現(xiàn)在不是酒香不怕巷子深,而是酒香也怕巷子深,原創(chuàng)付出的代價第一個可能是冒險,我們已經(jīng)置身于徹底商業(yè)化的時代,人們對原創(chuàng)的熱情減退了很多,年輕一代對原創(chuàng)的認(rèn)識弱化了很多,追星成為普遍的狀態(tài),他們進(jìn)入電影院就是一種消費活動,不關(guān)注故事當(dāng)中人物的命運,而是休息或者消遣,是看一下視覺奇觀。消費過程中,人的聚焦點和藝術(shù)是無關(guān)的,處于失焦?fàn)顟B(tài)。這種活動也不是審美活動。
原創(chuàng)缺失不只是中國的問題,也是全球的,但是在中國非常嚴(yán)重。我焦慮的根源是現(xiàn)在一些人崇尚文化相對主義,拋棄經(jīng)典和舊有的美學(xué)。文化相對主義首先使藝術(shù)喪失了評價標(biāo)準(zhǔn),很多時候商業(yè)成為了標(biāo)準(zhǔn),按照商業(yè)的法則怎么評判藝術(shù)呢?人文主義作品沒有機會被充分地欣賞和體悟,F(xiàn)在每天面對微信、微博,很難想象我們的心理狀態(tài)能夠接受一部偉大的帶有人文主義內(nèi)涵的作品,原創(chuàng)是需要勇氣和堅守的,F(xiàn)在很多創(chuàng)作者接受了實用主義,藝術(shù)投機成為普遍心理,作者不得不屈服,真正沉下來搞原創(chuàng)的人特別少。
詩人里爾克說過,所謂巨人就是佇立在原點不動的人,所以原創(chuàng)就是尋找到這個原點,不向時代美學(xué)趣味低頭,這里需要多么強大的耐心和多么強大的人格才能保證。在這個“快”時代里,讓人沉下心來做事,某種意義上就是一種犧牲,梵高那樣的方式幾乎不可能了。但是,這個世界真正的歷史是創(chuàng)造者的歷史,是原創(chuàng)者的歷史,不是一個純粹商業(yè)成功者的歷史,商業(yè)上的成功只是占有了物質(zhì),而人類的本質(zhì)還是精神的。俄羅斯思想家別爾嘉耶夫一直強調(diào)創(chuàng)造的意義,他說只有創(chuàng)造才是照亮這個世界 的光,但是為了讓這種光照耀,我們必須有耐心忍受焦慮的煎熬。
(本文摘自《國話研究》主編顏榴在近日中國藝術(shù)研究院馬克思主義文藝?yán)碚撗芯克鬓k的第五十三期青年文藝論壇上的發(fā)言。)
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