川北在線（m.sanmuled.cn）1月5日綜合報(bào)道 2001年《魔戒現(xiàn)身》上映的時(shí)候，或許誰(shuí)也沒(méi)有預(yù)見到它之后的地位。J.R.R.托爾金下筆的時(shí)候沒(méi)有想到，彼得·杰克遜腦海中第一次萌生制作的想法時(shí)恐怕也沒(méi)有想到。
電影造夢(mèng)。然而有的時(shí)候這夢(mèng)之巨大，出乎意料。10年之后回過(guò)頭來(lái)看，中土世界，已經(jīng)成為了一代人共同魂?duì)繅?mèng)繞的地方。
作為電影本身，《魔戒》有著諸多的不足。然而，一般的電影批評(píng)無(wú)法應(yīng)用在它身上�；蛟S應(yīng)當(dāng)說(shuō)，在人們對(duì)它這樣的熱愛之前，這樣的評(píng)論是蒼白，同時(shí)是不足的。如同《星球大戰(zhàn)》和《哈利·波特》一樣，《魔戒》已經(jīng)成為了某種超越電影的存在。它們的意義，早已不再存在于影片本身的技法上了。在它們身上的，是全球無(wú)數(shù)的地區(qū)的無(wú)數(shù)不同的人們的共同夢(mèng)想。
這不是票房數(shù)據(jù)所能反映出的。眾多票房巨鱷絕享受不到這種廣泛而熱烈的愛。不同地域的不同人們之間有著如此之多的不同，然而在區(qū)區(qū)一部影片的身上，人們卻能找到如此之多的共同點(diǎn)。這樣一致的將人們聯(lián)系在一起的幻夢(mèng)，才是它的真正含義。
我是《魔戒》的 狂熱粉絲嗎？單看電影我并不是，對(duì)我來(lái)說(shuō)，仔細(xì)想想它有諸多不對(duì)我胃口的瑕疵。然而它作為一種幻想對(duì)人們的力量是令我落淚的。同時(shí)，第一次觀看時(shí)那種激動(dòng)和感動(dòng)，是真真切切的。
然后《霍比特人》來(lái)到了。它會(huì)同《魔戒》三部曲一起被載入殿堂嗎？我不知道。也許它會(huì)被從魔戒身旁分離開，站在它一旁的下邊。我不知道。
我知道的是，10年之后再回歸中土?xí)r，彼得杰克遜手中有著更多的牌可以打。
常常被拿來(lái)與卡梅隆并作“技術(shù)狂人”的彼得·杰克遜是異常努力的。本來(lái)制作這樣賣座的三部曲的前傳，不花什么功夫就足以成功。然而他卻依然不愿簡(jiǎn)單重復(fù)自己。或許會(huì)批評(píng)他說(shuō)新瓶裝舊酒，然而事實(shí)證明，他的新瓶，足夠新，而他的舊酒，也不怎么舊。
二
瓶子有著技術(shù)上的飛躍。當(dāng)多少年后我們回過(guò)頭來(lái)看這部電影時(shí)，它或許將同1927年的《爵士歌王》，1939年的《綠野仙蹤》，和2009年的《阿凡達(dá)》一起，成為電影技術(shù)發(fā)展上永遠(yuǎn)地豐碑。
追逐著電影的大潮，《霍比特人》用Red Epic攝影機(jī)拍了3D（之前的《普羅米修斯》和《神奇蜘蛛俠》都用了同樣的東西）。然而，同樣的設(shè)備卻在彼得杰克遜手中玩出了無(wú)比的新意；這部影片代表著 ：第一部以48幀每秒拍攝和放映的電影。
在杰克遜的手中，48幀3D得到了最好的應(yīng)用。無(wú)可否認(rèn)，在開始的十分鐘，影片是出奇別扭的。完全流暢的畫面使一切的動(dòng)作看起來(lái)都快得離譜——即使是簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的比爾博放下茶杯這樣一個(gè)動(dòng)作也一樣。不過(guò)這僅僅是習(xí)慣問(wèn)題而已。很快，不適就會(huì)消失，而48幀的出色也會(huì)展現(xiàn)出來(lái)。
