對(duì)于我們活動(dòng)的口號(hào)“有力量的閱讀”，他頗為認(rèn)同：“這個(gè)力量有多重意思，一個(gè)是文化閱讀的力量，一是市場(chǎng)推手的力量，一是市場(chǎng)口碑的力量，讓這些力量一起來推動(dòng)中國的圖書市場(chǎng)”。而聊起暢銷書籍和新的閱讀現(xiàn)象，賈平凹說他喜歡去書店，在他看來，買書和吃飯一樣，要每個(gè)飯館都進(jìn)去逛一下，才知道好吃不好吃。
沿著《秦腔》、《古爐》對(duì)于歷史現(xiàn)實(shí)的關(guān)注，賈平凹在他最新的小說《帶燈》中，開始真誠地呈現(xiàn)下層生活，以非常近距離的寫作關(guān)注基層信訪。如果對(duì)他來說，創(chuàng)作是抵抗衰老的力量，那么，或許中國圖書勢(shì)力榜所帶來的光榮——并非只有專家評(píng)委，還有市場(chǎng)導(dǎo)向和讀者投票的力量，使得他的創(chuàng)作，人性越來越鮮活真實(shí)，正在逼近以作品關(guān)懷當(dāng)下現(xiàn)實(shí)的夢(mèng)想。
格非：用寫作與時(shí)代對(duì)話
如果說寫一部重量級(jí)長(zhǎng)篇三部曲是一個(gè)作家的夢(mèng)想，那么，所有的獎(jiǎng)項(xiàng)都是他應(yīng)得的光榮。第三屆中國圖書勢(shì)力榜領(lǐng)獎(jiǎng)臺(tái)上，格非帶著他“江南三部曲”的收官之作《春盡江南》來了，書卷氣的沉靜感，是他的獨(dú)特的氣場(chǎng)。
從上世紀(jì)九十年代中期開始，格非就開始醞釀構(gòu)思他的“江南三部曲”。當(dāng)小說穿過歷史河流，作家用具有穿透力的思考和敘事呈現(xiàn)了一個(gè)世紀(jì)以來中國社會(huì)內(nèi)在精神的衍變軌跡�！洞罕M江南》以一對(duì)中年夫婦的婚姻生活為線索，但它的聚焦點(diǎn)卻是當(dāng)下中國人的精神現(xiàn)實(shí)。
雖然被譽(yù)為“先鋒文學(xué)三駕馬車”之一，但說起閱讀市場(chǎng)現(xiàn)狀時(shí)，格非卻顯得有些悲觀。他認(rèn)為，今天的讀書熱潮，實(shí)際上是一種外在力量的強(qiáng)制性引導(dǎo)，并不是讀者對(duì)讀物的主動(dòng)尋求。對(duì)于開卷有益這個(gè)觀點(diǎn)，格非不以為然，他認(rèn)為如果讀到的都是“壞書”那還不如不讀書，“在農(nóng)村生活的人，他們并沒有讀什么書，但是他們照樣在交流，他們有他們的民間故事，口口相傳的典故，這也是一種很好的文化交流和傳遞”。
王躍文：兩個(gè)“非常高興”
《國畫》成名十年之后，王躍文憑借《蒼黃》登上了第一屆中國圖書勢(shì)力榜的領(lǐng)獎(jiǎng)臺(tái)。他的獲獎(jiǎng)感言充滿了被認(rèn)同的喜悅，他說：非常高興來參加這個(gè)活動(dòng)，因?yàn)橹袊K于有了一個(gè)既著眼于“暢銷”，又要求“高品質(zhì)”的獎(jiǎng)項(xiàng);非常高興能得到這個(gè)獎(jiǎng)，因?yàn)椋屛覍?duì)自己的創(chuàng)作更加有信心。
從《國畫》到《蒼黃》，王躍文的小說，也開始從對(duì)官場(chǎng)的揭露批判，走向了更多的對(duì)人性的深入刻畫和描寫。如果說《蒼黃》是一部官場(chǎng)小說，我們卻在這個(gè)官場(chǎng)中看到了更多的人性。如果說看著《蒼黃》中的官場(chǎng)，會(huì)令人滿背冷汗的話，那么看著《蒼黃》中的人性，同時(shí)也會(huì)令人不由自主地反躬自省。在簽售活動(dòng)中，當(dāng)被問到“你最怕什么?”時(shí)，王躍文說：“我最怕人失去人性和良知。”
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