我在Google+上找到cjacobwade的時候，他正在鼓搗Unity。
cjacobwade就是我們介紹過的《香腸俱樂部》的開發(fā)者。這個游戲在幾天前已經(jīng)成功完成了眾籌。cjacobwade顯得非常高興，說要送我?guī)讉�Mac上的測試版游戲。我表示沒有Mac，并問他：“既然你是用Unity做的開發(fā)，為什么不上移動平臺呢?畢竟多一個平臺多一份機會嘛�！�
cjacobwade制作的“World Space Distortion”效果習作
過了一會兒，他回復我：
“好吧，我實在忍受不了虛擬搖桿和虛擬按鍵。要針對觸摸手勢設計操作又太麻煩……我覺得手機不算很好的平臺，我想做真正的游戲�！�
我們之前發(fā)表過莉莉絲CEO王信文的專訪。在專訪里，王信文說了一句話：“現(xiàn)在真正的主流玩家其實是不接受手游的，他們覺得玩手游是一件很LOW的事情�！标P于這件事，我其實一直有深切的體會。
無論是國內(nèi)還是國外，玩家群體越“硬核”，對手游的接受度越低。不光玩家如此，游戲開發(fā)者更是如此——說到底，游戲開發(fā)者可算是最硬核的游戲玩家。我采訪過的手游制作人(無論是剛剛創(chuàng)業(yè)還是已經(jīng)成功)普遍熱愛主機游戲，但要問起喜歡什么手游，就幾乎只能禮節(jié)性地列舉兩個騰訊或者網(wǎng)易的大作。
通過上面的例子，我想引出的是另外一個話題：中國手游行業(yè)在全球手游行業(yè)里的位置，類似手游行業(yè)在游戲行業(yè)里的位置：足夠強，足夠大，但卻并沒有足夠的影響力和話語權。
這樣的比照其實很清晰。中國已經(jīng)是最大的游戲市場，其中大多數(shù)份額被手游占據(jù)。同時，在全球游戲行業(yè)中，手游的市場份額已經(jīng)超過主機游戲。
如同少有能對整個游戲行業(yè)產(chǎn)生影響的手游一樣，少有能影響全球市場的中國手游。單純的市場成功很難算文化輸出。而少數(shù)手游已經(jīng)做到了文化輸出，它們有真正的文化影響力。但是，中國手游呢?
中國手游已經(jīng)有能力進行文化輸出了嗎?
■ 在海外最成功的國產(chǎn)手游
說到中國手游的海外成功，繞不開以下三個公司：智明星通(elex)、成都尼畢魯科技(tap4fun)和米哈游。智明星通的《列王的紛爭》(clash of kings)在大多數(shù)歐美國家和東南亞國家的iOS暢銷榜上都排行前列。尼畢魯科技是最早開始移動游戲海外發(fā)行的公司之一，他們在2013年上線的《銀河傳說：超時空艦隊》至今在東南亞和一些西方國家的市場上擁有不錯的收入。米哈游的《崩壞學園》系列在日本雖然不算成績非常出色，但作為一個國產(chǎn)二次元游戲，能“逆輸出”到日本并有一定口碑，也算是相當難得。
假如你有關注App Store的排行榜，對這個logo應該不陌生
《列王的紛爭》的玩法和畫面同《戰(zhàn)爭游戲》多有相似之處，但玩家普遍并不在乎這一點�！读型醯募姞帯返漠嬅娓茫瑧�(zhàn)斗嘲更流暢，付費內(nèi)容也比《戰(zhàn)爭游戲》更友好一些。
勞倫斯是一名《列王的紛爭》的英國玩家。像《列王的紛爭》這樣內(nèi)置社交系統(tǒng)非常完善的游戲，往往缺乏(或者說不太需要)游戲外的玩家社區(qū)。倒是有官方的Reddit專區(qū)和論壇，但人氣低得可以。因此，要定向找到這么一名英國玩家還挺不容易的。
實際上，我并不是“定向”找到勞倫斯的。遇到勞倫斯完全是巧合，他是我半年前介紹的游戲《BEAM》的開發(fā)者。
半年前采訪他的時候，我也詢問了他最喜愛的手機游戲。他是個資深手游玩家，列舉出了一大堆游戲，其中就包括《列王的紛爭》。我問勞倫斯：“你知道這是中國游戲嗎?”。他顯得有些吃驚，說：“我并沒有特意了解過。我知道這個游戲里的中國人特別強勢，不過……中國游戲?我沒想到過這會是一個中國游戲，它一點不像是個中國游戲。”
我問：“什么樣的游戲才像中國游戲?”