動(dòng)作戲是改變最為明顯的地方。與主流大片一到動(dòng)作場(chǎng)景就瘋狂切鏡頭的做法不同，《霍比特人1》的大多動(dòng)作都是由較長(zhǎng)的鏡頭來(lái)完成的。與3D配合在一切，48幀的鏡頭在群山中穿梭，在洞穴中飛舞，但鏡頭中的內(nèi)容依然是真實(shí)和流暢的，完全沒(méi)有24幀所留下的動(dòng)作殘影。仔細(xì)詳詳細(xì)細(xì)地解釋這種不同只能是徒勞無(wú)功的；作為一種感覺，它有著細(xì)膩的不同，卻又能對(duì)觀感帶來(lái)不小的改變。
即使是在普通的生活性的場(chǎng)景中，48幀也對(duì)影片品質(zhì)有著提升：增強(qiáng)影片的真實(shí)程度和代入感——這同彩色的出現(xiàn)，3D的出現(xiàn)，巨幕的出現(xiàn)，是同樣的緣由�；蛟S最恰當(dāng)?shù)恼f(shuō)法還是來(lái)自于詹姆斯·卡梅�。�“如果說(shuō)觀看一部3D電影像是從窗戶外看進(jìn)去，那么（依靠這項(xiàng)技術(shù)）我們就拿走了窗戶的玻璃，直接注視著現(xiàn)實(shí)。”1
許多人會(huì)爭(zhēng)論，所謂電影的質(zhì)感，就是基于24幀每秒的。然而，需要考慮的是，我們對(duì)于何為電影質(zhì)感的感覺，完全來(lái)自于習(xí)慣。想象一下，如果自開初電影就是48幀的，那么我們就會(huì)說(shuō)48幀就是電影質(zhì)感；而在那種情況下，如果有人宣稱說(shuō)要制作24幀電影，那我們指責(zé)他背離了電影本質(zhì)。關(guān)鍵在于，新技術(shù)并不是對(duì)老技術(shù)的全面摒棄，對(duì)電影傳統(tǒng)的全面背離；它僅僅是提供了新的選擇而已。更何況，當(dāng)初的技術(shù)選擇并不是出于美學(xué)考慮，而是成本和技術(shù)限制。
好吧，其實(shí)對(duì)于觀眾來(lái)講最重要的一點(diǎn)應(yīng)該是，48幀并不增加電影票錢！
然而更多的牌并不一定是更好的牌�！痘舯忍厝恕愤�是在其技術(shù)層面有著令人不滿的地方。
出于什么原因我不清楚，然而影片的道具在許多場(chǎng)景都顯得異常的假；在所有正常速度的場(chǎng)景中，我們都可以清楚的看到大多數(shù)武器（有幾把精心打造的劍倒還是逼真的）的邊緣都是圓滑的，因此便有了強(qiáng)烈的出戲感。只有在動(dòng)作戲快速的揮舞中，這個(gè)問(wèn)題才能夠被掩蓋。
三
相比于《魔戒》，《霍比特人》的一大優(yōu)勢(shì)在于篇幅上的輕松�！痘舯忍厝恕愤@樣一本小書能被拍出三部曲，意味著能夠幾乎完全尊于原著；書中極為吸引人卻并非必不可少的元素——歌曲也好，謎語(yǔ)也好——都得以保留�！赌Ы洹樊�(dāng)中的幾許遺憾，都能夠被消除。
尤其是在表現(xiàn)比爾博心里的轉(zhuǎn)變的部分，這樣篇幅上的閑余使得對(duì)人物心理的醞釀能夠異常的完整。冗余？不。比爾博的態(tài)度轉(zhuǎn)變是整個(gè)故事的起因和中心元素，如果這一部分不能表現(xiàn)好，那么整個(gè)故事便難以立足。《霍比特人》并不完全是個(gè)簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的冒險(xiǎn)故事的原因就在于對(duì)冒險(xiǎn)過(guò)程中比爾博心理的詳細(xì)描寫；他對(duì)于“冒險(xiǎn)”左右搖擺無(wú)法下定決心的態(tài)度，在過(guò)程中所感到的巨大陌生感與痛苦，是原著故事真正的核心。事實(shí)上，就這點(diǎn)來(lái)講，影片似乎還不夠細(xì)致入微。不過(guò)當(dāng)然了，《霍比特人》從一開始就沒(méi)想過(guò)于深入地探討這個(gè)問(wèn)題。
