對于我們活動的口號“有力量的閱讀”，他頗為認同：“這個力量有多重意思，一個是文化閱讀的力量，一是市場推手的力量，一是市場口碑的力量，讓這些力量一起來推動中國的圖書市場”。而聊起暢銷書籍和新的閱讀現(xiàn)象，賈平凹說他喜歡去書店，在他看來，買書和吃飯一樣，要每個飯館都進去逛一下，才知道好吃不好吃。

　　沿著《秦腔》、《古爐》對于歷史現(xiàn)實的關(guān)注，賈平凹在他 的小說《帶燈》中，開始真誠地呈現(xiàn)下層生活，以非常近距離的寫作關(guān)注基層信訪。如果對他來說，創(chuàng)作是抵抗衰老的力量，那么，或許中國圖書勢力榜所帶來的光榮——并非只有專家評委，還有市場導向和讀者投票的力量，使得他的創(chuàng)作，人性越來越鮮活真實，正在逼近以作品關(guān)懷當下現(xiàn)實的夢想。

　　格非：用寫作與時代對話

　　如果說寫一部重量級長篇三部曲是一個作家的夢想，那么，所有的獎項都是他應得的光榮。第三屆中國圖書勢力榜領(lǐng)獎臺上，格非帶著他“江南三部曲”的收官之作《春盡江南》來了，書卷氣的沉靜感，是他的獨特的氣場。

　　從上世紀九十年代中期開始，格非就開始醞釀構(gòu)思他的“江南三部曲”。當小說穿過歷史河流，作家用具有穿透力的思考和敘事呈現(xiàn)了一個世紀以來中國社會內(nèi)在精神的衍變軌跡�！洞罕M江南》以一對中年夫婦的婚姻生活為線索，但它的聚焦點卻是當下中國人的精神現(xiàn)實。

　　雖然被譽為“先鋒文學三駕馬車”之一，但說起閱讀市場現(xiàn)狀時，格非卻顯得有些悲觀。他認為，今天的讀書熱潮，實際上是一種外在力量的強制性引導，并不是讀者對讀物的主動尋求。對于開卷有益這個觀點，格非不以為然，他認為如果讀到的都是“壞書”那還不如不讀書，“在農(nóng)村生活的人，他們并沒有讀什么書，但是他們照樣在交流，他們有他們的民間故事，口口相傳的典故，這也是一種很好的文化交流和傳遞”。

　　王躍文：兩個“非常高興”

　　《國畫》成名十年之后，王躍文憑借《蒼黃》登上了第一屆中國圖書勢力榜的領(lǐng)獎臺。他的獲獎感言充滿了被認同的喜悅，他說：非常高興來參加這個活動，因為中國終于有了一個既著眼于“暢銷”，又要求“高品質(zhì)”的獎項;非常高興能得到這個獎，因為，它讓我對自己的創(chuàng)作更加有信心。

　　從《國畫》到《蒼黃》，王躍文的小說，也開始從對官場的揭露批判，走向了更多的對人性的深入刻畫和描寫。如果說《蒼黃》是一部官場小說，我們卻在這個官場中看到了更多的人性。如果說看著《蒼黃》中的官場，會令人滿背冷汗的話，那么看著《蒼黃》中的人性，同時也會令人不由自主地反躬自省。在簽售活動中，當被問到“你最怕什么?”時，王躍文說：“我最怕人失去人性和良知。”

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