這篇文章是做什么的?這篇文章是筆者根據(jù)“當(dāng)我們要制作一個(gè)有好多好多敘事的打打殺殺的游戲”時(shí)，整理出來(lái)需要注意的各個(gè)方面。任何一款追求敘事方面不存在短板的游戲，至少在這些方面都是應(yīng)該達(dá)到合格線以上的。
下面先逐條分析各個(gè)敘事相關(guān)的方面，再以三款游戲?yàn)槔臃治鏊麄兪侨绾翁幚磉@些方面的。
注意，每個(gè)方面實(shí)際上只是從不同視角考察游戲敘事的簡(jiǎn)單切片，并不是什么高大上的分析工具或理論，各個(gè)視角之間往往存在著千絲萬(wàn)縷的關(guān)系，而且很可能存在很多本文并沒(méi)有包括的視角，因此本文僅供參考。
敘事結(jié)構(gòu)：瀑布型vs香腸型vs套娃型
敘事結(jié)構(gòu)指的是玩家體驗(yàn)一個(gè)游戲的敘事部分的順序和自由程度。大部分以戰(zhàn)斗為核心玩法的游戲的敘事結(jié)構(gòu)都離不開(kāi)這幾種類型：
瀑布型結(jié)構(gòu)指的是玩家只能按照設(shè)計(jì)者安排好的順序體驗(yàn)一段一段的故事，且無(wú)法往回倒(讀檔這種游戲外的干預(yù)手段不算)。
香腸型結(jié)構(gòu)則是通過(guò)某些關(guān)鍵的點(diǎn)(比如flag)來(lái)決定玩家當(dāng)前處于某段故事內(nèi)(比如章節(jié)，或新進(jìn)入了一個(gè)城鎮(zhèn))，在這段故事內(nèi)擁有一定的自由度(比如赫拉克勒斯要去完成十二項(xiàng)不可能完成的任務(wù)，先做哪個(gè)都行)，但是沒(méi)法退回之前的章節(jié)。
最后一種套娃型結(jié)構(gòu)則是已解鎖的區(qū)域都可以隨意前往，但某些更后期的內(nèi)容需要通過(guò)某些條件來(lái)解鎖，就像套娃或者洋蔥，外面的幾層你已經(jīng)可以隨便玩了，但更核心的內(nèi)容需要繼續(xù)一層一層扒才能體驗(yàn)到。
∩見(jiàn)三種結(jié)構(gòu)的自由度是越往后越高的，沙盒型游戲和MMORPG往往采用最后一種，但這種游戲會(huì)面臨玩家已經(jīng)解鎖了高級(jí)區(qū)域后并不想返回低級(jí)區(qū)域的問(wèn)題。然而對(duì)于以敘事為賣點(diǎn)的游戲來(lái)說(shuō)，前兩種基本就夠用了，最后一種往往是為了其他游戲玩法服務(wù)的，對(duì)于強(qiáng)化敘事幫助不大。
敘事引擎：關(guān)卡驅(qū)動(dòng)vs時(shí)間驅(qū)動(dòng)vs鎖+鑰匙
敘事引擎指的是驅(qū)動(dòng)游戲故事前進(jìn)的核心機(jī)制。
關(guān)卡驅(qū)動(dòng)是最簡(jiǎn)單的敘事引擎，往往與瀑布型結(jié)構(gòu)搭配，簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)就是打完了一關(guān)，看一會(huì)兒CG，然后去打下一關(guān)，全打完了故事也全看完了，就像《星際爭(zhēng)霸》那樣。當(dāng)關(guān)卡驅(qū)動(dòng)與線型敘事結(jié)構(gòu)結(jié)合的時(shí)候，必須要加入大量的過(guò)場(chǎng)動(dòng)畫(huà)來(lái)交代劇情，玩家在“看CG vs 掄怪”的體驗(yàn)循環(huán)中往復(fù)，要注意不要在玩家意料之外的時(shí)候剝奪玩家對(duì)角色的控制權(quán)(反面例子《暗黑破壞神3》)，除非你做的是恐怖游戲(比如《生化危機(jī)》)。
時(shí)間驅(qū)動(dòng)指的是玩家的整個(gè)游戲流程是被時(shí)間控制死的，如每天或者每個(gè)月只能選擇去做一件事情，日式游戲較多，如各路自由度較高的GalGame或《美少女夢(mèng)工廠》這種養(yǎng)成游戲，或者是《三國(guó)志》、《信長(zhǎng)的野望》、《文明》這種必須在某個(gè)時(shí)間前達(dá)成游戲目標(biāo)的游戲(雖然這種游戲并沒(méi)有什么敘事)。本質(zhì)上這是一種回合制游戲�！栋岛诘乩巍访菜埔彩沁@種游戲，時(shí)間驅(qū)動(dòng)型引擎往往和必有一死的Roguelike類游戲相性很搭。
鎖+鑰匙是一種抽象比喻，指的是滿足某個(gè)條件之后敘事才能夠進(jìn)行下去，可能是解開(kāi)某些迷題，完成國(guó)王的指令，或殺死某個(gè)怪物，或獲得某個(gè)道具，或取回一部分記憶等，但本質(zhì)上都是“一把鑰匙開(kāi)一把鎖，或者多把鑰匙開(kāi)一把鎖”。本質(zhì)上，關(guān)卡驅(qū)動(dòng)是鎖+鑰匙結(jié)構(gòu)的一種最簡(jiǎn)單的版本。
敘事風(fēng)格：
游戲風(fēng)格決定了游戲中允許出現(xiàn)的元素，比如：
是否允許出現(xiàn)真實(shí)意義的死亡?
