但由于種種復雜的原因,在具體的創(chuàng)作過程中,林道靜的小資情調(diào)不免還是清晰流露出來:余永澤用情詩打動了她;在林道靜的眼里,余是“多情的騎士,有才華的青年”｡僅此,《青春之歌》就遭到過許多人的非議,稱小說“充滿了小資產(chǎn)階級的情調(diào),作者是站在小資產(chǎn)階級立場上,把自己的作品當作小資產(chǎn)階級的自由表現(xiàn)來進行創(chuàng)造的”,但這實際上不過是作家個人話語在文本中的不經(jīng)意間的自然流露而已｡這其中,作者也試圖對其進行“撥亂反正”,試圖在小資愛情故事外披上革命敘事的外衣｡于是,林道靜因為余永澤“不革命”“沒有階級感情”離開了他,而選擇了盧嘉川和江華｡但評論界依舊對這部被政治話語包裹得比較嚴實的作品持有非議:說其“沒有很好地描寫工農(nóng)群眾,沒有描寫知識分子和工農(nóng)的結合｡”“沒有認真地實際地描寫知識分子改造過程,從未進行過深刻思想斗爭……”｡

　　與《青春之歌》相似的是,《堅硬如水》更是將政治權力話語鋪陳開來,大量的話語來源于毛主席當年發(fā)動文化大革命時期的一系列重要講話｡例如高愛軍要在程崗鎮(zhèn)發(fā)動革命之前,向一群只要工分卻不知道“文化大革命”是何物的農(nóng)民們分析國內(nèi)國外形勢時有意使用強力的政治暴力話語:“在一片空前大好的形勢下,也有幾個蒼蠅在嗡嗡嗡碰壁｡以美國為首的帝國主義,以蘇聯(lián)為中心的現(xiàn)代修正主義各國反動派,加緊勾結,拼湊反華､反共､反人民､反革命的新神圣同盟｡對革命勢力進行瘋狂反撲,在世界上掀起了一股不大不小的反華逆流｡”⑨如果說,這樣未經(jīng)任何藝術處理的強硬的官方語言出現(xiàn)在新時期“傷痕—反思”以前的任何一部文學作品中,應該是不足為奇的事｡但《堅硬如水》成書于2000年,其如此高密度地在充滿個性話語空間的新世紀文學語境中凸顯政治權力話語,其所產(chǎn)生的荒誕效果也就不言而喻｡

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