周四上午，李安憑借其執(zhí)導(dǎo)的影片《少年派的奇幻漂流》(Life of Pi)獲第85屆奧斯卡 導(dǎo)演獎提名。這部3D史詩大片根據(jù)作家揚(yáng)•馬特爾(Yann Martel)的小說改編。現(xiàn)年58歲的李安在2006年曾因執(zhí)導(dǎo)《斷背山》(Brokeback Mountain)而獲當(dāng)年的 導(dǎo)演獎。但對李安來說，《少年派的奇幻漂流》則是一部難度大得多的電影。
李安在接受《華爾街日報》采訪時說，執(zhí)導(dǎo)《斷背山》的過程相當(dāng)輕松。雖然拍攝過程中他們待在高山上，但對李安來說，《斷背山》的拍攝過程遠(yuǎn)不如《少年派》來得費(fèi)勁。他說，《斷背山》實際上比較容易拍攝，那部電影從頭到尾都不算難。
但《少年派》則相反。李安花了四年時間拍攝這部影片。他在臺灣的一個舊機(jī)場搭建了一個水箱，并聘請了3,000人參與電影制作。李安說，這是我執(zhí)導(dǎo)的最難的一部影片，并順勢提到了影片故事情節(jié)的主題之一，說這就像對信仰的考驗。
周四上午《少年派》獲得了11項奧斯卡提名，除了 導(dǎo)演之外還包括 影片和 攝影等。在提名公布之后不久，李安接受《華爾街日報》的采訪，談?wù)摗渡倌昱伞芬约八赡軋?zhí)導(dǎo)的下一部影片《埃及艷后》(Cleopatra)。
《華爾街日報》：恭喜你獲得奧斯卡提名。
李安：今天對我們來說是個好日子，謝謝。
《華爾街日報》：你是如何知道這一消息的？
李安：我是被助手叫醒的。那會兒還很早，我想這可能是好消息，因為當(dāng)時我正在做夢。
《華爾街日報》：你夢到自己獲得提名了嗎？
李安：不，不，是別的事情，我不記得了，然后我就醒了（笑）。我周三晚上剛到洛杉磯，以便參加周四晚上的“廣播影評人獎”(Broadcasting Critics Award)頒獎典禮。所以我住在酒店里。
《華爾街日報》：你曾因執(zhí)導(dǎo)《斷背山》獲 導(dǎo)演獎。執(zhí)導(dǎo)《少年派》和執(zhí)導(dǎo)《斷背山》有何不同？
李安：拍攝《少年派》的整個過程都很費(fèi)勁。我為此付出四年時間，這是我拍攝過最困難的一部影片�！稊啾成健房赡苁亲钊菀椎模ㄐΓ�，或至少比這部容易。這部影片真的很難拍攝，有3,000人參與其中。這就像是對信仰的考驗。整個過程就像在爬山。種種細(xì)節(jié)都不容易，將一部帶哲學(xué)思考的作品變成一部造價高昂的電影給了我很大壓力。我將這部電影帶到我的故鄉(xiāng)臺灣，搭建了一個新的影棚拍攝此片。臺灣是我能想到的惟一一個能拍好這部影片的地方。出演主角的男孩兒，老虎，3D，水，這些都很不容易。如何把這些元素組合到一起？在商業(yè)上可行嗎？
《華爾街日報》：拍攝《斷背山》花了多長時間？
李安：兩個月的拍攝時間，整個過程非常順利。劇本寫得很好，演員也很 。你可以做最簡單的事情，結(jié)果發(fā)現(xiàn)它很難。但《斷背山》就這樣拍了下來。一切都很順利。從第一幕拍攝開始，大家都融入了這部影片（笑）。事實上，在《綠巨人浩克》(The Hulk)之后我認(rèn)為我可以拍攝一些簡單的影片。我認(rèn)為《斷背山》是一部純藝術(shù)電影，但當(dāng)它進(jìn)入購物中心后，我開始感到擔(dān)心。
《華爾街日報》：你需要專門針對《少年派》學(xué)習(xí)或完善哪些東西？
李安：印度，宗教。影片講的是上帝，不一定和宗教有關(guān)，但我還是需要有所研究。還有水。做了很多有關(guān)怎樣處理水的研究，不過觀眾花錢來看的就是這個。不是先學(xué)習(xí)研究，然后再拍電影，而是在學(xué)習(xí)的過程中拍片。所以實際上這一部分是最困難的。3D對我是一種新事物，一種新的電影語言，對所有人都是新的。沒有誰真正能夠給你提建議。我們就是這樣一路摸索。
《華爾街日報》：你怎樣研究宗教？通過文本嗎？
李安：是的，文本。我不像派那樣信仰各種宗教（笑）。我跟別人交流，跟有宗教信仰的人交流。特別是印度教我不熟悉，所以必須深入，必須去廟宇參觀。
《華爾街日報》：我估計影片中的那只孟加拉虎里查德•帕克(Richard Parker)說不定會獲得提名。
李安：（笑）
《華爾街日報》：它是不是最富挑戰(zhàn)的方面之一？
李安：是的，不僅要讓老虎顯得真實，還要讓它的舉止像是一只老虎。這花了很多功夫。我們做視覺特效的一幫人真的是做了一些開創(chuàng)性的工作。
《華爾街日報》：你們還在臺中附近的一個廢棄的機(jī)場建了一座水池。
李安：我想模擬開闊的海洋，想對它有所掌控。影片中很大一部分都是在海上，我想讓水成為一個角色。這是一部沒有湯姆•漢克斯(Tom Hanks)的漂流片，所以你一定程度上得通過視覺來抓住觀眾（笑）。必須讓水說話，必須實現(xiàn)某種控制。如果我跑到真正的海上，或者按常規(guī)辦法，只表現(xiàn)出海浪，讓它從 上反彈回來、起起落落，那樣根本就沒有效果。所以我必須要創(chuàng)造出某種新的東西。
《華爾街日報》：你對《少年派》最感自豪的是什么？
李安：跟所有事情一樣，是某種相當(dāng)抽象的東西。僅僅是人們姑且一試的機(jī)會，不管是電影人還是福克斯公司，就已經(jīng)夠了。甚至在拍攝的過程中，我也會想，天哪，我們在做什么？我覺得這一方面是最特別的。
《華爾街日報》：你是要執(zhí)導(dǎo)《克利奧帕特拉》(Cleopatra)嗎？
李安：我不知道。他們說要把劇本發(fā)給我。我想，好吧，沒問題，我會看的。他們還沒有把劇本發(fā)過來。這是一個非常吸引人的想法。
《華爾街日報》：之前你跟安吉麗娜•朱莉(Angelina Jolie)有沒有談過合作的事？
李安：沒有面對面談過，但通過電子郵件交流過。
《華爾街日報》：在老家臺灣拍片是什么感覺？
李安：我生于屏東，母親現(xiàn)在住在臺南。我跟臺灣重新建立了聯(lián)系。自從離開之后，我從沒花那么多時間在臺灣工作、跟當(dāng)?shù)厣鐣匦侣?lián)系。從政府到所有人，他們都給了我莫大的幫助。
《華爾街日報》：你還會在臺灣拍片嗎？
李安：會的，那是我的故鄉(xiāng)。
《華爾街日報》：你每一部片子都如此不同。有沒有某種類型的影片，比如音樂片或傳記片，是你想在將來拍攝的？
李安：其中的元素必須要能夠抓住我。通常是元素先于題材抓住我，然后我再選擇類型來契合主旨。我不會先列一個清單，我不是一個影迷式的電影人。
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