同世界其他國(guó)家的作家相比,中國(guó)作家有著大量的中國(guó)故事可以寫。這些故事,在天底下往往都是獨(dú)一份的。
我們形容一個(gè)人很強(qiáng)大,常常說這是個(gè)很有背景的人,那么我的背景就是中國(guó)。中國(guó)經(jīng)歷了太多的災(zāi)難和苦難,她提供了大量的寫作資源,中國(guó)作家不能白白地浪費(fèi),而是要把苦難化為財(cái)富。因此,中國(guó)作家應(yīng)當(dāng)有自信講好中國(guó)故事,因?yàn)槲覀兊谋尘笆侵袊?guó)。
當(dāng)然,不能把講中國(guó)故事看成是 的目的,應(yīng)當(dāng)要有“中國(guó)故事,人類主題”的眼光。
舉個(gè)例子。有一個(gè)貧窮的村莊,小野和爸爸相依為命,在很早以前,媽媽出去找糧食,卻再也沒回來。一天深夜,小野父子倆和家里 的一頭毛驢都不見了。鄰居猜測(cè),父子倆一定是跑掉了,因?yàn)樗麄兿虼逯?/span>7戶人家借了糧食。可真實(shí)的情況是,他們到很遠(yuǎn)的姑姑家借糧食去了;丶彝局,父子倆遭遇各種危險(xiǎn),不惜以生命保護(hù)兩袋借到的麥子;氐酱迩f,他們發(fā)現(xiàn)村民們都逃荒去了。這時(shí)候已是春耕時(shí)節(jié),小野與父親耕完自家的地,把7戶人家的地也耕了,都播上了種子。等到麥子抽穗的時(shí)候,逃荒的7戶人家陸續(xù)回到了村莊。這時(shí),地面是飽滿的田地,天空中有一輪溫暖的月亮,月亮里有小野媽媽的臉龐。
這則故事的文字是我創(chuàng)作的,插畫由意大利畫家完成。這就是具有國(guó)際水準(zhǔn)、能夠喚起共鳴的中國(guó)故事。當(dāng)前,中國(guó)有很多的 兒童文學(xué)具備這樣的水準(zhǔn)。聰明的作家,立足于所在的大地,目光要穿越烽煙、越過國(guó)家的界碑,看到更廣闊的世界。因?yàn)槟愕哪_步怎么走也沒有目光走得遠(yuǎn),目光怎么走也沒有心靈走得遠(yuǎn)。
向世界講好中國(guó)故事,還要注意兩點(diǎn)。首先,中國(guó)兒童數(shù)量太大,需要的書太多,這導(dǎo)致兒童文學(xué)寫作的門檻大大降低。商業(yè)化的原則會(huì)驅(qū)使作家創(chuàng)作的方向,縱然知道這個(gè)方向是錯(cuò)誤的,也無法停止腳步。我希望有責(zé)任感的作家不要被商業(yè)利潤(rùn)誘惑,要安靜地坐在書桌旁,好好為今天中國(guó)的孩子寫有質(zhì)量的作品。
其次,中國(guó)的批評(píng)界也應(yīng)當(dāng)完成兩方面的提升。一是對(duì)于不好的作品,要有嚴(yán)厲的批評(píng);二是對(duì)于好的作品,要不加吝嗇地贊揚(yáng)。自己都不說自己的作品好,如何讓世界說我們好?《紐約書評(píng)》常常用這樣的語言來評(píng)價(jià)好的作品,“今年寒冷的冬天因?yàn)檫@部作品的出現(xiàn),我們感到了春天的氣息!逼诖磥,批評(píng)界在對(duì)待真正 的作品時(shí),也能像欣賞西方 文學(xué)作品一樣公平對(duì)待。
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