勞倫斯停了一會兒，告訴我，這個問題有點復雜。他后來發(fā)給我老長一段話，大意如下：
說起中國，肯定就是中國功夫、中國菜、獅子舞和漢字這樣的符號。但是，要談論中國游戲，甚至中國手機游戲的話，他并找不出太多觀點。倒不是被刻板印象干擾，問題在于甚至沒有足夠多的游戲能幫助他形成刻板印象。
勞倫斯告訴我，在《列王的紛爭》的英國玩家眼里，中國玩家的形象并不算太好。
勞倫斯的照片
勞倫斯出生于南非，2003年搬到英國。他在軍隊中服役了7年，退役之后進入大學學習計算機，然后在“高齡”之下進入了一家最 的投行。他的團隊bimonks是個純線上團隊。他的美術師Yuliya是白俄羅斯人。他的前合作伙伴，嘉文(也是他的親哥哥)現(xiàn)在在中國做英語教師。勞倫斯告訴我，嘉文是個出色的藝術家，去中國是真正意義上的“說走就走的旅行”——走之前還在商量兩個人搞全職獨立游戲呢。
你看，這是個相當具有國際視野的玩家。他不會太有民族偏見，所以應該能做出比較客觀的判斷。
“中國玩家普遍比較國家主義……有些玩家甚至比較種族主義。當然，會這么感覺，大概主要還是因為打不過他們……中國玩家普遍既有錢又有時間，幾乎統(tǒng)治了這個游戲。有消息說《列王的紛爭》里存在打錢腳本(這個游戲有Facebook頁游版，所以確實有技術上的可能性)，不過沒有確鑿的證據(jù)。你這么一說我倒是可以理解，為什么游戲里有這么多中國人，因為本來就是中國游戲嘛�！�
真?zhèn)尾幻鞯囊曨l截圖
原則來說，此類游戲中的“國家對立”應該是完全虛擬的。但在《列王的紛爭》中就不是這樣。
針對中國人的“打金腳本傳說”主要源于一個視頻。視頻的截圖就在上面。如你所見，圖中的應該是一個我國臺灣省的玩家(比較有趣的是，臺陸玩家關系在《列王的紛爭》中格外和諧)。他不停地點擊著內(nèi)購按鈕，點到游戲幾乎卡死。很難說這個視頻是否屬實，總之在這個視頻出來之后，中外玩家間的對立日益緊張。
勞倫斯說：“在全球市場上獲得成功的中國游戲是極少數(shù)。玩家心中的“中國游戲印象”，很多情況下只是“中國玩家印象”的錯位。至于對《列王的紛爭》本身的印象，我覺得它確實和《戰(zhàn)爭游戲》很像，但在各種細節(jié)上都做得更好。問題在于，它沒有那種致命的，讓你一下能記住的東西。原諒我說得不好�！�
■ 文化輸出的現(xiàn)狀
啊咧?歐尼(奈)醬你素在看文字介紹么?(￣.￣)+ 喂喂，這文字有神馬好看的啊!!!快去點下載啦，反正素免費的，不下載看再多介紹也木有辦法與倫家訂立契約啊，嗚啦啦啦~~~~喂喂，說你呢，介紹完了啊，快去點下載啵，乃這表情是對本小姐的介紹心存不滿么?(中略)……難道，你不想在這崩壞的世界中，與本小姐做更多奇怪的事情么?快去摸一下那個下載按鈕啵~(—.—||)節(jié)操掉了一地。
