比較 中國影評人的地位先天不足
提到影評人，不得不說到法國新浪潮電影的起源。上世紀50年代末到60年代初，法國新浪潮代表導演特呂弗、戈達爾均是當時法國 的電影雜志《電影手冊》的影評人，這些年輕人沒有經(jīng)過科班的電影知識學習，作為電影的狂熱愛好者，他們經(jīng)常為一些激進的雜志撰稿，肆無忌憚攻擊一些保守的電影導演，推翻電影史上已成定式的理論和技法，主張將攝像機的鏡頭帶入現(xiàn)實生活中，還原普通個體的原生態(tài)狀態(tài)，而不是去進行宏大的敘事或者似是而非的無病呻吟之作。法國新浪潮電影曾深深地影響了“文化大革命”后進入北京電影學院進行電影科班訓練的導演們，也是第一次讓影評人和電影創(chuàng)作變得密不可分。
在美國，影評人和電影研究這門學科掛鉤可以從上世紀70年代開始追溯，加州大學洛杉磯分校(UCLA)、南加州大學(USC)、加州大學伯克利分校(UC Berkeley)等高校，都為美國的電影工業(yè)和電影評論行業(yè)輸送人才，美國 的奧斯卡獎評獎制度就與美國的影評人密不可分，而在美國也有多項影評人協(xié)會所設置的獎項。
中國作為一個發(fā)展中國家，電影產(chǎn)業(yè)與歐美國家相比，本身就具有技術上的落后和理論上的先天不足，中國影評人的發(fā)展史，因為“文化大革命”風波，也耽誤了相當長的時間，目前活躍在中國電影評論界的影評人大多是70年代出生的電影發(fā)燒友，它們從書寫對電影的觀后感開始，逐漸發(fā)展為成熟的電影評論群體。這個群體也并不像西方國家那樣具備行業(yè)性，更無從提及影響中國電影，他們的電影史知識和電影鑒賞力，來自于作為電影發(fā)燒友巨大的觀片量，并依靠豐富的觀影經(jīng)驗來獲取對影像評論的話語權。
發(fā)展 中國影評人得益于龐大的觀片量
錄像廳的觀后感時代
對自己的喜好負責
70后的中國影評人和網(wǎng)絡論壇在中國的流行有直接關系，一群喜愛電影藝術的文藝青年作為電影發(fā)燒友在各大論壇的電影版發(fā)帖，訴說自己對電影的見解。初級階段的寫作他們既不為讀者也不為觀眾負責，而是對自己的喜好負責，且誰看的國外流派電影越多，誰的優(yōu)越感就更強。在國內(nèi)的DVD機進入家庭的時代尚未來臨之前，錄像廳觀影這一特殊的觀影場所是70后影評人消磨時光的地方，錄像廳作為靠賣票盈利的場所，錄像廳老板自然會為拉攏觀眾想盡辦法，找進錄像廳的�？蛡鞑ヒ恍┬麄鞑テ拥脑挘@些�？停褪悄菗�70后電影發(fā)燒友。
DVD碟片的專業(yè)論述時代
以彰顯個人魅力為主
隨著DVD機和DVD碟片的流通普及，以及傳統(tǒng)媒體大幅度增加了文化娛樂版，一部分電影發(fā)燒友開始成為媒體從業(yè)者，作為編輯，他們在以北京、廣州為主的各個報刊、雜志開設的文化版、娛評版中發(fā)揮功效，成為了職業(yè)媒體人，一部分電影發(fā)燒友選擇自由職業(yè)的同時給雜志社朋友供稿。隨著DVD碟片流通性的增大，他們的看片視野也越來越寬泛，也基于北京電影學院自1984年開始招收攻讀碩士學位研究生以來，有很多電影學院的教授和畢業(yè)后的學生開始翻譯或編著和國外的電影理論著作，同時也沒有放棄混跡于各大民間電影論壇提高自己的被跟帖數(shù)，久而久之，他們在論壇上的ID或雜志、報刊上的筆名，就已經(jīng)具備了影評人的軌跡，在圈內(nèi)成為一種引領電影潮流的符號。
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