仇曉飛《肢僵硬》和屠宏濤的《夢與睡眠結伴》以160萬元的價格落槌并列第二。“我們對這些作品的估價都比較低。”+86 First Open 專家主管李丹青在拍前接受第一財經(jīng)采訪時說。而事實上，因為很多藝術家的藝術品從未在二級市場上有過記錄，估價需要與作品在畫廊的價格作參照。根據(jù)《藝術 新聞/中文版》的觀察，幾乎所有的作品起拍價都與這些藝術家在一級市場的流通價格相仿，但其中幾件以高出起拍價數(shù)倍的價格成交。

　　在伍勁看來，佳士得的專場是很值得鼓勵的。因為“他們經(jīng)過了精細的研究和選擇，不是繼續(xù)去經(jīng)營一些已經(jīng)疲弱的項目。目前的環(huán)境下，盡早改弦易轍是明智的。”

　　在醞釀這一項目時，與一般的拍賣征集方式不同：項目負責人有著更多自主性，頗有畫廊策展人的意味。李丹青在項目正式推出之前的2年多時間到各地探訪 諸多藝術家的工作室，她表示：“我們希望挖掘的藝術品是剛剛發(fā)生或是正在發(fā)生的。很多問題沒有定論，我們就需要去搜集、研究很多第一手的資料。在這里，獨 立判斷顯得尤為重要。”

　　“藝術家是否已經(jīng)從一個有才華的藝術青年轉(zhuǎn)型為一個對職業(yè)生涯有清楚認識的職業(yè)藝術家，這是我所關注的。此外，我還需要了解藝術家現(xiàn)階段關注的問題，他對一個問題的研究達到了怎樣的程度，扎根又有多深，與前輩相比，是否跳出了既有的框架。”李丹青如此構思這一專場。

　　33件藝術品的圖錄中，以個案研究的方式交代藝術家生平、作品構思及表現(xiàn)技法。“采用這種敘述方式是因為我們一直警惕為藝術家貼上標簽。”在李丹青看來：“但凡貼上了標簽，事情就會變得非常表面，進而無法長久。”

　　無論是張曉剛的“大家庭”、曾梵志的“面具”、還是丁乙的“十字”，2008年之前崛起于市場的當代藝術家中，標簽似乎成了藝術品創(chuàng)造高價的利器。 對炒家來說，對單一題材的反復強調(diào)是造勢、爆炒的關鍵一步，但對藝術家而言，這可能意味著沉重的背負。李丹青認為：“藝術家總是創(chuàng)作相似的藝術品也是不符 合市場規(guī)律的。就像是一個企業(yè)一樣，不能總生產(chǎn)一種產(chǎn)品，它必須在自己的脈絡中有所突破。”

張恩利 (中國 1965年生) 《局部》油彩畫布 2013年。 30萬落槌

　　從狂飆突進到小火慢燉

　　“+86First Open”推出此前從未現(xiàn)身二級市場的新銳，這意味著在資本的催促下，又一批新面孔進入了更廣闊的市場空間。

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