主要人物之間是否會(huì)隨著故事的發(fā)展誕生戀愛(ài)關(guān)系?
是否允許出現(xiàn)背叛、迫害等等各種事件?
是否允許出現(xiàn)性、煙草、酒精、毒品、粗口、犯罪等內(nèi)容?
這些都是根據(jù)需求一開(kāi)始定好即可，如果在開(kāi)發(fā)過(guò)程中出現(xiàn)了不允許的內(nèi)容，都需要立刻掐死，因?yàn)殡m然你沒(méi)有告訴玩家哪些內(nèi)容是不會(huì)出現(xiàn)的，但玩家總能體驗(yàn)到不一致部分的違和感。
化身：指定的vs非指定的
指定的化身指的是玩家扮演的是一個(gè)擁有完善的設(shè)定的角色，該角色在敘事中會(huì)按照其固有的身份行動(dòng)、對(duì)話、做出種種抉擇(比如就是要和魔王死磕)。非指定的化身指的是玩家扮演的就是自己，而不是一個(gè)事先存在的角色，玩家會(huì)按照自己的意愿把自己的形象投射到游戲中，甚至延伸至游戲的過(guò)程中都可以選擇角色的對(duì)話等等。一般有兩種做法：自定義的角色(歐美RPG)vs匿名的角色(GalGame或《星際爭(zhēng)霸》)。對(duì)于交互方式是基于化身的游戲來(lái)說(shuō)，匿名的角色是行不通的，因此只剩下了自定義的角色一條可行的路。
指定的角色適合復(fù)雜的敘事和強(qiáng)烈的人物沖突，角色的賣點(diǎn)更強(qiáng)(比如奎爺)，弱點(diǎn)是體驗(yàn)容易割裂(打一會(huì)兒怪看一會(huì)CG，打的時(shí)候歸我控制，看的時(shí)候我卻控制不了)。非指定的角色則代入感更高，賣點(diǎn)是游戲體驗(yàn)而不是角色I(xiàn)P，弱點(diǎn)是敘事想要做好更加困難。
奇葩的是，很多游戲?qū)嶋H上是處于兩者之間的，即玩家扮演的是一個(gè)指定的角色但指定的成分很少。例子有《伊蘇》(紅發(fā)亞特魯)，《傳送門(mén)》(雪兒)，《半條命》(戈登·弗里曼)，《超級(jí)馬里奧兄弟》(馬里奧)，《使命召喚5：世界之戰(zhàn)》(迪米特里·彼得連科)等。這五個(gè)游戲的共同之處是主角從來(lái)不說(shuō)話，只能用行動(dòng)來(lái)代替語(yǔ)言(比如準(zhǔn)備好了就去按那個(gè)按鈕)，或者從NPC的對(duì)話中推斷角色大概說(shuō)了啥。
顯然，最后這種處于指定和非指定的角色同時(shí)兼顧了兩方的優(yōu)點(diǎn)，角色的IP很有賣點(diǎn)(馬里奧和戈登·弗里曼)，同時(shí)代入感又非常強(qiáng)，沒(méi)有玩家“看一會(huì)兒CG打一會(huì)兒怪”的割裂感，但設(shè)計(jì)難度也更高。
角色復(fù)雜度：0維vs1維vs2維
0維指的是，角色的情感狀態(tài)是離散的，只會(huì)從一種狀態(tài)突然轉(zhuǎn)換至另外一種狀態(tài)，沒(méi)有中間過(guò)程。比如《戰(zhàn)錘40000》里的綠皮，比敵人數(shù)量多時(shí)會(huì)進(jìn)入高亢的好斗情緒，比敵人數(shù)量少時(shí)會(huì)進(jìn)入恐慌的逃跑情緒。0維角色簡(jiǎn)單，好理解，比較低幼，而在面對(duì)更高年齡段的游戲中這種角色會(huì)顯得比較搞笑。
1維指的是，游戲只展示了角色的情感狀態(tài)的一個(gè)方面的變化，這種變化是連續(xù)的不再是離散的了。比如NPC對(duì)玩家的態(tài)度，由一開(kāi)始的厭惡轉(zhuǎn)至冷淡，然后慢慢產(chǎn)生好感，甚至最后對(duì)玩家非常崇拜。這種會(huì)更符合正常人類的感情，但由于表現(xiàn)的方面不多，因此人物深度不夠。如果主要角色是1維的(比如一言不合就黑化)，游戲會(huì)顯得比較低齡或者中二。