上面的文案來自《崩壞學園》。它在日區(qū)的簡介正常得多，完全沒有日本的網(wǎng)絡用語。但是，從這段文案里，你大致可以推測出這個游戲的風格。之所以把這個游戲單單拎出來說，原因在于，它就是一個很好的例證：在海外市場取得成功的游戲往往需要倚仗外國文化，有時候還會有點“跑偏”。這樣的游戲離“文化輸出”確實很遠。
我曾經(jīng)把這個游戲發(fā)給我的老朋友PainZ。你如果有印象的話就會記得，他不光是硬漢和可敬的公務員，還是一個萌系動畫愛好者。
PainZ老兄 照
他是個鐵桿《戰(zhàn)爭游戲》玩家，為了避免先入為主，我沒有讓他玩《列王的紛爭》。最開始他只表示“我喜歡Anime(動畫)”。我本以為他就是和很多美國人一樣，單純喜歡《海賊王》、《龍珠》、《進擊的巨人》之類，萬萬沒想到他會對《崩壞學園》感興趣。他的硬漢之處在于，他拒絕了我提供的App Store日區(qū)賬號，自己弄了個App Store中國區(qū)賬號下載了國服版《崩壞學園2》。你知道對外國人來說強行申請一個中文賬號有多難。
他用谷歌翻譯觀賞了中文簡介后，表示“并沒有你說的那么糟糕”。當然，我懷疑他根本沒看懂。
玩過幾天后，他說了和勞倫斯幾乎一樣的話，簡略概括如下：“《崩壞學園2》還可以……但是我玩過其他幾個日本手游……我很難確定《崩壞學園2》是不是中國手游，也很難說出它有什么特點……”
我有些不甘心，再次聯(lián)絡了六個外國玩家。他們中有的是普通玩家，有的是游戲開發(fā)者。從地理分布來看，他們來自巴西、日本、美國、芬蘭、澳大利亞和南非。感謝偉大的互聯(lián)網(wǎng)，我大致湊齊了來自所有大洲的玩家。我請求他們玩了上述的多數(shù)(在海外獲得成功的國產(chǎn))游戲，結果我發(fā)現(xiàn)，他們的回答保持了驚人的一致。
企鵝
他們對中國手游的理解，也許可以映照為世界對騰訊的理解。
《商業(yè)周刊》曾經(jīng)發(fā)表過一篇文章，宣布中國已經(jīng)在手游這個文化領域取得了統(tǒng)治地位，并將開始大規(guī)模的文化輸出。
事實上，無論是根據(jù)我的主觀印象還是客觀了解(可能并不太全面)，外國玩家?guī)缀醵贾莉v訊，但主要是因為它剛剛收購了Supercell。至于騰訊自己做了什么游戲，什么游戲比較火，雖然一查就知道，但是——“我們都沒玩過呢，沒什么好說的”。
〈起來，我們的手游產(chǎn)業(yè)并沒有做到文化輸出。那么，“文化輸出”到底指什么?
