宋代瓷器的歷史和特點(diǎn)

    官瓷是宋代五大名窯瓷器之一。以傳世作品少，令人驚嘆的紋裂美著稱。傳宋徽宗因不滿于當(dāng)時(shí)現(xiàn)有貢御瓷器的瑕疵和缺陷，按照自己的設(shè)計(jì)、親自指揮燒制和創(chuàng)制的巔峰之瓷，其不僅是我國陶瓷史上第一個(gè)由朝廷獨(dú)資投建的“國有”窯口，也是第一個(gè)被皇帝個(gè)人壟斷的瓷器種類。

    開片本是由于坯釉結(jié)合不好而導(dǎo)致釉面開裂的弊病。但北宋官窯瓷卻慧眼識珠，利用這一陶瓷缺陷開創(chuàng)了 的紋片釉，同時(shí)利用其獨(dú)特的坯釉配方，施釉方法和燒成技術(shù)，創(chuàng)造出“金絲鐵線”、“紫口鐵足”這些不是裝飾的裝飾。嚴(yán)格地說，這些人們不能完全控制和設(shè)計(jì)的效果不能稱做裝飾手法，它是一種材質(zhì)之美，是一種本質(zhì)的美。

　　　

    宋代官窯瓷分北宋官窯和南宋官窯兩個(gè)部分。北宋官窯瓷出現(xiàn)在北宋徽宗后期，南宋人顧文薦《負(fù)暄雜錄》記載，“宣、政間京師自置窯燒造，名曰官窯。”“宣、政間”是指宋徽宗政和至宣和15年間，當(dāng)時(shí)，宋徽宗不但在汝州征燒青瓷，而且在京城又置窯燒瓷。說明宋徽宗對青瓷的強(qiáng)烈愛好。北宋官窯的窯址在當(dāng)時(shí)的都城汴京（今開封），然而由于歷史上黃河幾經(jīng)改道和水災(zāi)，宋汴京已淹沒于6米深處的泥沙之下，地面沒有任何遺跡可找，考古發(fā)掘很難進(jìn)行，因此，北宋官窯的窯址始終沒有找到。北宋官窯當(dāng)時(shí) 宮廷使用，產(chǎn)量少、燒造時(shí)間又短，故而傳世品也少，至今考古界也有人否定它的存在。但從現(xiàn)存的傳世官窯器來看，它有自身的特點(diǎn)。器物有碗、瓶、洗等，采用支釘撐燒，青釉色澤較淡，器身開有縱橫交錯的大塊紋片，胎骨由含鐵量較高的瓷土制作，所以胎呈紫黑色，足部不上釉，鐵骨外露，不同于同時(shí)期的其他青釉瓷器。

    公元1127年，宋室南遷建都臨安（今杭州）后，為了滿足宮廷的用瓷需要，先后在杭州建立了修內(nèi)司官窯和郊壇下官窯。據(jù)宋葉寘《坦齋筆衡》記載：“中興渡江……襲故京遺制，置窯于修內(nèi)司，造青器，名內(nèi)窯。澄泥為范，極其精致，釉色瑩沏，為世所珍，后郊壇下別立新窯，亦名官窯。”清代陳瀏在《陶雅》中贊美道：“宋官窯者絕不經(jīng)見。世人罕能識之者。”

　　　

    花觚撇口，長方頸，鼓腹，高脛，近底處外撇,通體施青釉 此瓶釉面肥厚潤澤，閃現(xiàn)一種酥油般光澤，具有獨(dú)特的藝術(shù)魅力。在造型上也頗具特色，器身于穩(wěn)重端莊中以凹凸變化的弦紋線條突出其精巧。

    方尊方形，口，肩上對角各飾一獸耳,銜環(huán)，腹下部飾弦紋,此尊仿漢代銅器式樣，線條簡潔雅致，凸起的弦紋改變了造型的單調(diào)感，增強(qiáng)了器物的裝飾性。釉色給人以凝厚深沉的玉質(zhì)美感，是宋代官窯瓷器的代表作品。