2維指的是游戲展示了角色多方面情感狀態(tài)的復(fù)雜變化過(guò)程，比如《暗黑破壞神3》的寇馬克，一開(kāi)始展現(xiàn)了其對(duì)騎士團(tuán)信仰狂熱、對(duì)盜賊林登小偷小摸行為的訓(xùn)斥、戰(zhàn)斗中甚至顯得殘暴的英勇、對(duì)心怡妹子的笨拙等，后來(lái)隨著劇情的發(fā)展他知道了自己一直所仰望的騎士團(tuán)實(shí)際是迫害自己家破人亡的罪魁禍?zhǔn)�，價(jià)值體系全面崩潰，然后又重塑價(jià)值體系的過(guò)程。一般游戲不會(huì)有過(guò)多擁有2維復(fù)雜度的角色，制作難度比較大，但好的敘事游戲至少會(huì)有一個(gè)兩個(gè)主要角色是這種角色。
更爛的角色則是連0維都沒(méi)有的角色，比如超人或者美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)，劇情的開(kāi)始就是個(gè)高大上的人，結(jié)束的時(shí)候還是個(gè)高大上的人，除了多了點(diǎn)妹子和兄弟之外，人物本身沒(méi)有成長(zhǎng)，這種角色會(huì)顯得無(wú)聊�！栋岛谄茐纳�3》的奶飛天也是這樣。
對(duì)于托爾金主義的游戲比如《魔獸世界》來(lái)說(shuō)，NPC數(shù)量成千上萬(wàn)，因此絕大多數(shù)NPC都難逃最多1維的命運(yùn)，在精耕細(xì)作的60年代還能存在不少存在可歌可泣故事的NPC，但因?yàn)殚_(kāi)發(fā)周期的縮短，越往后越少了，《魔獸世界》正在面臨“角色荒”這一尷尬局面。更聰明的做法是像《洛奇》或《DNF》等韓國(guó)游戲一樣(或《魔界戰(zhàn)記》等日本游戲)，極限壓縮NPC數(shù)量，這樣每個(gè)NPC都可以做到2維的復(fù)雜度，能最大限度的生產(chǎn)高品質(zhì)的人物IP，AT君認(rèn)為這種做法無(wú)疑更加事半功倍，棒子在MMO上的各種技巧還是非常值得我們學(xué)習(xí)的。
主角目標(biāo)：逐步深入vs開(kāi)門(mén)見(jiàn)山
主角目標(biāo)指的是在游戲一開(kāi)始的時(shí)候，敘事上玩家繼續(xù)進(jìn)行游戲的目的是什么。注意這里是敘事上的目的，不是游戲性上的打怪升級(jí)穿裝備。一般交代主角目標(biāo)有兩種做法，逐步深入型vs開(kāi)門(mén)見(jiàn)山型。
—門(mén)見(jiàn)山就是一開(kāi)始就把游戲的最終目標(biāo)告訴玩家了，比如“拯救公主”，“打倒魔王”之類的目標(biāo)，接下來(lái)玩家的目的是把大目標(biāo)拆成中目標(biāo)，中目標(biāo)拆成小目標(biāo)，然后通過(guò)游戲一步一步完成任務(wù)。某些存在翻轉(zhuǎn)的游戲會(huì)在最后讓玩家發(fā)現(xiàn)一直以來(lái)拼命的目標(biāo)實(shí)際都是在幫壞蛋都忙之類的。一般來(lái)講，敘事所占比重較低的游戲更適合這種類型，一開(kāi)始就把目標(biāo)丟給玩家可以讓玩家更好的把注意力都放在游戲玩法上。
逐步深入型則一開(kāi)始玩家并不知道角色最終面對(duì)的目標(biāo)是什么，玩家只關(guān)注角色當(dāng)下的敘事目標(biāo)，而且會(huì)在游戲的過(guò)程中逐步深入，發(fā)現(xiàn)最終的目標(biāo)。說(shuō)起來(lái)簡(jiǎn)單，做起來(lái)有無(wú)數(shù)種做法，因此選擇這種做法的游戲想要做的好無(wú)疑都要在這方面下一番大功夫。
