不妨看看資本在他們的前輩身上創(chuàng)造的炫目故事。2008年紐約拍場(chǎng)，張曉剛《血緣：同志第120號(hào)》創(chuàng)下近100萬美元高價(jià)，這似乎是中國(guó)當(dāng)代藝術(shù) 真正以“財(cái)富神話”的面目牽動(dòng)公眾的關(guān)注。之后，張曉剛的作品，尤其是他的“大家庭系列”在多年里成為“高價(jià)”的代名詞。但其實(shí)，市場(chǎng)的轉(zhuǎn)折點(diǎn)在2008 年就已經(jīng)出現(xiàn)。“隨著金融危機(jī)的到來，早年成名的藝術(shù)家的市場(chǎng)熱潮已經(jīng)告一段落。”伍勁說。

　　但市場(chǎng)的瘋狂有其慣性。2011年，大陸藝術(shù)品市場(chǎng)進(jìn)入了最紅火的階段。那一年，尤倫斯收藏的流出又為當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)帶來了一股熱潮。到了2013 年，當(dāng)代藝術(shù)的價(jià)格已經(jīng)一騎絕塵，直奔“億元時(shí)代”。當(dāng)年，曾梵志《最后的晚餐》在香港拍得1.8044億港元。此后，隨著藝術(shù)品市場(chǎng)的洗牌，成名較早的 這批當(dāng)代藝術(shù)家顯得沉寂。今秋，在蘇富比與佳士得拍場(chǎng)，曾梵志有兩件大尺幅作品遭遇流拍。

　　劇烈的市場(chǎng)起伏已經(jīng)無法用“規(guī)律”一概而論，背后潛藏著的是藝術(shù)市場(chǎng)運(yùn)作方式的痼疾。之前10年的一波波爆炒，讓一個(gè)個(gè)符號(hào)迅速膨脹，旋即，又以更快的速度腐朽。市場(chǎng)狂飆突進(jìn)難免伴隨著沉渣泛起。如今，秋風(fēng)瑟瑟的環(huán)境下，細(xì)致的梳理顯得尤為重要。

　　變化首先發(fā)生在藏家身上。“2008年金融危機(jī)前，當(dāng)代藝術(shù)藏家大都是外國(guó)人。之后，因?yàn)橐患?jí)市場(chǎng)的發(fā)展，中國(guó)收藏家開始顯現(xiàn)出對(duì)當(dāng)代藝術(shù)的接納。”李丹青說。

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