原標題：翻譯家童道明去世 他將我們推上空曠的舞臺感受經典的善良與悲憫
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今天上午9時，中國社科院研究員，著名翻譯家、戲劇評論家童道明在中日友好醫(yī)院逝世，享年82歲。
童道明是重要的契訶夫研究者和翻譯家，著有論文集《他山集》《論契訶夫》，譯作《契訶夫戲劇全集》（多人合作）、《可愛的契訶夫 : 契訶夫書信賞讀》《櫻桃園》，劇作集《塞納河少女的面�！贰稅蹜�·契訶夫》等作品。
與契科夫結緣，要追溯到他年輕時的留學經歷。1956年，童道明赴蘇聯留學，在校期間因寫作學年論文《論契訶夫戲劇的現實主義象征》受到導師賞識，自己的學術興趣也轉向戲劇文學。后來他回憶說，“當年上到大學三年級時，我因為身體原因不得不放棄學業(yè)回國治療，臨行前拉克申老師對我說‘希望你回到中國之后，不要放棄對契訶夫和戲劇的興趣。’”這句話對童道明影響很大，決定了他畢生的學習方向“契訶夫和戲劇”。
契訶夫對俄羅斯乃至整個二十世紀的重要性不言而喻，有數據顯示，他創(chuàng)作的經典劇目《萬尼亞舅舅》《海鷗》《三姊妹》《櫻桃園》在歐美的演出次數僅次于莎士比亞戲劇。在童道明眼中，契訶夫最打動他的地方在于善良和幽默——
“作家的那種少有的才華，是需要少有的道德力量支撐的，這是契訶夫給我們的啟發(fā)。對于文學家、作家來說，善良是一種生產力，如果契訶夫沒有那樣少有的善良，就絕不會有后來的這些作品。”
在翻譯契訶夫的小說《在故鄉(xiāng)》時，童道明相遇了他引以為人生座右銘的句子，“將自己的全部生命貢獻給一項事業(yè)，從而讓自己成為一個有情趣的人，也成為一個讓有情趣的人喜歡的人。”
童道明的翻譯風格比較傾向于直譯，盡量還原出契訶夫的簡潔之美，他特別贊同“簡潔是天才的姐妹”這句契訶夫名句，也用來提醒自己，翻譯并非是一次性完成的事業(yè)，每當他重看自己的譯本并有新的感悟時，修改譯文也成為了一種習慣。
優(yōu)質的譯文造就了他的文本多次被話劇改編搬上舞臺，也讓更多讀者和觀眾籍此領略了童道明對契訶夫的理解。他常常說，“把契訶夫給予我的感動，通過我的寫作與譯作傳遞給別人，使其他人也有了走近契訶夫的興趣，這也是我的一大人生快事。”
或許是契訶夫驚人的創(chuàng)作能量給予了童道明鼓勵，作為俄語文學專家、契訶夫戲劇翻譯家，他在60歲有了驚人之舉，學寫劇本。
這一寫就難以停下，從第一部紀念契訶夫《海鷗》問世百年而創(chuàng)作的話劇《我是海鷗》開始，相繼寫了紀念馮至誕辰百年創(chuàng)作的《塞納河少女的面模》，《愛戀·契訶夫》《三滴水》《契訶夫和克尼碧爾》等二十余部劇本。還與導演查明哲為國家話劇院改編了開院大戲《這里的黎明靜悄悄》。
“童先生的戲幾乎沒有反面角色，關注生活中的每一個人，愛每一個人，就像契訶夫一樣，對世界充滿了悲憫的情懷。”一位演員看完《三滴水》后如是說。
感謝像童道明這樣的翻譯家，他這樣“蒼老的年輕人”，帶著思想與活力，不斷將文學經典帶給今天的讀者。他的戲劇翻譯從《海鷗》開始，到《櫻桃園》結束，就以開始與結束的兩句臺詞來紀念童先生吧。
“這就是我們的舞臺，一個空的空間。”（《海鷗》）
“生命就要過去了，可我好像還沒有生活過。”（《櫻桃園》）
下面分享的內容選自童道明先生的個人微信號“童道明札記”。他在80歲那年開通個人公號，堅持更新一段段對俄國文學的感悟，其中一半是與契訶夫相關。正如他認為學習契訶夫應該從他的簡潔開始，他的公號文章也極短。
今天之后，不再更新的公號，依然很想推薦給大家關注，回看。
■ 契訶夫（左）與托爾斯泰（右）
關于永生（3月23日）
契訶夫的札記的內容，很多是他創(chuàng)作構思的記錄。比如，有這樣一則札記：
“套中人，穿雨鞋，傘在套子里，刀在套子里。當他躺在了棺材里，他好像微笑了。”
這分明是對小說《套中人》主人公別里科夫的形象勾勒。
但在契訶夫的札記中，也有極簡單的日記記錄:
