而對于藝人來講，衛(wèi)視春晚的靈活性也是一個誘惑。各家衛(wèi)視幾乎都是分開制作，藝人可以參加多家衛(wèi)視，增加自己的曝光度。和其他藝人不同，很多央視春晚熟臉今年也更多地參與了衛(wèi)視春晚。一則增加曝光度，二則衛(wèi)視春晚的節(jié)目題材更寬，這些“老春晚人”也有更多的發(fā)揮余地。
四處走穴、趕場，除了“數(shù)錢數(shù)到手抽筋”之外，能給藝人真正帶來什么？真正帶來影響力和人氣的，不與“曝光度”成正比，而是取決于作品的優(yōu)劣。
比如，趙本山和郭德綱如今無疑已成為相聲和小品界的“第一把交椅”。趙本山除了上央視還有鐵打不動的遼寧衛(wèi)視，而郭德綱更是首次集央視、江蘇兩家寵愛于一身。看來今年，兩人不僅要在央視春晚上同臺競技，更要在各自加盟的諸侯軍中隔空比試武藝，有媒體笑稱：不管他們本人有沒有這份心，觀眾都會暗自把他們做比較，最后誰更成功，從來年新增的網(wǎng)絡熱詞中便可窺出一二——王侯將相寧有種乎？趙本山、郭德綱、周立波都是依靠好作品從默默無聞而走紅，好作品能讓無名之輩一夜成名，也能讓虛名之徒身敗名裂�？杀氖�，舉目望去，如今的藝壇卻充斥著名氣大于實力的混飯之輩。
觀眾：暗虧照吃沒地兒說理
平心而論，“春晚”的競爭多了，觀眾是最大的受益者——畢竟看電視不用錢！可是如果各種春晚都是大同小異，靠明星撐場，靠廣告撈錢——電視臺和明星似乎是雙贏，而真正吃暗虧的，還是普通觀眾。
30年前我們有費翔、毛阿敏，有羅大佑、李宗盛，他們的歌迷何止成千上萬！而如今藝壇新人輩出，可是觀眾們卻鮮有追隨。中學的政治課本就講“我國現(xiàn)階段的主要矛盾是人民群眾日益增長的物質(zhì)、文化需求，與社會生產(chǎn)力相對落后的矛盾”，幾十年過去了，我們的物質(zhì)極大豐富，文化依然進步緩慢，觀眾們按破遙控器也找不到好看的節(jié)目。這樣的窘狀，是不是多花幾個錢請一堆明星就能解決了？
沒有好的節(jié)目，沒有好的創(chuàng)意，觀眾也只能百無聊賴地看看而已。
文/本報記者 陸飛
文化旁白
成也熟臉，敗也熟臉？！
春晚為何找熟臉，明星為何不挪臺？其實與此類似的還有趙本山跟遼寧衛(wèi)視的長年合作、周立波此前與東方衛(wèi)視的合作等等。這樣的春晚陣容有很多是長期的“戰(zhàn)略結(jié)盟”。明星與衛(wèi)視之間相互熟悉，衛(wèi)視請明星方便，明星也不用挪地兒從頭開始合作，熟門熟路，自然順手。更重要的是，他們也需要良好的衛(wèi)視平臺，保證自己長期的曝光率、作品的輸出。一來二去，衛(wèi)視春晚能請到多少 ，就成了手里有多少“戰(zhàn)略聯(lián)盟”的比拼。
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