另外，游戲一開(kāi)始的時(shí)候blahblahblah介紹一大堆“XXX歷XXX年XXX帝國(guó)XXX皇帝駕崩群雄并起逐鹿中原”之類的已經(jīng)out很久了，游戲的一開(kāi)始切入點(diǎn)一定要是角色，而不是世界觀。玩家在乎的是角色的命運(yùn)，而世界觀只是提供給角色活動(dòng)的舞臺(tái)，沒(méi)人在意舞臺(tái)會(huì)咋樣，會(huì)在意也是因?yàn)榻巧ピ谝獾�，因此AT君認(rèn)為以世界觀為切入點(diǎn)的游戲都是本末倒置。就算是《火焰紋章》這種看似王道的以世界觀為開(kāi)篇的游戲，實(shí)際上也會(huì)把鏡頭立刻對(duì)準(zhǔn)到國(guó)家淪陷被迫出逃的王子或公主上，于是玩家實(shí)際關(guān)注的還是角色的命運(yùn)(同時(shí)交代了游戲目標(biāo)——復(fù)國(guó))。游戲最有價(jià)值的部分，始終是角色，其他都是為角色服務(wù)的——千年隼離開(kāi)了韓索羅就沒(méi)價(jià)值了，青龍偃月刀離開(kāi)了關(guān)羽也就沒(méi)價(jià)值了。
主角成長(zhǎng)
注意，主角成長(zhǎng)指的是敘事方面，一個(gè)角色的內(nèi)心的變化或性格的變化，并不是游戲性上的越來(lái)越強(qiáng)裝備越來(lái)越多技能越來(lái)越狠。如果想要讓玩家發(fā)自內(nèi)心的關(guān)心主要角色的命運(yùn)，主要角色就必須做出成長(zhǎng)。反面例子是上面在說(shuō)角色維度的時(shí)候已經(jīng)說(shuō)過(guò)的美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)和大超，這里就不贅述了。
主角的成長(zhǎng)方面，絕大多數(shù)以打打殺殺為主的游戲基本都是或多或少參考了“英雄之旅”敘事結(jié)構(gòu)的，具體見(jiàn)文末“延伸”部分。
游戲性結(jié)合度
這是一個(gè)比較抽象的指標(biāo)，指的是游戲玩法和敘事性的結(jié)合程度(或者說(shuō)是脫離程度)。結(jié)合度高和低各有優(yōu)劣，要看設(shè)計(jì)目的是啥。
結(jié)合度高的游戲，奔著敘事來(lái)的玩家會(huì)覺(jué)得游戲機(jī)制也是在為敘事服務(wù)，比如《地牢圍攻2》中玩家的青梅竹馬一開(kāi)始就被最終BOSS給干死了，他(注意是他)會(huì)留給玩家一條項(xiàng)鏈，這是游戲初期最牛逼的項(xiàng)鏈裝備。而沒(méi)有奔著敘事來(lái)玩的玩家(也就是說(shuō)，是奔著打打殺殺來(lái)的玩家，這種玩家會(huì)跳過(guò)所有的過(guò)場(chǎng)動(dòng)畫(huà))，會(huì)從頭到尾玩的一臉懵逼，因?yàn)樗麄儾恢澜巧膭?dòng)機(jī)是什么，為什么角色之間會(huì)有沖突，他們只是會(huì)試著弄死所有他們能弄死的NPC，一言不合先打一頓再看看，有時(shí)候劇情反而成了縛手縛腳的東西。
結(jié)合度低的游戲，好處是玩家啥故事都不看也不耽誤玩，各種強(qiáng)調(diào)戰(zhàn)斗而不是敘事的游戲都是這樣，比如《暗黑破壞神》系列，敘事永遠(yuǎn)是處于次級(jí)地位的，是可選的，而戰(zhàn)斗則是處于主要地位的，是強(qiáng)制的(只聽(tīng)說(shuō)過(guò)能跳過(guò)劇情CG的，沒(méi)聽(tīng)說(shuō)過(guò)能跳過(guò)BOSS戰(zhàn)的)。但對(duì)于追求敘事的玩家來(lái)說(shuō)，這種游戲就跟白開(kāi)水差不多。
末期玩法
游戲的敘事總是要面對(duì)的一大問(wèn)題就是重玩性，或者叫末期玩法。《暗黑破壞神》為代表的“三周目三難度”(又被泰爺稱作“日你三遍”)設(shè)計(jì)深入人心，一大堆類似游戲都跟著走比如《地牢圍攻》、《流亡黯道》，但問(wèn)題是玩二周目三周目的時(shí)候因?yàn)閯∏槟愣伎催^(guò)了會(huì)只想著跳過(guò)。MMORPG也是同樣的道理，再好看的故事，練小號(hào)的時(shí)候又要看一遍，誰(shuí)也不愛(ài)看。
