2012年08月05日 07:22 金葉、江粵軍 來源：廣州日報 熱點專題 手機看新聞
大紅袍益壽瓶（鈞瓷） 劉富安
乾坤瓶，榮昌鈞瓷坊制，2004年亞洲博鰲論壇國禮。
玫瑰紫釉仰鐘式花盆（宋鈞瓷）
天藍釉窯變紫斑如意形枕（宋鈞瓷）
在傳統(tǒng)“五大名窯”（汝、官、哥、定和鈞窯）當中，鈞窯可謂是當今發(fā)展得最為風生水起的一個。從屢屢被當做重大國事活動的“國禮”，到在拍賣市場上連創(chuàng)百萬高價，它一枝獨秀般的優(yōu)異表現(xiàn)，足以讓其他名窯“相形見絀”，也吸引了越來越多藏家的關注。
和宋朝的傳世鈞瓷相比，當代鈞瓷的釉色更加五彩斑斕，器型更加令人眼花繚亂，就連被古人視作神鬼莫測的“窯變”也被今人控制……而這，究竟是當代鈞瓷實現(xiàn)的歷史性飛躍，還是一場自我陶醉般的末路狂歡？當代鈞瓷意氣風發(fā)地走在這條越來越寬廣的道路上，是不是同時也意味著，它正離自己的傳統(tǒng)精神越來越遠？今天，我們來聽諸位專家各抒己見。
文/圖：記者 金葉、江粵軍
實習生 夏月萌
正方
中國工藝美術大師孔相卿：
當代鈞瓷實現(xiàn)了歷史性飛躍
宋“五大名窯”對世界陶瓷發(fā)展有非常大的貢獻，特別是鈞窯。在它之前，中國的陶瓷多為青白瓷。鈞瓷打破了這種局面，為后來的有色陶瓷開辟了先河。作為御用品，宋鈞瓷的工藝達到了相當?shù)母叨�。尤為難得的是，從宋至今，千年來河南的鈞窯之火從未熄滅。這和汝窯、官窯、定窯、哥窯都不同，它們在宋元之后都斷燒了，有的連窯址都找不到，繼承尚且有難度，更別說發(fā)展了。歷史的斷代在一定程度上造成了它們今天在技術工藝上的相對落后。而鈞瓷在這方面是幸運的。可以說，現(xiàn)在鈞窯已經(jīng)成為了北方陶瓷的種子庫，而當代鈞瓷也正因為充分借鑒了前人的智慧而顯得特別出色。
依托傳統(tǒng)鈞瓷，并借助現(xiàn)代的技術手段，當代鈞瓷的發(fā)展實現(xiàn)了歷史性的飛躍。我們都知道，和其他陶瓷大都以刻和畫做修飾不同，“窯變”是鈞瓷的招牌。在宋人眼里，“窯變”是神鬼莫測的，他們的燒制水準很高，但并不清楚“窯變”背后的奧秘。而今天的鈞瓷藝術家早已破解了“窯變”之謎�？梢哉f，“窯變”對古人來說只能是碰運氣，而今天已能被人為控制，許多宋人想做而做不到的“窯變”效果，對現(xiàn)代鈞瓷人來說并無難度。在宋代，鈞瓷有“十窯九不成”的說法，當代鈞瓷也突破了這個出窯率過低的技術瓶頸，利用液化氣窯，鈞瓷已經(jīng)可以實現(xiàn)大批量生產(chǎn)。
因為技術條件的提高，當代鈞瓷的藝術形式日趨豐富多彩。比如說，傳統(tǒng)鈞瓷基本上就是天藍、胭脂紅等單調(diào)的色彩，而當代鈞瓷的釉色可謂是千變?nèi)f化。另外，當代鈞瓷的器型也十分豐富，不僅有傳統(tǒng)的，也有抽象、寫實甚至卡通的風格。
不謙虛地說，和其他幾大宋朝名窯相比，鈞瓷目前的發(fā)展狀況是最好的。我們趕上了人民財富增加的好時代，收藏者與藝術家聯(lián)手帶起了鈞瓷市場。除了價值無可置疑的古鈞瓷，當代鈞瓷也受到追捧。
不過我認為，在選擇“藏古”還是“藏今”時，大家應該首先思考最根本的問題：為什么要收藏？我認為不能僅僅將收藏看做是投資，還有自己的歷史價值在其中。比如，你收藏宋代官窯作品，是因為它承載了當時中國 的技術工藝、表現(xiàn)了當年的生活水平和審美趣味，那么當代鈞瓷大師的作品同樣值得收藏，因為它們和宋代精品是一樣的，而區(qū)別就是：它們遠，我們近。從這個層面而言，當代鈞瓷中的仿古作品，我反而認為收藏的意義不大。現(xiàn)代仿古，可以說是用技術欺負老祖宗。我們收藏的，應該是當下真實發(fā)生著的歷史，而不是今人摹仿先人的產(chǎn)物。還是要記住一句話：“今天的藝術品就是明天的文物�！�
反方
中國民間工藝美術家、《鈞瓷志》、《中國鈞窯考》主編苗錫錦：
“染”出來的“窯變”經(jīng)不起歷史考驗
我不否認，當代鈞瓷當中的少數(shù)精品，已經(jīng)超越了宋鈞瓷的水準。但總體而言，當代鈞瓷和宋鈞瓷的差距仍舊非常大。
現(xiàn)在，如果你到潘家園，或者我們當?shù)氐拟x瓷市場走一圈，看到的鈞瓷是紅紅一片，五彩繽紛，花哨有余。以至于現(xiàn)在人對鈞瓷的印象是：越絢爛多彩就越好，上面要是再來點兒鳥啊、蟲啊什么的“窯變”，那就更精彩不過了——實際上，這是對鈞瓷的誤解。
真正的鈞瓷應該是什么樣的？這個標桿，當仁不讓，應當是北宋的官鈞窯所在地——禹州老城區(qū)內(nèi)的宋代鈞窯遺址鈞臺窯的出品。鈞臺窯是北宋時為皇室燒制鈞瓷貢器的官辦大型窯場，無論從釉色方面或造型方面看，北宋鈞臺窯都代表著鈞瓷發(fā)展到鼎盛時期的 工藝水平。
鈞臺窯瓷器的身上沒有浮光，散發(fā)著內(nèi)斂的光芒。它沉穩(wěn)、厚重，是中華民族品格的表達。當代鈞瓷卻紅得令人目眩，比傳世鈞瓷紅得多。實際上，“天青”才是宋鈞瓷的底釉，雖然也有銅紅的窯變，但那更像如洗碧空上的一抹紅霞。就算是那些很紫的鈞瓷，里面也有藍色的流紋。甚至可以說，“無紅可成鈞，無藍不成鈞”。這和清代陳瀏在《陶雅》中評說的也一致：“鈞瓷有紫、青兩種”；“天青貴于銅紫”；“其實紫釉之乾澀而無蚯蚓走泥紋者，遠不及月白瑩潤者也，月白而能瑩潤，則仿柴之雨過天青者也”。
當代鈞瓷特別“紅”，特別艷，與迎合當代人的欣賞趣味有關；另外還有一個原因是，和天青釉相比，銅紅釉是很好燒的。而宋人那種“雨過天晴云破處”的天青釉，才是“窯變”的 境界。坦白說，當代的匠人燒不出來�，F(xiàn)在常見做法是，直接往釉料里添加化學顏料，比如氧化鈷——它不用“窯變”就可以呈現(xiàn)藍色，想要什么狀態(tài)的藍色都可以。但這樣“染”出來的“鈞瓷”和自然窯變的無法相提并論，不耐看。
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