早在2004年，成龍便借主演探險(xiǎn)電影《80天環(huán)游世界》環(huán)游全世界，無論中國(guó)還是好萊塢，尋寶傳奇故事也已經(jīng)走上國(guó)際化道路，這才誕生了《奪寶奇兵》那樣走過世界諸多角落，橫跨二十年的經(jīng)典系列電影�！妒ぁ吠瑯优鼙槿颍▏�(guó)巴黎、中國(guó)北京、臺(tái)灣、香港、澳大利亞，乃至拉脫維亞等地，都留下了成龍追尋寶藏的足跡，也填補(bǔ)了有探索欲的觀眾對(duì)于外面精彩世界的想像空白。
君不見如今國(guó)內(nèi)有大批的背包客，帶著有限的積蓄，趁著年輕盡可能走到很遠(yuǎn)的地方觀光，開拓眼界，增長(zhǎng)閱歷，“辭職去旅行”的新潮流正在興起。而《十二生肖》顯然更呈現(xiàn)了大銀幕作品特有的奢侈，將“游世界”與“遭遇奇跡”結(jié)合起來，為這項(xiàng)需要有錢有閑，抑或吃苦精神的活動(dòng)鍍上了一層浪漫色彩。
外游答疑篇
——中國(guó)電影外游的N個(gè)理由
成龍的《我是誰(shuí)》等經(jīng)典動(dòng)作片早就開始用異域冒險(xiǎn)來吸引觀眾
一部電影是否需要“外游”絕對(duì)不是一個(gè)“腦袋一熱、大腿一拍”就可以作出的決定，在現(xiàn)在電影業(yè)的工業(yè)化運(yùn)作環(huán)境下，往往是幾個(gè)原因共同作用的結(jié)果。
a 劇情需要 全球奔跑
絕大部分電影出國(guó)拍攝都是基于劇情本身的需要，如成龍?jiān)缙诘摹段沂钦l(shuí)》、李安講述文化沖突的《推手》等，而《人再囧途之泰囧》則更是從籌拍階段就將電影的基調(diào)定在了“囧男游泰國(guó)”上。如此設(shè)置下，出國(guó)拍攝顯然是電影必須要考慮的首要元素。
b 異域美景 分外妖嬈
以“國(guó)外取景”、“實(shí)地拍攝”等作為標(biāo)簽和噱頭并非中國(guó)電影的首創(chuàng)，在歐美電影圈尤其是好萊塢，異域美景和風(fēng)情早就是一種慣用的行銷手段。而站在觀眾的角度，主人公在國(guó)外風(fēng)花雪月也好，雞飛狗跳也罷，似乎都因?yàn)橘N上了異域美景與風(fēng)情的標(biāo)簽而變得分外溫情和有趣。
徐靜蕾主演的《杜拉拉升職記》《親密敵人》等均有在國(guó)外取景的鏡頭
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