《中國合伙人》影評：勵志是個廉價的口號
時間：2013-08-26 07:47 來源：觀后感 責任編輯：毛青青
《中國合伙人》影評：勵志是個廉價的口號
你傷感了嗎？你激動了嗎？你想哭了嗎？嗯，有點。那你勵志了嗎？好像沒有。這就是看《中國合伙人》的感受，它幫助中國已功成名就的企業(yè)家舉辦了一次憶苦思甜的大party，用淚水、喜劇、基情、逆襲等材料雕刻成一道光彩亮麗的菜肴，然后在上面澆上一勺勵志的地溝油，擺在青花瓷盤子里。但是，這是讓你看的，不是讓你品嘗的。你的淚腺、你的鼻腺、你的血腺，或許會被一種強烈的刺激感所勾引，一切都宣泄出來，酣暢淋漓，但是你的胃卻空空如也，即使吃進去了一口，也毫無營養(yǎng)，更沒法抑制空虛。
一般來說，看電影有兩種感覺：一種是，在看的過程中，你會覺得故事很平淡，張力很弱，沒有精彩的東西，但是看完之后回頭反思，恍然發(fā)現(xiàn)這是一部杰作；另一種是，看的過程中，被劇情牢牢吸引，接二連三地達到高潮，但是看過之后，才發(fā)現(xiàn)沒有多少觸動靈魂的東西，時間一長就忘了。而《中國合伙人》便是屬于后者，毫無疑問，這是陳可辛導演生涯中最差的一部影片。但前提是，我們把他設想為一個有著藝術追求和人文情懷的導演，而他也的確有過那樣的日子，所以這次才會讓我失望。
且不談《甜蜜蜜》，因為這種對比會更加激起憤慨。也不要說《武俠》，盡管口碑一般，但在我看來，其對武俠類型的創(chuàng)新和求變還是值得肯定的。單就把《中國合伙人》和《投名狀》相比，我們就知道何為真誠，何為虛假。同樣是三男組合，同樣是大變革時代，同樣是淚流滿面，《中國合伙人》所表現(xiàn)出的殘酷與《投名狀》中的殘酷截然相反�！锻睹麪睢肥菈蚜业�，真實地展現(xiàn)出在特定境遇中人的選擇困境，明知不可為卻為之，最后換來的是不可逃脫的宿命。盡管最后所有的人都死了，但是這種死顯得如此偉大，因為他們對自己的人生做了真實的交代。而《中國合伙人》是溫情的，對時代殘酷的表達是調侃的，流于表面的，人物的前期坎坷只不過是為后期的成功做鋪墊，然后在大唱贊歌的氛圍中，大家和氣生財，攜手走向神壇。追隨者被感動了，紛紛咬緊牙關向前沖，最后都倒在路途中。但是這個情景我們看不到。
因此，《中國合伙人》是一個從失敗到成功的“歷史”過程，而不是一個失敗與成功對比的“共時”過程。他們那一代人真的就這樣激情滿懷嗎，真的有這樣幸運嗎？我看未必。關于這一點，羅云浩在柴靜的新書發(fā)布會上講得很好，他說，俞敏洪是賣雞湯的，而他是說實話的。從電影來看，陳可辛敏銳地覺察到禽流感動蕩人心的情況，不賣雞肉，改賣雞湯了，但危險仍然存在。
問題于是集中到一點：這是一個需要勵志的時代嗎？《人民日報》發(fā)文稱80后青年暮氣沉沉，精神早衰值得警惕。微博紅人作業(yè)本專門撰文進行反駁，文章的最后一句話是：“來，你們告訴我，我一個80后，怎么樣才能不暮氣沉沉？我他媽能活著就不錯了！”在一個活下來就是人生目標的時代里，我們已經(jīng)忘記了“志”的書寫筆畫，更何談“勵志”之說。難道還有人相信紅領巾真是烈士的鮮血染紅的？這不是對烈士的侮辱，而是對紅布的侮辱�！吨袊匣锶恕分械拿蠒则E提到，他們那一代人的關鍵詞不是“夢想”，也不是“自由”，而是“改變”。那么，要改變什么？是把雞湯換成鴨湯，還是把雞肉換成豬肉？在我看來，能夠改變的只有一個，那就是把“事實”的定義換成“狗屎”的定義。你只有看清了你能在這個時代里不能做什么，你才會知道你應該做什么。
