原標(biāo)題：《小丑》摘得奧斯卡最佳男主角：每個(gè)人心中都藏著一個(gè)小丑
《小丑》主演華金·菲尼克斯在第92屆奧斯卡上獲得了最佳男主角。
豆瓣評(píng)分8分，它講述了一個(gè)小人物的悲劇，像極了我們每個(gè)人。
這部片子里無(wú)論是拍攝角度，色彩搭配，背景，配樂(lè)，都非常冷，也非常的細(xì)膩，非常藝術(shù)又有層次的展現(xiàn)了小丑的進(jìn)化史。
“鳳凰叔”杰昆為了小丑暴瘦四十斤，形容枯槁的他在全片中用那種病態(tài)的、怪異的、自我掙扎的神情、動(dòng)作和嗓音來(lái)詮釋這個(gè)長(zhǎng)期被誤解和歧視并且患有精神障礙的邊緣人形象。
在影片中，他有三個(gè)標(biāo)志性動(dòng)作，如同痛哭的大笑；接近癲狂的舞步；自我分裂地把自己的嘴角拉到最大露出猙獰的笑容。
一切都在告訴我們，他就是病人，他是小丑。
哥譚
“小丑”亞瑟·弗萊克和母親生活在哥譚市。
街道上，骯臟的下水道，充斥著死老鼠的臭味，到處是垃圾，還有窮人、老人和一無(wú)所有的人。
流浪的人睡在地鐵的柵欄上，流浪狗走在街上。
二人需要靠社會(huì)福利組織幫助才能夠維持生活。
他有一種精神疾病，控制不住自己的表情。
不分場(chǎng)合，不論時(shí)間，他會(huì)突然開(kāi)始放聲大笑，不受自身控制。
亞瑟所有不受控的大笑，引來(lái)的不是白眼側(cè)目就是辱罵毆打。
這不是最痛苦的，最痛苦的是要表現(xiàn)得像正常人，而不能完全釋放自己精神疾病的自由。
就如同他在日記中寫(xiě)道的那樣：“即使你罹患精神病，大家最希望的是你裝沒(méi)病。”
他雖然有怪病，從小母親就昵稱(chēng)他“快樂(lè)”。
他也立志自己能為世界帶來(lái)歡樂(lè)，所以夢(mèng)想自己成為一名帶來(lái)歡笑的脫口秀喜劇演員。
但是，這個(gè)城市，沒(méi)有他的容身之地。
像他這種卑微的人物，只能成為眾人的笑柄。
他在看醫(yī)生的時(shí)候，說(shuō)：
是我想得太多，還是這個(gè)世界太瘋狂……我只是不想一直這么難過(guò)。
被同事排擠、被老板解雇、被惡意地霸凌。
來(lái)自現(xiàn)實(shí)世界的無(wú)窮壓迫，無(wú)處不在的階級(jí)分割，讓他從樂(lè)觀，到失望，到絕望。
在這樣的世界里，亞瑟·弗萊克成為“小丑”，似乎是早晚的事。
鏡子
鏡子是電影中常用的一個(gè)意向。
鏡子能夠反射真實(shí)，也能扭曲性格。
許多細(xì)膩的心理分析鏡頭都要依托鏡子來(lái)完成，鏡子內(nèi)外的角色雖然一模一樣，但鏡子內(nèi)外是真假、虛實(shí)的兩個(gè)世界。
《小丑》中多次出現(xiàn)鏡中敘事，值得一 提的一個(gè)鏡頭是亞瑟在地鐵中殺死了三個(gè)華爾街人渣后，狂奔地逃到一個(gè)公共廁所。
原本以為會(huì)恐懼自責(zé)的他竟然開(kāi)始放松優(yōu)雅地翩翩起舞，這場(chǎng)舞蹈像極了一個(gè)儀式。
“小丑”從他扮演的角色漸漸變成了他自己，陰暗潮濕的廁所里，幽閉的狹窄空間更像是亞瑟的內(nèi)心世界，罪惡開(kāi)始發(fā)芽滋長(zhǎng)，舒展雙臂。
舞的最后一個(gè)鏡頭，是鏡中的亞瑟，他自如、鎮(zhèn)靜，完全不像是個(gè)殺人犯，卻離惡魔更近了一步。
鐵絲網(wǎng)
影片不少地方都出現(xiàn)了交叉的鐵絲網(wǎng)，象征著底層的貧窮和上流社會(huì)的隔離，階層固化難以逾越。
在影片的前半段，亞瑟站在鐵絲網(wǎng)后窺探著黑人女子，他渴望與她相識(shí)，卻始終不敢跨越那層鐵絲網(wǎng)，因?yàn)樗潜拔⒌膌oser，他被鐵絲網(wǎng)隔離著，與世界格格不入。
他從來(lái)不敢越過(guò)鐵絲網(wǎng)與黑人女子相愛(ài)，卻用妄想癥構(gòu)建了一段完美的愛(ài)情。
影片的最后，魔化的joker坐在警車(chē)上，橫在車(chē)中間的鐵絲網(wǎng)把他與警察隔開(kāi)，他挑釁地湊近鐵絲網(wǎng)，表情猙獰而邪惡。
他已不再是自卑的亞瑟，整個(gè)哥譚市都因他而沸騰，車(chē)外火光沖天，暴亂者奉他為神。
樓梯
電影中有一處反復(fù)出現(xiàn)的場(chǎng)景，一條長(zhǎng)長(zhǎng)的樓梯。
善良的亞瑟在爬上坡路時(shí)，永遠(yuǎn)艱難、漫長(zhǎng)又陰郁。
一個(gè)社會(huì)底層的可憐蟲(chóng)怎么也爬不到階梯的盡頭。
被公司開(kāi)除后的亞瑟一路下坡，腳步異常的輕快，推門(mén)的一瞬間陽(yáng)光刺眼。