產(chǎn)生這個(gè)問(wèn)題的根本原因是，支持玩法需要的時(shí)間遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于支持?jǐn)⑹滦枰臅r(shí)間，比如玩家把所有故事都看一遍，要玩10個(gè)小時(shí)，但是要把一個(gè)號(hào)玩到游戲性上沒(méi)有追求要玩100個(gè)小時(shí)，那剩下的90個(gè)小時(shí)，要么是反復(fù)看相同的故事，要么是劇情根本不進(jìn)展，已經(jīng)停止在最終狀態(tài)或決戰(zhàn)BOSS之前的狀態(tài)上了(注意后者是在強(qiáng)行延長(zhǎng)游戲時(shí)間，會(huì)挨罵的)。
因此，游戲設(shè)計(jì)之初對(duì)末期玩法的要求決定了敘事方面能有多大的發(fā)揮空間。如果不追求重玩性，允許玩家玩一遍通關(guān)后就不會(huì)再回來(lái)玩的游戲，可以盡量的讓游戲性為敘事性服務(wù)，比如最終BOSS戰(zhàn)之前才能得到最牛逼的武器，擼完BOSS看片尾動(dòng)畫(huà)——也就是看故事花了10小時(shí)，練滿級(jí)也是10小時(shí)，然后就生無(wú)可戀可以刪游戲了。
相關(guān)例子
接下來(lái)以《口袋妖怪》，《戰(zhàn)神》和《仙劍奇?zhèn)b傳》為例，分別分析一下這些游戲在上面的各個(gè)維度的特點(diǎn)，以及他們是如何結(jié)合的。
《口袋妖怪》
敘事結(jié)構(gòu)：套娃型(可以說(shuō)是 范例之一)
敘事引擎：鎖+鑰匙(玩家擁有了居合斬、飛天、遁地等能力后會(huì)進(jìn)入全新區(qū)域)
敘事風(fēng)格：日式低幼卡通，沒(méi)有死亡、煙草、酒精、毒品、粗口、性、戀愛(ài)等內(nèi)容。
化身：非指定的(無(wú)口，自定義性別，自定義名稱)
角色復(fù)雜度：0維(好人都是好人且一直是好人，壞人都是壞人且一直是壞人)
主角目標(biāo)：開(kāi)門(mén)見(jiàn)山(把所有道館都踢了，成為全國(guó)冠軍)
主角成長(zhǎng)：非常強(qiáng)(身份的成長(zhǎng)，不斷打敗青梅竹馬的競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手從而獲得其認(rèn)可)
游戲性結(jié)合度：非常強(qiáng)(因?yàn)樯厦骀i+鑰匙的結(jié)構(gòu)要求的是游戲性方面的條件，而不是敘事性方面的條件)
末期玩法：非常強(qiáng)(所有道館都踢完了還有更多內(nèi)容，而且還有大量的口袋妖怪可以收集，更不用說(shuō)還有PVP模式了)
整體來(lái)說(shuō)，《口袋妖怪》的敘事很弱，玩法很強(qiáng)，因此其敘事實(shí)際上是為玩法服務(wù)的，但是在敘事方面該有的都有了(不然怎么出那一大堆動(dòng)畫(huà)片，雖然很低幼)，而且作為套娃型敘事結(jié)構(gòu)+非指定化身的游戲想做好并不容易，因此《口袋妖怪》依然是一個(gè)非常出色的例子，尤其是在游戲機(jī)制與解鎖新內(nèi)容的結(jié)合上面設(shè)計(jì)非常巧妙，如果要制作這種高末期玩法的套娃型游戲，非常值得參考。
《戰(zhàn)神》
敘事結(jié)構(gòu)：瀑布型
敘事引擎：關(guān)卡驅(qū)動(dòng)
敘事風(fēng)格：反權(quán)威，沒(méi)有好人，沒(méi)人有好下場(chǎng)。上面《口袋妖怪》沒(méi)有的內(nèi)容這里全都有(貌似沒(méi)有煙草，希臘人不抽煙!)
