——第九屆北京獨(dú)立影像展實(shí)驗(yàn)影像單元策展手記
這是我第三次榮幸地受邀參加栗憲庭電影基金實(shí)驗(yàn)影像單元的策展工作，影展將在2012年8月18日至8月26日期間舉行。與前兩次實(shí)驗(yàn)影像單元策劃的不同之處是，第一、我們這次影展開始重視實(shí)驗(yàn)電影和當(dāng)代藝術(shù)中的錄像藝術(shù)在電影節(jié)中的重要性。我們可以看出整個(gè)影展的名字也有所調(diào)整，由“北京獨(dú)立電影論壇”(自2006年起)、“中國紀(jì)錄片交流周”(自2003年起)，從今年起合并為“北京獨(dú)立影像展”，對(duì)于這樣的整合我個(gè)人的理解是電影節(jié)以一種包容的心態(tài)積聚力量，同時(shí)加強(qiáng)實(shí)驗(yàn)影像單元的質(zhì)量與規(guī)模，這也是國內(nèi)目前幾個(gè)重要的獨(dú)立電影展新的變化。前些次影展對(duì)實(shí)驗(yàn)影像的不重視，一直造成影展整體觀念偏于沉重，在影片的題材上也有過多重復(fù)，在每次影展中重復(fù)表現(xiàn)一種針對(duì)性感受的作品過多，好像有種慣性思維覺得獨(dú)立影展必須表現(xiàn)某種特定的選題才具有獨(dú)立性，這樣缺少了很多鮮活而多元的時(shí)代氣息。其實(shí)劇情、紀(jì)錄和實(shí)驗(yàn)影像在影像的表達(dá)和呈現(xiàn)方式上各有自己的特點(diǎn)，各自有自己的優(yōu)勢也有各自的不足之處，三個(gè)表達(dá)樣式實(shí)際上是互補(bǔ)和相輔的關(guān)系。
如果說劇情、紀(jì)錄和實(shí)驗(yàn)是影像藝術(shù)的三駕馬車，劇情片可以通過導(dǎo)演的主觀性、敘事性、典型性故事的轉(zhuǎn)承起伏讓觀眾扣人心弦，立體、綜合體驗(yàn)作品劇情線性發(fā)展;紀(jì)錄片則以選題、真實(shí)性、沖擊力勾起我們的情感和人文關(guān)懷;而實(shí)驗(yàn)影像在語言實(shí)驗(yàn)和內(nèi)容實(shí)驗(yàn)中，更多給我們鮮活的感覺：時(shí)代感、未來感和活力。劇情、紀(jì)錄、實(shí)驗(yàn)影像三者雖然有各自特點(diǎn)，然而藝術(shù)表達(dá)的本質(zhì)和功能性依然是一致的，即給以我們生存的啟示、擔(dān)當(dāng)起現(xiàn)實(shí)社會(huì)的責(zé)任、傳送永恒的價(jià)值情感，因此我們不應(yīng)該對(duì)任何一種表達(dá)方式有所成見，而且近些年劇情、實(shí)驗(yàn)、紀(jì)錄也相互融合發(fā)展，出現(xiàn)了很多實(shí)驗(yàn)劇情和實(shí)驗(yàn)紀(jì)錄，讓劇情、實(shí)驗(yàn)和紀(jì)錄影像并駕齊驅(qū)，從藝術(shù)整體的生態(tài)學(xué)視角來審視每一種表達(dá)媒介和方式存在的意義。
第二、這次影展的實(shí)驗(yàn)影像單元的選片制度更加完善和國際化，也加入評(píng)獎(jiǎng)環(huán)節(jié)，參與策劃的團(tuán)隊(duì)陣容也蓋過以往的影展。今年實(shí)驗(yàn)影像單元參與評(píng)獎(jiǎng)的評(píng)委嘉賓三位：汪建偉、張小濤、楊北辰，將評(píng)出兩部實(shí)驗(yàn)創(chuàng)新獎(jiǎng)。國內(nèi)很多影展的實(shí)驗(yàn)影像單元不被納入評(píng)獎(jiǎng)環(huán)節(jié)，這也是以往所沒有的新增項(xiàng)目。另外此次影展邀請了五位選片人，分別是張海濤、吳秋龑、王泊喬、董冰峰和來自香港的鄺珮詩。五位選片人不是被動(dòng)選擇組委會(huì)征集來的片源，而是每個(gè)選片人都可以推薦不錯(cuò)的導(dǎo)演和作品，之后與征集來的作品匯總在一起，再由所有選片人各自觀看這些影片后選擇自己認(rèn)為不錯(cuò)的作品，最后由單元策展人根據(jù)每個(gè)作品投票票數(shù)綜合考量這次影展的入選作品。這樣的評(píng)選機(jī)制既保證了影展的作品質(zhì)量，也體現(xiàn)了公平公正的選片原則。本次影展通過組委會(huì)征集的實(shí)驗(yàn)影像作品近40部，而通過選片人邀請的藝術(shù)作品也有近30部，占有的比例是征集的片源數(shù)量的大半，最終我們評(píng)定入選這次影展的作品是30部，其中綜合實(shí)驗(yàn)影像8部，實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫13部，實(shí)驗(yàn)影像亞洲專場9部。由于實(shí)驗(yàn)影像以短片為主，我們分為三個(gè)半天播放，每場由不同的主持人主持現(xiàn)場的交流。
第三、這次影展在片源上把實(shí)驗(yàn)電影與當(dāng)代錄像藝術(shù)進(jìn)行了融合。作為兩種表達(dá)方式它們有點(diǎn)微妙的區(qū)別：實(shí)驗(yàn)電影和錄像藝術(shù)并不能完全等同，實(shí)驗(yàn)電影源自電影藝術(shù)史，并在西方20世紀(jì)60年代達(dá)到了它的一個(gè)高峰，而錄像藝術(shù)則發(fā)端于西方20世紀(jì)60年代，后現(xiàn)代藝術(shù)中諸多藝術(shù)形態(tài)之一;實(shí)驗(yàn)電影主要使用膠片，并在影院和學(xué)院展映，而錄像藝術(shù)則主要使用視頻，少量使用膠片，它們的作品則在畫廊和美術(shù)館展示;實(shí)驗(yàn)電影具有一個(gè)線性的演示過程，其實(shí)驗(yàn)是向影像畫面內(nèi)部深入的，而錄像藝術(shù)的展示多是非線性的向空間和環(huán)境拓展。以上看出它們在觀看和展示方式、媒介語言方式、影像脈絡(luò)、與其他領(lǐng)域的融合程度有所不同;然而對(duì)于實(shí)驗(yàn)、創(chuàng)新、時(shí)代感和當(dāng)代性的敏銳把握上依然是一致的，這次影展加大了當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域影像藝術(shù)的參與性。很多導(dǎo)演也是藝術(shù)家身份，如繆曉春、卜樺、邱黯雄、周嘯虎、徐若濤等人，他們也是當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域活躍的藝術(shù)家;同時(shí)我們也為了挖掘新人，給青年藝術(shù)家更多的展示空間，也有很多年輕的藝術(shù)家參與其中，如王海洋、田曉磊、雷磊、趙域、黃麒霏、劉健、陳鏹、魯婷婷等。
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