“3月28日，列夫·托爾斯泰來訪。”
1897年3月25日，契訶夫因病重住進醫(yī)院，3月28日托爾斯泰去醫(yī)院探視。兩人在病房里就永生這個話題進行了對話。托爾斯泰認為人死后靈魂還活著，因此人能永生。契訶夫不相信人死后還能有靈魂存活，因此不相信這樣的永生。
但據蒲寧的回憶，契訶夫的看法有所變動。蒲寧的回憶錄是這樣寫的:
“他多次這樣堅定地對我說：永生，人死后的任何形式的生命都是胡說，但他后來又好幾次說了完全相反的看法：我們在任何情況下都不可能毫無痕跡地消失的，我們會在死去之后還存活著。永生——這是事實。”
知識分子 （2月16日）
俄羅斯民族向文明人類貢獻了一個了不起的單詞——интеллигенция ，即“知識分子”。
關于俄羅斯知識分子的發(fā)軔，哲學家別爾嘉耶夫（1874-1948）的名著《俄羅斯思想》中有個說法：
俄羅斯知識分子的始祖是拉季舍夫……當他在《從彼得堡到莫斯科旅行記》中說：“看看我的周圍——我的靈魂由于人類的苦難而受傷”時，俄羅斯的知識分子便誕生了。
從彼得堡到莫斯科的旅行中，拉季舍夫目睹勞動者的深重苦難，于是對自己催著馬車夫趕路的行為感到了慚愧：“我陷入沉思之中，目光隨之移向仆人身上。他正在馭座上左右搖晃。突然間我感到一陣寒戰(zhàn)，在我周身運轉的血液驅使這熱氣上揚，使我頓時面孔通紅。我愧疚難當，幾乎要哭。”
魯迅先生也有過一件因催促車夫趕路而心生愧疚的“小事”：“獨有這一件小事，卻總是浮在我眼前，有時反更分明，教我慚愧，催我自新，并且增長我的勇氣和希望。”（《一件小事》）
熱愛人民的懷有惻隱之心的知識分子，承認良心和良知的至高無上，因此懂得自省與悔悟。當孔夫子的學生曾子說：“吾日三省吾身”時，中國一個偉大的知識分子群體便誕生了。
翻譯家、戲劇評論家童道明逝世：他將我們推上空曠的舞臺，感受經典的善良與悲憫
閑散的生活是不干凈的（1月6日）
日前，中間劇場滿頂來電，說他們將要在三月上演《普拉東諾夫》。這將是契訶夫的戲劇處女作第三次出現在中國舞臺。
想起八十年代一件往事。舞蹈家資華筠一次對我說：她母親曾用契訶夫的一句話教導過她們——閑散的生活是不干凈的。她問我契訶夫說過這樣的話嗎？
契訶夫至少有兩處說過這樣的話:
一處是在劇本《萬尼亞舅舅》里。熱愛森林的醫(yī)生阿斯特洛夫說：“閑散的生活不可能是干凈的。”
另一處在小說《未婚妻》里。思想先進的青年薩沙說：“你們這種閑散的生活，多么的不干凈，多么的不道德！”
契訶夫寫《普拉東諾夫》時，還是個18歲的中學生，但他竟然能給主人公寫出類似“哈姆萊特害怕做夢，我害怕生活”這樣的臺詞。人們都以這個劇本為依據，贊美契訶夫的早慧。而我現在還想為契訶夫的勤奮喝彩。要知道契訶夫的這部少作，是一部篇幅超長的劇本，譯成中文有15萬字。
成年之后一再申說“閑散的生活是不干凈的”契訶夫，曾是一個什么樣的勤奮少年！
要學會贊美別人的成就（1月1日）
今天是2019年第一天，想起魯迅先生在《我和<語絲>的始終》中的金句：“要催促新的產生。”
在世界戲劇史上，一個最耀眼的“催促新的產生”的壯舉，是1898年12月17日莫斯科藝術劇院首演契訶夫的《海鷗》大獲成功，這是開辟了戲劇史的新紀元的。但隨著時間的流逝，斯坦尼斯拉夫斯基也成了一個戲劇傳統(tǒng)的代表人物，而他先前的學生梅耶荷德離他而去，成了新的戲劇革新的代表人物。然而，就在梅耶荷德的戲劇事業(yè)興旺發(fā)達的期間，卻對他的弟子發(fā)表了這樣的談話:
你們這些只認得年邁了的斯坦尼斯拉夫斯基的人，簡直不能設想他過去曾是一個什么樣的演員。如果我后來有所作為，那僅僅是因為我曾經和他在一起相處過幾年。請你們很好記住這點！如果你們中有誰以為說幾句唐突斯坦尼斯拉夫斯基的話能使我高興，那他就錯了。我和他雖然分道揚鑣了，然而我總是深深地尊敬他，熱愛他——為了在藝術中取得成就，首先應該學會贊美和驚訝于別人的成就。
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