化身：指定的(奎爺)
角色復(fù)雜度：2維(奎爺：一個(gè)充滿傷心事的暴徒，宙斯：一個(gè)道貌岸然的自私自利的奧林匹斯混蛋權(quán)威而且實(shí)際是奎爺?shù)睦习�，蓋亞：一個(gè)一心利用奎爺?shù)奶┨箼?quán)威心機(jī)婊，雅典娜：一個(gè)同樣也是在利用奎爺而且不忘處處彰顯“你看我才是你 盟友”的bitch)
主角目標(biāo)：開(kāi)門(mén)見(jiàn)山(推翻奧林匹斯，復(fù)仇)
主角成長(zhǎng)：較強(qiáng)(一開(kāi)始以為只是一個(gè)惡棍，但后來(lái)會(huì)發(fā)現(xiàn)奎爺為了潘多拉自我犧牲、為了挫敗雅典娜的陰謀自我犧牲，從而使這個(gè)角色變得豐富且偉大起來(lái))
游戲性結(jié)合度：較低(除了奧林匹斯之劍是Key道具，其他玩法和故事都不想干)
末期玩法：非常弱，通關(guān)就刪
《戰(zhàn)神》作為一個(gè)典型的單機(jī)大作，是“通關(guān)就刪”型游戲的代表，并且由于奎爺徒手拆神廟屌炸天，處決動(dòng)畫(huà)極其暴力，整體嘲+氛圍+BOSS戰(zhàn)設(shè)計(jì)極其給力，而且通過(guò)QTE解決了“打一會(huì)怪看一會(huì)CG”的割裂感(代價(jià)是完全是靠動(dòng)畫(huà)量堆出來(lái)的)引領(lǐng)了一大波QTE風(fēng)潮，當(dāng)年一推出就是一片贊嘆，可以說(shuō)是作為3A大作任何方面都不弱的游戲——除了末期玩法。
《仙劍奇?zhèn)b傳1》
敘事結(jié)構(gòu)：香腸型(可以停在某個(gè)區(qū)域練級(jí))
敘事引擎：關(guān)卡驅(qū)動(dòng)
敘事風(fēng)格：感情戲?yàn)橹鞯南蓚b
化身：指定的(李逍遙)
角色復(fù)雜度：2維(一個(gè)有底線的屌絲)
主角目標(biāo)：逐步深入(成為大俠 – 救李大娘 – 被姥姥逼迫 – blahblahblah)
主角成長(zhǎng)：較強(qiáng)(成為大俠，建立后宮，拯救世界啥的)
游戲性結(jié)合度：較低
末期玩法：非常弱，通關(guān)就刪
筆者由于對(duì)仙俠和武俠題材所知有限，因此只能拿老掉牙的《仙劍1》做例子(仙劍系列我只玩過(guò)這一款)，《仙劍1》并不是一個(gè)像《戰(zhàn)神》一樣每方面都屌炸天的游戲，實(shí)際上他一個(gè)典型的游戲性為敘事性服務(wù)的游戲，為了“成為大俠”這一主題，主角目標(biāo)采用了“逐步深入”式并且處理非常得當(dāng)，在游戲玩法較弱的情況下還能引導(dǎo)玩家不斷的玩下去(那些煩人的迷宮和踩地雷基本都成了耽誤劇情推進(jìn)的毒瘤了)，是十分值得借鑒的(雖然其結(jié)構(gòu)更類似于電視劇而不是電影，顯得很肥皂)。這種“逐步深入”式的劇情，99%都采用了“英雄之旅”的敘事結(jié)構(gòu)，因此再次建議深入了解一下。
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