泣如訴的音樂，都是王家衛(wèi)電影的招牌，表達了他電影中永恒的主題：光陰流逝，人生寂寞。在他以往的《墮落天使》和《東邪西毒》等片中，單這種場面就足以構成一個段落。而《一代宗師》里也出現(xiàn)了很多的“等待”戲，例如張永成點燈等葉問回家，宮二金樓等葉問赴宴，宮二火車站等馬三現(xiàn)身等等，同樣的表達手法，卻被賦予了不同的情緒，寂寞、焦躁、胸有成竹……比以前有了更多的層次。雖然有時這種整合會產(chǎn)生讓人哭笑不得的效果，例如宮二和眾阿姑如油畫一般在歌劇聲中等候葉問的一場，但王家衛(wèi)以往肆無忌憚的詩意表達被納入了故事的軌道，本身就已經(jīng)是對觀眾口味的一種妥協(xié)。

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