而且有著氣質(zhì)上的巨大不同。異常欣賞《魔戒》史詩(shī)氣質(zhì)的觀眾大概會(huì)對(duì)《霍比特人1》感到失望：相比與《魔戒》的相對(duì)嚴(yán)肅和黑暗來(lái)講，《霍比特人1》無(wú)論是原著還是電影都要輕松的多。（請(qǐng)注意“相對(duì)”二字。因?yàn)槿绻侗c火之歌》比一比那《魔戒》也就是睡前故事了。）在角色塑造上，《霍》完全是童話的套路，而《魔》還在一定程度上比較的復(fù)雜和黑暗。在動(dòng)作戲的編排上更加明顯；《魔》有著相當(dāng)宏偉和悲壯的氣息的，而《霍》則更多的是輕松和戲謔的成分。
這很難說(shuō)是好與不好。至少?gòu)母木幍慕嵌壬蟻?lái)說(shuō)，《霍》完全復(fù)制了原著童話般的氛圍。不過(guò)，考慮到這一點(diǎn)，如果要說(shuō)《霍》是神作，那確實(shí)是過(guò)譽(yù)了——至少就目前來(lái)看。畢竟影片是三部曲，后面能否提升影片的高度，我們只能期待著。
最大的不足來(lái)源于角色塑造。其實(shí)當(dāng)初杰克遜本人也考慮到了這一點(diǎn)，然而至少就第一部來(lái)看，這個(gè)問(wèn)題依然未能解決。他所擔(dān)憂的，和現(xiàn)在顯露出來(lái)的不足，在于怎樣塑造十三個(gè)矮人角色。直到影片的最后，我所能記憶猶新的矮人也只有四位：索林王（Thorin）——一直苦大仇深又特別帥的那個(gè)，巴林（Balin）——最老的，一直輔佐索林的那個(gè)，包弗（Bofur）——比爾博想開溜的時(shí)候守夜抽著煙斗的那個(gè)，還有基利（Kili）——除了索林之外最帥的，拿弓箭的那個(gè)。請(qǐng)?jiān)徫矣眠@樣的方法來(lái)介紹，因?yàn)檫@就是我記住他們的原因，除了因?yàn)樗麄儙讉�(gè)是臺(tái)詞最多的這個(gè)顯而易見的原因外。
誠(chéng)然，在一部電影中塑造十三個(gè)讓人銘記的角色幾乎不可能。然而，三部曲不能作為一切的借口。事實(shí)上，非要弄出十三個(gè)角色來(lái)本來(lái)也是原著的一大問(wèn)題。因此關(guān)鍵就在于，如果書都不能寫全十三個(gè)角色，那為什么電影一定要保留這一點(diǎn)呢？
不過(guò)，這些本來(lái)也非《霍比特人1》的重點(diǎn)；真正需要知道的，是這是一部賞心悅目的電影。
既然十年前的《魔戒》已經(jīng)能做到那么出色的視效，那么《霍比特人》只能是有過(guò)之而無(wú)不及。事實(shí)上，配合著48幀3D，在鏡頭的運(yùn)動(dòng)上更是做到了原本不可想象的美感。動(dòng)作戲的設(shè)計(jì)在長(zhǎng)鏡頭下也是無(wú)比的精致，同時(shí)又不失諧趣。
霍華德·肖的配樂(lè)更是驚喜中的驚喜，不僅有對(duì)魔戒當(dāng)中幾首主題的重新運(yùn)用，更有完全新譜寫的，以孤山之歌（Song of the Lonely Mountain 或 Misty Mountains）為主的新主題。其絕美與大氣決不下魔戒。
最為重要的是，與眾多無(wú)腦的大片相比，《霍比特人》是相對(duì)走心的；在簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的悅目之外，更為賞心。中土世界的魔力絕未失去。
剩下的 問(wèn)題，就在于走心究竟能走多遠(yuǎn)。以上是關(guān)于電影本身的部分，至于電影能否再攜上人們那樣熱愛，只有時(shí)間能告訴我們。
稿源：時(shí)光網(wǎng)
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