傳統(tǒng)的“文化輸出”定義如下：“文化輸出是指一個國家為了達到某種目的，主動而有意識地將其傳統(tǒng)的價值觀傳播或強加給其他國家的過程�！�
這個定義已經(jīng)有些脫離時代了。首先，文化輸出的不一定是價值觀。對游戲領域來說，在全球范圍內(nèi)掀起某種(正面的)潮流，推廣新玩法，塑造出影響力巨大的虛擬明星，甚至將虛擬的新世界帶向全世界，這些都是文化輸出。其次，文化輸出并非必須和傳統(tǒng)文化掛鉤。例如大量進行文化輸出的日本，其流行文化至少不完全源自傳統(tǒng)價值觀。美國輸出的更是百分百的現(xiàn)當代文化。
你們的未來。圖片作者iXima@Pixiv
另外，游戲本身就可以塑造文化，反哺文化，想想里約奧運的東京八分鐘吧。再舉個例子，你從Supercell的游戲里感受到了什么“被主動強加”的芬蘭民族精神了嗎?顯然沒有，但一說起《皇室戰(zhàn)爭》你肯定就會想起芬蘭，Supercell就是用游戲塑造當代文化的極佳例子，他們無疑進行了成功的文化輸出。
當然，芬蘭游戲業(yè)也不是石頭里蹦出來的，一切都需要積累。就現(xiàn)狀而言，中國貌似并沒有足夠的積累，但也存在例外——我們已經(jīng)有了一些文化輸出，當然可能說不上太成功。
不少武俠題材游戲在東南亞取得了驚人的成績，例如《九陰真經(jīng)》(越南語版本是《Cu m》，九陰)在越南的Google Play排名甚至超過了《列王的紛爭》，常年保持在暢銷榜前列�！兑刑焱例堄洝吩隈R來西亞的人氣也非常高。非要吹毛求疵的話，這基本上是金庸老先生的功勞，很難說是“手游的文化輸出”……
事實上，武俠題材游戲是中國游戲文化輸出最成功的案例之一。但我們也要看到客觀事實：東南亞國家本來就處于較低的“文化水位”，又和中國有親密的文化血緣關系，因此在東南亞輸出武俠文化并不是多巨大的成就。
當然，凡事都有第一步。但是，從目前來看，第一步和目標之間的距離有些過長了，而且我們久久沒能邁出第二步。
■ 未來
有個問題，為什么中國手游就必須輸出文化不可呢?
我是反過來看的。能力越大，責任就越大。中國是世界最大的游戲市場，我們有最好的人才和最雄厚的資金支持，難道不該對人類的游戲文化事業(yè)做出應有的貢獻嗎?
我希望在某天，能有這么一個好玩、新穎并且足夠成功的游戲出現(xiàn)：人人都知道它來自中國，它本身就是文化現(xiàn)象，自然而然就形成了文化輸出。
事實上，《刀塔傳奇》是最接近上面所說標準的游戲。但是因為種種原因(最大原因是被《Heroes Charge》先一步占據(jù)了市場)，它在海外的收益遠沒達到預期。《Heroes Charge》在海外一度擁有巨大的影響力，而它獲得的一切本應該屬于《刀塔傳奇》。
《刀塔傳奇》在國內(nèi)極為成功，但很難說有獲得了多好的聲譽。雖然莉莉絲已經(jīng)和V社、暴雪達成了和解，然而無可否認，《刀塔傳奇》確實是一個曾經(jīng)在版權上有過污點的游戲。因此，非常遺憾，我們雖然有這么好的游戲，好到對(世界的)手游產(chǎn)業(yè)做出了巨大貢獻——全世界各國的手游行業(yè)都有無數(shù)個它的復制品——但是它沒有輸出什么“文化”。
把視角拉遠一點的話，我們可以看到手游行業(yè)的“鄰居”：移動互聯(lián)網(wǎng)行業(yè)。國產(chǎn)移動互聯(lián)網(wǎng)產(chǎn)品幾乎完全以復制外國同類產(chǎn)品起家，但這么多年下來，很多產(chǎn)品(比如微信)已經(jīng)反過來成為被西方互聯(lián)網(wǎng)行業(yè)模仿的對象。誰說中國游戲做不到呢。我關注手游業(yè)的時間不算長，但已經(jīng)有這樣的感覺：無論大廠還是小工作室，普遍趨勢是越來越注重游戲質(zhì)量，越來越注重拓展玩法(且不說是否完全原創(chuàng))。量變是會導致質(zhì)變的。
在移動MOBA和移動FPS上，國產(chǎn)手游廠商顯然已經(jīng)做到了世界最強。國產(chǎn)廠商甚至領先一步進入了移動MMORPG時代，而這樣的趨勢并沒有在其他主流市場出現(xiàn)。也就是說，國產(chǎn)手游也許還離不開模仿，但不再是那個跟在美日歐大廠后邊亦步亦趨的小弟了——他已經(jīng)有能力確立自己的潮流。
中國手游離有能力進行文化輸出的那一天已經(jīng)不遠。
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