原標題：大愚書論 | 書法創(chuàng)作中，韻律節(jié)奏是最能體現(xiàn)書者狀態(tài)的衡量標準之一

　　畫與書法皆同出一源，可以說是一通皆通。大愚先生不但在傳統(tǒng)畫上有很高的造詣，書法也是大家風范。大愚先生有言，藝術和音樂相同，講究韻律，書法也是如此。書法要給人一種精神的愉悅，心底的放松，回到自然的狀態(tài)。

　　比如大愚先生這一書法作品，從起筆到最后結束，都帶有某種節(jié)奏感，從開始的快速，到中間的流水潺潺，最后是遠處春色枝頭的鳥叫。這種帶入感，使人得到精神的洗禮，而產生這種感覺的是運筆間的輕、重、緩、急所形成的，當然也與字體的大小、長短、互相之間的呼應有關系。最開始時以重開道，以墨厚得錚錚之聲。此后，筆畫越來越順，開始按意順形，如行于流水之邊，一邊喝酒一邊欣賞自然風光。到最后，已完全融入自然之中，聆聽躲在枝葉之中的鳥語。

　　這第二個大愚先生的書法作品，雖然字的形象與上一個作品類似，但韻律卻極為不同。這一作品表現(xiàn)出的韻律是一種奮發(fā)向上，激蕩與世間的男兒之歌。從最開始的濃墨重彩，力透紙背，到最后也是如此。大愚先生一氣揮就，絲毫不減。這時候，那首《重頭再來》，或許能體現(xiàn)出這一作品所表現(xiàn)的韻律。

　　而大愚先生下面這一書法，則與前兩者完全不同，更新是與朋友閑談之時，突然來了興致，想彈一首閑情雅致之曲，卻沒有樂器在旁邊，因此以筆當樂，寫成這一作品。字體上也與前面完全不搭邊，起筆婉轉隨意，透著世間悠閑，也寫了人生逍遙。沒有了力透紙背，也沒有了開路之意。只有了云淡天藍，靜靜品茶之韻味。這一作品，大愚先生全篇都沒有重墨，字形變化也較少，只是隨意而來，最后輕松收尾，有漁舟唱晚之音效。

　　字寫出來，最能表現(xiàn)出人的心情，而更高層次是體現(xiàn)出書寫者的心境。大愚先生的書法作品，就真正體現(xiàn)出了“我手寫我心”這樣的境界，而這一境界的達成就是在書法的韻律之上。而能表達出韻律，當然需要意到手到的書法之技，作者更要修習自己的素養(yǎng)。大愚先生不僅僅苦練書畫之技，更重要的是學習了大量的傳統(tǒng)作品，熟讀傳統(tǒng)書籍，更養(yǎng)成了淡泊名利，象出無形之境。

　　天下武功是唯快不破，而對于藝術來說，就是韻律之美。只有作品有了韻律，才能讓人久久地回味。如同一首經(jīng)典老歌，每次響起，都能讓人陶醉其中，得到身心的洗禮。而大愚先生的書法作品或有人生之歌，或有慷慨之意，也有閑情雅致等等，無不表現(xiàn)出先生已將書法作品重在字外表達這一 境界放進了自己的書法之中。而這些作品的字外之意，就是韻律。大愚先生的書法作品，有字形之美，更有這外之意，賞析之時，仿佛聽到音樂響起，真是字如樂符，傳心境也。

　　大愚，號虛空，中國傳統(tǒng)筆法、星云圖創(chuàng)始人。其用筆如作篆籀，洗練凝重，遒勁有力，在行筆謹嚴處，有縱橫奇峭之趣;是致力于探索與書畫有關的筆墨學者，喜明代徐渭之風，研究黃賓虹“五筆七墨”獨特畫風，探索傳統(tǒng)筆墨與宇宙星云的碰撞、開創(chuàng)星云圖新領域; 其代表作有：18米驚世長卷《新富春山居圖》、12平方米巨幅《萬壑奇峰圖》、傳統(tǒng)筆墨《擬黃山湯口》《秋鴻》，創(chuàng)新星云圖系列《十方空間》《創(chuàng)世之柱》《迷蹤》等。

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