早在尤倫斯夫婦將所藏部分當代藝術作品交由香港蘇富比(微博)代為拍賣的時候，藝術界就曾有過關于藝術品收藏未來的爭論，但隨著國內(nèi)藝術市場經(jīng)受了金融危機的洗禮后重新復蘇并進入再次的較快發(fā)展之后，關于藝術品收藏的話題也隨著金融危機的過去而煙消云散。藝術市場再次回歸至2005年時的瘋狂，金融資本的大量涌入使得藝術品在今天已經(jīng)逐漸失去了收藏的價值，轉而成為投資的目標。相信很多人對于前不久結束的“過云樓”藏書爭奪戰(zhàn)還存有印象，不管是最開始的鳳凰傳媒還是稍后跟進的北京大學，甚至是最后被拖下水的南京市圖書館，都在打著各種各樣的旗號對這批已經(jīng)被市場給出了2.16億元人民幣高價的古書籍進行爭奪。在經(jīng)過數(shù)次的交涉、致函、發(fā)表公告甚至上演了鬧劇之后，最終由國家文物局將這批藏書判給了它最初的買家——鳳凰傳媒集團。至此，關于“過云樓”藏書的爭奪戰(zhàn)總算是告一段落。事情看上去是結束了，但在整個過程中所暴露出的關于藝術品收藏制度的不完善卻足以讓很多人如鯁在喉，不吐不快。
從爭搶到放棄，藝術品收藏缺少的究竟是什么
�？怂璁敶囆g作品與“過云樓”藏書在國內(nèi)遭遇到的不同對待，已經(jīng)足以說明很多問題，尤其是在北京大學與南京市圖書館陷入“過云樓”藏書爭奪戰(zhàn)之后，皮力在接受采訪時談到的國內(nèi)藝術機構在接受捐贈時所面臨的稅金問題顯然并非真的難以解決。更何況，依據(jù)《國有公益性收藏單位進口藏品免稅暫行規(guī)定》(2009年第2號)，目前在我國內(nèi)地，省級以上的國有美術館在接受海外藝術品捐贈時對進口藏品時將實行免稅，民營美術館暫不享受此待遇。也就是說，只有民營美術館在接受海外藏品捐贈的時候，需要繳納進口關稅(今年暫行6%)。如此一來，之前所傳言的�？伺c中國美術館等國有美術館接洽而未被接受的真實原因與稅金并無多少關系，那么顯然，藝術品收藏尤其是當代藝術品進入國有美術館的最大的阻礙依舊是收藏的制度問題。
依據(jù)近日美國施惠基金會發(fā)布的報告顯示，2011年，美國的藝術品捐贈總價達到了131億美元，同比上漲幅度達到4.1%。反觀國內(nèi)，以故宮(微博)博物院為例，據(jù)院長單霽翔介紹，“故宮在接受現(xiàn)當代作品捐贈方面極為嚴格，從2003年至2012年上半年，故宮博物院共計接受個人和單位捐贈當代藝術品172件(套)”。近10年的時間，故宮作為一所國家博物館(微博)在當代藝術方面的收藏僅為172件，且這里說的當代藝術更多的依舊是以書畫為主的當代水墨藝術，而我們所熟知的當代藝術恐怕也很難在這172件當中占據(jù)多少席位。故宮作為我國的 博物館，在面對當代藝術的捐贈時所表現(xiàn)出的保守態(tài)度已經(jīng)成為了當前所有國有美術館的執(zhí)行標準。在接受當代藝術捐贈時的態(tài)度已然如此，也就可想而知出于主動收藏目的的數(shù)量又是何等的稀少。
無論是�？说木栀涍�是對于“過云樓”藏書的爭奪，國有文物機構最終都以失利而告終。雖然同樣是面對失敗的結局，但如果在�？司栀�1463件當代藝術作品的時候，國有美術館能拿出北京大學與南京市圖書館爭奪“過云樓”藏書那樣的耐心與決心，人們相信，這批重要的當代藝術作品也就不會再次離開它們的產(chǎn)生地了。
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