據(jù)臺灣媒體報道，日劇《半澤直樹》紅遍臺日，描述銀行職員在職場惡斗中不畏強權，有仇必報且加倍奉還，正中上班族心聲，綜觀近年收視亮眼的臺灣偶像劇與日劇，可得出“臺劇重愛情，日劇重職場”公式，臺劇多半以愛情吸睛，不像日劇深入談職場，但制作人陳玉珊欲突破現(xiàn)狀，正打造“女版半澤”劇本，屬意陳喬恩挑大梁。

　　界雅人主演的《半澤直樹》在日受男性上班族支持，在臺緯來日本臺播出，收視也開紅盤，單集平均收視率一度高達1.6(收視總人口58萬人)，收視族群集中在25歲到54歲女性上班族，分眾收視平均破2，其中45歲至54歲一度高達3.59，臺日收視群不同原因為臺灣收看日劇本以女性居多，及女性工作意識抬頭。

　　《半澤》、松島菜菜子的《家政婦女王》和木村拓哉扮日本首相的《CHANGE》都重職場輕愛情，平均收視率各在日本開出28.7%、25.2%、22.1%亮眼成績，而近年臺灣高收視率電視劇《我可能不會愛你》、《敗犬女王》、《小資女孩向前沖》嘗試以職場女性作為出發(fā)點，但劇情多著墨感情戲，職場只是點綴，制作人陳玉珊、柴智屏[微博]皆認為與電視臺選劇本保守有關。

　　陳玉珊構思業(yè)務員劇

　　陳玉珊打造過電視劇《命中注定我愛你》、《敗犬女王》、古裝夯劇《蘭陵王》等，她認為《半澤直樹》精致、無可挑剔，但日本也是久久才出一部，臺灣不必灰心，她認為臺灣缺乏職場劇的關鍵是電視臺選劇不夠多元，忽略潮流和觀眾口味不斷在改變，一昧挑安全、會中的愛情劇，扼殺臺灣編劇的自由創(chuàng)作能力。

　　柴智屏擔憂分眾劣勢

　　陳玉珊認為劇本成功要素是掌握大眾關心議題，去年她即構思“如何對付職場心機女”題材，描述女業(yè)務如何一步步上位，類似女版《半澤》，目前已在寫劇本，卡司第一人選為陳喬恩，陳玉珊笑說：“她是我的幸運女神，我打算讓她演雙面人，是被認同、不討人厭的那種。”

　　偶像劇教母柴智屏認為日劇一周一集60分鐘，長度只有10到12集較臺劇短，必須鎖定某一主題或族群，而臺劇一集90分鐘，多半超過15集，如果只單一講職場，恐怕分眾族群會較單薄，電視臺往往希望年輕人和主婦通吃，愛情戲畢竟族群較廣也是趨勢。

　　她還表示，臺灣拍《半澤》類型題材可行，但要看電視臺愿不愿意冒險，且臺灣目前鬧編劇荒，寫偶像劇腳本多是女性，女性對于職場文化能否寫得精辟也是一個問題。

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