我們知道這是一個(gè)讓很多人搖頭的選擇，但我們決心超前一回，因?yàn)閇臥虎藏龍]在中國(guó)贏回它的武俠經(jīng)典和動(dòng)作經(jīng)典地位是早晚的事。[臥虎藏龍]的動(dòng)作不被人接受的原因是：以風(fēng)格陽(yáng)剛著稱的袁和平完全揚(yáng)棄了以暴力破壞為手段的視覺刺激，而使用了最能配合李安的浪漫武俠風(fēng)格及山水意境的寫意設(shè)計(jì)，意圖傳達(dá)出一種飄飄欲仙的夢(mèng)幻美感。這些動(dòng)作場(chǎng)面顯得文人氣過重，但如果你還有保有一顆童心，也一定能靜下心來仔細(xì)欣賞。
　　
    把這種夢(mèng)幻風(fēng)格發(fā)揮到 的當(dāng)數(shù)俞秀蓮與玉嬌龍的城樓追逐一段。此處最遭詬病的是吊鋼絲的痕跡過于明顯，其實(shí)袁和平即便十年前拍攝的影片吊鋼絲的場(chǎng)面也是絲毫不露痕跡的，這里只是試圖帶你去經(jīng)歷一場(chǎng)奇妙優(yōu)美的夢(mèng)境罷了。這一段的主要背景音樂是鼓，玉嬌龍戲弄護(hù)院武師一段表現(xiàn)的是不折不扣的京劇美感。隨后玉嬌龍與俞秀蓮的城樓追逐，顯然是文人眼中的“飛檐走壁”，這一段的鏡頭也如飛行般地追逐著兩人的身影，你儼然變成了一只自由的鳥，在北京古城的上空滑翔。其實(shí)這一幕在每個(gè)孩子的夢(mèng)里都曾經(jīng)出現(xiàn)過，只不過有人記得，有人忘記罷了。

    六、[新龍門客棧]  武指：程小東  表演者：甄子丹、梁家輝等
　　
    好的動(dòng)作設(shè)計(jì)永遠(yuǎn)是那些與影片風(fēng)格楔合的恰到好處的場(chǎng)面，[新龍門客棧]中最令人過目不忘的正是程小東設(shè)計(jì)的那些雋永的小動(dòng)作，就像張叔平賦予[新龍門客棧]的美感，隨意點(diǎn)染，無謂虛實(shí)，只在似與不似之間。[新龍門客棧]動(dòng)作的成功在于它的動(dòng)作之美與布景之美結(jié)合得如此緊密，如同長(zhǎng)刀破壁后滲出的那一抹幽光，如同曹少欽與周淮安三人長(zhǎng)劍攪起的黃沙滾滾。最為驚心動(dòng)魄的還是影片結(jié)尾流沙之上的生死搏殺。大漠孤煙，長(zhǎng)河落日，四柄長(zhǎng)劍掀起漫天黃沙，韃子小二的菜刀砍殺之下，曹少欽的衣袖化作片片飛絮，收回寶劍，發(fā)現(xiàn)自己的手腳已經(jīng)變成森森白骨。和那個(gè)砍殺墻上死人的投影的鏡頭一樣，仿佛恐怖美學(xué)，透著一股直入骨髓的寒意

    七、[師弟出馬]  武指：成龍  表演者：成龍、王英錫
　　
    武打場(chǎng)面除了可以擁有美感和沖擊力之外，還可以擁有幽默感，成龍的功夫喜劇證明了這一點(diǎn)。若論動(dòng)作之巧妙，成龍小巧騰挪的設(shè)計(jì)可謂第一。如果你看過卓別林用手杖戲弄他人的鏡頭，你會(huì)發(fā)現(xiàn)原來成龍的老師其實(shí)是這位默片時(shí)代的喜劇大師（或者還有基頓）。成龍的武打動(dòng)作精彩的不少，搞笑的也不少，但在這兩者上都很杰出而且在長(zhǎng)度上也 過癮的還得數(shù)這部早期成龍作品[師弟出馬]。在影片結(jié)尾，成龍?jiān)诒硌萃甓放Ｊ窟M(jìn)行曲之后，又與合氣道大師王英錫進(jìn)行了一場(chǎng)史詩(shī)般的超長(zhǎng)打斗。王英錫的出腿十分詭異，成龍被一次次地踢倒，但成龍又一次次頑強(qiáng)地站起，讓我們認(rèn)識(shí)了什么叫做“真正的年輕人”，用那位場(chǎng)外指導(dǎo)的話講，他何止是打不死，簡(jiǎn)直就是永不磨損型。最可笑的也正是這位只能說不能打的場(chǎng)外指導(dǎo)，他發(fā)現(xiàn)王英錫是只“單蹄馬”，為成龍?zhí)峁┬迈r空氣，警告王英錫“不許打場(chǎng)外指導(dǎo)，打場(chǎng)外指導(dǎo)是犯規(guī)的”，最后以一罐水煙袋里的陳年老水幫助成龍贏得了最終的勝利。但成龍也付出了沉重的代價(jià)，影片的的最后一個(gè)鏡頭便是成龍用一個(gè)裹在繃帶里的身體向觀眾告別的情景。如果你沒有看過的話，趕緊去學(xué)習(xí)一下罷，這 是一段可以讓你看到過癮也笑到過癮的武打。

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