    宋代官窯瓷器主要為素面，既無華美的雕飾，又無艷彩涂繪，最多使用凹凸直棱和弦紋為飾。釉面紋片粼粼，愈顯高潔古雅。釉色以粉青為主。釉面開片本因釉與胎的收縮率不一致，冷卻時(shí)形成一種釉裂胎不裂的現(xiàn)象，古代工匠巧妙地利用錯落有致的開片，順其自然，形成一種妙趣天成的裝飾釉。這種裝飾主要出現(xiàn)在宋代官窯、哥窯、汝窯青瓷表面�；蚍Q“開片”、“龜裂”。

    此方尊和花觚雖然器型不同,但是我們在鑒定中仍然界定為一對,原因有四:1,兩個(gè)器物的口徑相同 2,兩個(gè)器物的底徑相同 3,兩個(gè)器物器身都有弦紋的特征 4,兩個(gè)器物發(fā)出的光澤完全一致,都是發(fā)出那種溫潤的酥油光.所以,我們認(rèn)為應(yīng)該出自一位制瓷大師之手, 并且此對官窯瓷器站在一起，像是一對恩愛的伴侶，在深情的凝視對方，攜手并進(jìn)，從歷史的煙云中走入我們的視野，向我們訴說著時(shí)代的變遷，但它們一直未變，同心亦同行。

    宋官窯瓷器存世量極少，當(dāng)時(shí)燒造時(shí)間極短，收藏愛好者一生能得見一件亦是幸事，所以此對宋官窯瓷器具有極高的收藏價(jià)值和投資空間。

    南宋官窯的產(chǎn)品造型端巧，線條挺健，釉色有粉青、月白、油灰和米黃等多種，以粉青為上，渾厚滋潤，如玉似冰。釉面布滿紋片，紋片形態(tài)有冰裂紋、流水紋、魚子紋、百圾碎等，以冰裂鱔血為上，梅花片墨紋次之。瓷器底部為鐵褐色，上部隱呈紫色，稱為“紫口鐵足”。典型的官窯珍品，坯體的厚度僅為釉層的三分之一左右。釉層中還攢聚著無數(shù)微小如珠的氣泡，行家稱之為“聚沫攢珠”。這一特征也是今天我們用來鑒定宋官瓷真?zhèn)蔚姆椒ㄖ�一。�?dāng)時(shí)的器形以生活實(shí)用器為多，如碗、盤、杯、碟、洗、壺等，還有部分陳設(shè)瓷，如仿青銅器的香爐、尊、觚、琮式瓶等，器物造型優(yōu)美，具有典雅秀美的風(fēng)范。

宋代瓷器的價(jià)值和市場行情　

   
    宋代官窯瓷器帶給人以含蓄、沉靜、溫和、清逸、高雅的美感，這種獨(dú)特的意蘊(yùn)是我國中古時(shí)期特定的思想文化的產(chǎn)物，一件小小的瓷器與宋代的一首詞、一幅山水相比，是同等地位的東方藝術(shù)的最杰出的代表，而它是通過色彩和質(zhì)感來表現(xiàn)的，因此更抽象。宋代官窯瓷器的價(jià)值主要在此。

　　　

    宋代五大名窯“官、哥、汝、定、鈞”之一的官窯古瓷，在近幾年的拍賣市場中表現(xiàn)不俗，價(jià)位一直在往高處走。2004年6月28日，一件直徑8.4厘米的宋官窯圓形洗以264000元成交；2005年8月13日.一件高9.8厘米的宋官窯貫耳瓶以638000元成交；2005年12月12日北京翰海一件宋官窯花口盤以5280000元成交。2008年4月，香港蘇富比中國瓷器及工藝品春季拍賣中，一件“南宋官窯粉青釉紙槌瓶”以6753萬港元成交，創(chuàng)下當(dāng)時(shí)的宋瓷世界拍賣紀(jì)錄。

    據(jù)廣州隆盛市場部劉總介紹:”宋代名瓷數(shù)量稀少，民間收藏品多沉淀在大藏家手里，再現(xiàn)機(jī)率不大，而且流通的周期也隨著流通量的遞減而加長，可謂進(jìn)入了可遇不可求的階段,毫無疑問是國際藝術(shù)品拍賣市場上最引人注目的藏項(xiàng)之一。同時(shí)也是全世界各大博物館及收藏家所追求的終極目標(biāo)，其價(jià)格上升空間是不可估量的”。