回到電影《中國合伙人》，陳可辛對電影語言的運用還是非常成熟的，他利用三個主角分別獨白的方式推動劇情，借以剖開每個人的命運歷程，而我們對這些獨白話語的分辨，是通過明星口音的差別進行的。在加上回憶與現(xiàn)實逆向交叉，使電影情節(jié)顯得很飽滿，不斷變換的視角始終逼著觀眾進行思考換位。在風格上，電影是碎片式的組合，沒有連貫的情節(jié)，因為人物在變，地點在變，時間在變，愛情和事業(yè)的內容也在變，總體上就顯得有些雜亂。在電影開頭，可能有些不適應，當弄清楚了三個主角的關系時，理解劇情便無障礙了，但是這種快節(jié)奏推進發(fā)方式也帶來了負效應，那就是會有些疲勞。
在故事里，我最感興趣一點是，成東青利用廢棄的工廠辦學校，算是無照經(jīng)營，被警察查處后，孟曉駿還差點和警察打了一架。但是這件事就這樣不了了之了，如何解決沒有交代，反正學校繼續(xù)在辦，并且規(guī)模越來越大。如果說這就是那個時代的特點，人人都可以下海底大撈一筆，那么我們這個時代就太悲哀了，因為在街邊擺個攤，都要經(jīng)常被驅趕，何況是找個空屋子辦企業(yè)呢。這樣看來，《中國合伙人》著重要講的內容其實是兩處：一是八十年代大學里的浪漫時光，讓人懷念；二是“新夢想”成功之后三個男人的志得意滿，讓人羨慕。至于從失敗到成功的轉換過程，影片并沒有大力著筆，而是呈火箭式的跨越。因為電影沒有細致反應那個時代的特定背景和眾生的樣子，所以我們就會感到驚奇。
盡管陳可辛的情懷變了，但是他的技法依然老道，而這種技法就是對人物情緒的掌控，尤其是對男人情緒的掌控。陳可惜是一個喜歡拍男人哭戲的導演，這在《投名狀》中表現(xiàn)得淋漓盡致，李連杰也因為在影片中幾次動情地含淚鏡頭，獲得了第一個影帝稱號�！吨袊匣锶恕分腥齻�男人的性格特征與《投名狀》非常相似，一個土鱉，一個霸氣，一個中庸，他們之間微妙的關系正是情感張力所在。而哭，更是少不了的。送別孟曉駿去美國時，成東青和王陽站在窗子后哭；王陽的婚禮上，三個人一起哭；成東青以孟曉駿的名字捐贈實驗室時，孟曉駿感動地哭。有了這些流淚的鏡頭，故事的感染力便飽滿了，觀眾的買票期望也滿足了。而陳可辛的功力在于他煽情了，但我們看不出他煽情了，因為他煽得很合適，煽得很低調。
至于愛情，本不是陳可辛想要在電影里著重表達的東西，所以《中國合伙人》里面的女人只是點綴，隨著劇情的發(fā)展和男人成功的到來，她們悄然消失在鏡頭深處。但在我看來，這些女人恰恰是這個電影中 真實的部分。她們雖然都離開了男人，或者說是拋棄了男人，但是她們選擇了生活，選擇了自己。她們的行為對男人是一個激勵，男人在痛苦中進入了勵志模式，走向成功，最后在重逢中裝模裝樣地微笑，流淚，而女人不為所動。因為，早知如此，何必當初；既已如此，何必如此。
中國合伙人所處的年代的殘酷性在于，如果不努力，就不會成功；而我們所處的年代的殘酷性在于，即使不努力，也會成功。所以，不要談什么勵志，我不會因為這樣而哭泣，那只是昨夜的一場夢而已。（文/陳令孤）
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