于冬：五一檔一大批年輕導演“集體自殺”，很讓人痛心。我認為除了寧浩拍了商業(yè)片之外，其他的都是個人作品。去年上海電影節(jié)，陸川、王小帥、張元、賈樟柯、婁燁等人抱怨審查、抱怨體制、抱怨院線不給排映，我記得陸川還淚灑現(xiàn)場。第二天一個伊朗導演在論壇上發(fā)言，我覺得是替我們回答了這個問題，說伊朗比中國的電影審查更嚴格，但是伊朗電影依然拿了世界大獎。所以片子本身質(zhì)量才是關(guān)鍵。商業(yè)、藝術(shù)、技術(shù)、人文對于一個電影公司缺一不可，當一個電影公司唯利是圖的時候，肯定走不長遠，但如果只拍藝術(shù)片不圖賺錢，也長不了。在這方面博納在去年有了很好的肯定，《桃姐》拿了三十幾個重要的國際影展獎項，《龍門飛甲》徐克最看重的是視覺效果，金像獎頒獎的時候，徐克在上臺之前就跟我說，別的我不看重，但如果這次不給我 視覺效果獎，我站起來就走。

　　新京報：去年國產(chǎn)片生存艱難，與引進片名額增加了14部也有很大的關(guān)系。

　　于冬：開始很多業(yè)內(nèi)人士包括一些 導演，都說好萊塢也就前20部好看，多引進的那14部其實也挑不出什么好片子，根本不能跟《唐山大地震》《讓子彈飛》比。當時大家還心存僥幸，但我不這么認為，好萊塢是全球最 的電影制造商，當中國電影市場成長為世界第二大電影市場的時候，他們就會根據(jù)中國市場增加的配額來給你定制產(chǎn)品。這個協(xié)議也只管五年，所以留給中國本土電影公司成長的時間只剩四年，如果我們不成為 的企業(yè)，我們將會面對好萊塢更大的沖擊和威脅。

　　“二張” 藝術(shù)家與商人必然分手

　　張偉平作為一個玩票的，都能把電影界搞得風生水起、烏煙瘴氣，把中國電影這些大佬們、投資人、導演都罵了一個遍。咱們是做電影的，跟人家非業(yè)內(nèi)人士沒啥可聊的，不值一提。

　　新京報：怎么看“二張”分手?

　　于冬：必然分手，因為一個是藝術(shù)家，一個是商人。作為商人，我覺得應該像李嘉誠那樣，有無限大的其他行業(yè)的生意，但張偉平就指著張藝謀掙錢呢，別的事都不干了。張藝謀導演是國寶級、大師級的導演，他最后出來表態(tài)說，這幾年被商業(yè)裹挾，拍了最不喜歡的《三槍拍案驚奇》，他說這幾年想擺脫投資人的壓力，做一些他想拍的電影。這話讓我很難過。

　　新京報：從監(jiān)制的角度，你覺得王晶和陳可辛誰更做得更好?

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