《讓子彈飛》影評(píng):革命的狂歡
時(shí)間:2013-08-21 21:52 來源:觀后感 責(zé)任編輯:毛青青
《讓子彈飛》影評(píng):革命的狂歡
“辛亥是一個(gè)革命”,但《讓子彈飛》卻不是一部向辛亥革命百年獻(xiàn)禮的影片;蛟S正因如此,寂寞高手姜文不可思議地湊一場(chǎng)賀歲檔的熱鬧,比捱到2011年湊一場(chǎng)更宏大、壯觀、普天同慶的政治賀歲檔,更接近我們對(duì)姜文的“常識(shí)”。
歷史這東西充滿了馬克思說過但不總被提起的“偶然性”,革命的歷史尤其如此。無論是以“吃著火鍋、唱著歌”作為革命的開始,還是革命過程中爆出一段始亂終棄的故事,亦或是革命結(jié)束后誰要替誰娶誰,對(duì)于革命的演進(jìn)、電影情節(jié)的推動(dòng),都沒有本質(zhì)上的意義。這就是姜文的電影敘事,一種類似于后現(xiàn)代審美的狂歡碎片的拼接、纏繞,折射出一種復(fù)雜的革命觀,一種并不純粹的歷史觀。
張麻子說,“麻匪遇到土豪,這事本身不復(fù)雜。”復(fù)雜就復(fù)雜在了革命的偉大、高尚,哪一幫、哪一派都要占有它的道德優(yōu)越性和輿論制高點(diǎn)。因此,置對(duì)手于死地還算不上真正的勝利,真正的勝利是置對(duì)手于不義,這樣才擁有了革命對(duì)反革命的道德話語權(quán),就像張麻子和黃四郎的斗法過程中,擦槍走火只是革命的身體層次,抹黑對(duì)手才是革命的道德境界,尤其影片臨近結(jié)束時(shí)張、黃爭(zhēng)取鵝城民眾的荒誕場(chǎng)面,幾乎是對(duì)我們過往神話般的歷史判斷的戲謔:“歷史的主體”可以是人群,也可以是鵝群。
把麻匪、土豪、騙子,解讀為革命者,并非有意對(duì)流血犧牲的先賢的不敬,而是在嚴(yán)肅地探討革命者的素質(zhì)——麻匪的意志、土豪的決絕和騙子的智慧。革命這東西不是揣著理想和刀子,就能一蹴而就的浪漫故事,革命者與革命者、革命者與反革命者、革命者與民眾?????的關(guān)系,錯(cuò)綜復(fù)雜、千變?nèi)f化。沒有斗智斗勇斗狠的革命素質(zhì),怕是在“革命,革革命,革革革命,革革革革命?????”(魯迅語)的途中,便做了寓公或死鬼。所以,三巨頭的聯(lián)袂與其說展現(xiàn)的是革命隊(duì)伍的復(fù)雜成分,倒不如說揭橥了革命者身上不同方面的素質(zhì)、不同向度的人性、一種別樣的“人的全面發(fā)展”。
每一個(gè)姜文都有一個(gè)風(fēng)情萬種的女人,從《陽光燦爛的日子》里的寧靜,到《鬼子來了》里的姜宏波,從《太陽照常升起》里的陳沖,再到《讓子彈飛》里的劉嘉玲,延續(xù)著姜文電影里一貫的因素:困難時(shí)期里的欲望。夫人的存在雖然意味著革命困難時(shí)期的情欲,但卻不再是關(guān)于情欲的意義闡釋,如青春期情欲的意義、動(dòng)亂時(shí)期情欲的意義、政治至上時(shí)期情欲的意義等。在夫人的身上,姜文表達(dá)的不是崔健那種“一個(gè)姑娘來到我的身邊,就像一場(chǎng)革命把我的生活改變”的理想和虛無的中間狀態(tài),夫人的輕佻只是作為這場(chǎng)革命狂化的道具存在,在子彈飛的過程中,她和所有的狂化的碎片一樣,充當(dāng)著反思這場(chǎng)革命的無意義笑料的作用,而當(dāng)子彈中的,一切結(jié)束。
一切結(jié)束,還是那列火車,還是那群吊詭的拉火車的馬,革命的過程無跡可尋,哪怕是荒誕、狂化的荒誕,剩下的只有革命后的孤獨(dú)。所以,張麻子說,“讓子彈飛一會(huì)”。
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