當(dāng)身體完全被小丑占據(jù)時(shí)，這一路下行的墮落張揚(yáng)又自由。
前兩次亞瑟都是在失意的夜晚拖著沉重的步伐走上長(zhǎng)長(zhǎng)的階梯。
最后一次亞瑟出現(xiàn)在樓梯上是白天，他身著紅色的禮服，站在樓梯的頂端，仰拍鏡頭使他高大而意氣風(fēng)發(fā)。
他又一次起舞，無(wú)比的歡愉和盡興。
他跳出了長(zhǎng)久蝸居的貧民區(qū)，不是因?yàn)樗麚碛辛素?cái)富，而是他成為了小丑。
屏幕
影片中，各種類(lèi)型的屏幕在敘事中也發(fā)揮了很大的作用。
第一個(gè)屏幕是亞瑟和母親家中的小電視機(jī)。
電視經(jīng)常播報(bào)政治新聞，“假想父親”托馬斯的政要形象幾乎都是在電視機(jī)屏幕中構(gòu)建的，他與底層民眾的矛盾在此處建立。
第二個(gè)屏幕是劇院的大熒幕，在街道上的暴民群情沸騰時(shí)，富人和高層正坐在影院中觀看喜劇《摩登時(shí)代》。
屏幕上卓別林在懸崖邊溜冰，害怕而滑稽的樣子使精英們陣陣發(fā)出輕松的笑聲。
這是無(wú)比諷刺的一幕——人們因他人的悲慘處境感到滑稽可笑。
這層意思在影片的第三個(gè)屏幕體現(xiàn)的更加明顯，亞瑟母親住院的病房里，有一臺(tái)小小的電視機(jī)，亞瑟陪護(hù)母親時(shí)電視上正好播放亞瑟偶像莫瑞主持的脫口秀。
節(jié)目中，莫瑞放了一段亞瑟在小劇場(chǎng)失控大笑的失敗表演，亞瑟頓時(shí)成為所有觀眾嘲笑的對(duì)象。
一個(gè)悲劇人物，夢(mèng)想著做喜劇演員，他一點(diǎn)也不好笑，可他不好笑的樣子看起來(lái)很好笑。
小丑
因?yàn)槊摽谛闶聵I(yè)毫無(wú)希望，亞瑟要靠扮小丑賺錢(qián)。
他在音像店門(mén)口跳舞攬客，卻被街頭小混混搶走廣告牌，一頓暴打。
那種社會(huì)陰暗底層的掙扎與無(wú)助，吃力與討好，折射出我們每一個(gè)人。
他一直很努力地活著，很努力地去微笑，很努力地想要過(guò)得更好。
但是其他人給他的只有厭棄、嘲笑、欺騙、傷害、甚至背叛。
他看不到希望，看不到人間的溫暖，更看不到出路。
他已經(jīng)不再對(duì)世界報(bào)以任何的幻想和希望。
于是他做出了一個(gè)選擇，他不想再當(dāng)被人歧視和忽視的亞瑟，他不想要那份虛假的快樂(lè)做面具。
他接受了內(nèi)心是小丑的身份，以瘋狂的形式向這個(gè)世界證明自己的存在。
如果世界注定充滿(mǎn)惡意，那么我也是。
他選擇將槍開(kāi)向莫瑞，開(kāi)向那些諷刺、嘲笑，踐踏他善意的人們：
這一生，我甚至不知道自己是否存在過(guò)。但是現(xiàn)在，人們開(kāi)始注意到我。
“我以為我的人生是一出悲劇，最后卻是一出喜劇”。
悲的是無(wú)法決定出身，但遭遇卻像喜劇一樣滑稽可笑。
永遠(yuǎn)也掙脫不了的社會(huì)階級(jí)、貧富差距，以及所有人冷漠的忽視，使他走入黑暗。
在被千萬(wàn)人踐踏的過(guò)程中，亞瑟一步步走向瘋狂，變成點(diǎn)燃群體暴力狂歡的Joker。
在他離職的時(shí)候，把樓道標(biāo)語(yǔ)上寫(xiě)的Don't forget to smile 劃成Don't smile。
這是一種無(wú)聲的宣言：是你們逼我把善意和笑容收斂起來(lái)，我能回報(bào)你們的唯有刀與槍。
他拿起了槍?zhuān)M(jìn)入演播廳，發(fā)表了宣言，射殺了主持人。
小丑一手掀起了殘暴的歡愉。
小丑獲得了他在暴動(dòng)中得到的附贈(zèng)品：矚目、被在乎和光環(huán)。
無(wú)數(shù)個(gè)面具后的“小丑”，把他奉為領(lǐng)袖。
托馬斯在演講時(shí)說(shuō)：哥譚市病了，而小丑即是這種社會(huì)內(nèi)在病的外化。
反社會(huì)型人格障礙患病率在發(fā)達(dá)國(guó)家為4.3-9.4％，它表現(xiàn)為社會(huì)適應(yīng)不良，行為受偶然動(dòng)機(jī)趨勢(shì)，高度攻擊性。
而這恰恰是亞瑟成為小丑一路的寫(xiě)照。
在如深淵一樣的城市里，人人都可能是下一個(gè)亞瑟。
這部電影就像一面鏡子讓我們能從中反省這個(gè)日漸冷漠的社會(huì)。
漫威的觀眾有句很經(jīng)典的評(píng)論：30年前，制造小丑需要推進(jìn)化學(xué)池；30年后，制造小丑只需要推進(jìn)社會(huì)。
只需要一個(gè)糟糕的一天，最理性的人也能成為瘋子。
雪崩的時(shí)候，沒(méi)有一片雪花是無(wú)辜的。
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