有兩件事情極有可能對年少的威爾產(chǎn)生過不小的影響。11歲時，伊麗莎白女王一世曾在大批隨從的簇擁下巡行到英國中部。那宏大的場面，那種王者駕臨時的群情激奮，讓他一生都迷戀于王者的超凡魅力，以至于他寫作中的大部分時間都在想象國王、貴族、紳士的生活，沉醉在對特權的甜蜜期待中。

　　在他快滿13歲時，家道開始中落。復興之夢畢生縈繞著莎士比亞，他在劇中一再表現(xiàn)出對收復失去的財產(chǎn)、頭銜和身份的強烈渴望。

　　不過，莎士比亞沒有因上不成牛津、劍橋而受挫，家庭的變故反而使他較早獲得了生存能力。由于從小就幫父親打點自家的生意，如制作手套，收購羊毛，使得手套、皮革、羊毛等意象后來在他的劇作中頻繁出現(xiàn)。羅密歐渴望成為朱麗葉戴的那只手套——這種強烈的愛情表達，給觀眾的印象極深。

　　　完成家族復興之夢

　　大約在20歲左右，莎士比亞離開小鎮(zhèn)前往倫敦。

　　最初幾年，據(jù)說莎士比亞在倫敦的職業(yè)是當雜役，在劇院門口為觀眾看馬。后來受雇于劇團，打雜、演配角、當提詞人，什么都干過。他很快就抓住了機遇。那時的倫敦是一個“經(jīng)年不散的集市”，在殘酷的商業(yè)化演出中，劇團為了生存，就得吸引更多的人上劇院，就得不斷有新的劇目上演。莎士比亞的創(chuàng)作才能正好有了用武之地。

　　當時英國最紅的劇作家是克里斯托弗·馬洛，他的劇作《貼木爾》震撼了英倫。當莎士比亞得知馬洛同樣出生于一個小鄉(xiāng)鎮(zhèn)，其父親也不是富裕的紳士，而是普通的手藝人時，受到很大的鼓舞。顯然是因為馬洛，他做出了一生中極為重要的決定：不僅要當演員謀生，還要嘗試寫劇本。他決心像馬洛那樣寫一部史詩，而且是英國的史詩。

　　莎士比亞創(chuàng)作的《亨利六世》在倫敦上演，觀眾蜂擁而至，演出獲得了極大的成功。從此，他成為一名當時少見的靠寫作劇本就能生存的劇作家。據(jù)說他的創(chuàng)作極其輕松，一氣呵成，無論寫什么都一行也不用刪改。莎士比亞的收入也日漸豐裕，成了劇院的股東。1599年，倫敦修建了最豪華的劇院——環(huán)球劇院，莎士比亞還是為數(shù)不多的幾個投資者之一，并擁有劇院1/10的股權。他還在家鄉(xiāng)買了一些產(chǎn)業(yè)，并成功地為父親申請到了鄉(xiāng)紳的紋章，完成了家族的復興之夢。

　　愛上一個男人

　　莎士比亞在倫敦的事業(yè)如日中天，而妻子和孩子們卻留守在斯特拉福鎮(zhèn)。18歲那年，他同26歲的安妮·哈瑟維結了婚，6個月后，女兒蘇珊娜就出生了。據(jù)說他對此十分后悔，所以在自己的戲劇中一再告訴觀眾，在婚前保持貞潔至關重要。在《第十二夜里》，奧西諾公爵還建議道：“女人應當揀一個比她年紀大的男人，這樣她才跟他合得來，不會失去她丈夫的歡心。”

　　但在當時的社會條件下，無論怎樣的婚姻關系都得維持一生。莎士比亞因此選擇了兩地分居。他對愛情的想象和體驗都在婚姻之外。

　　在莎士比亞的作品中，欲望隨處可見，他創(chuàng)造了兩對最偉大的情侶——羅密歐與朱麗葉、安東尼與克莉奧佩特，前者是癡情的少男少女，后者是高貴的中年通奸者，以表達他對愛情的夢想。

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