走在莫斯科大小劇院的櫥窗前，時(shí)常可以看到設(shè)計(jì)獨(dú)特的戲劇海報(bào)和精美大方的廣告介紹，其中既有很多令今日國(guó)人頗感陌生的劇作家，諸如奧·米哈依洛娃、伊·伊薩耶娃、克·德拉貢斯卡婭、馬·庫(kù)羅奇金、伊·維雷帕耶夫、普列斯尼亞科夫兄弟以及杜爾涅科夫兄弟，又有不少令人聞所未聞的當(dāng)代新劇，諸如《關(guān)于媽媽和我》《無家可歸者》《士兵家書》《荒誕的網(wǎng)域》《激情之罪》——這是當(dāng)代俄羅斯“新戲劇”的日常生活投影。

　　在當(dāng)代俄羅斯戲劇界，結(jié)黨營(yíng)社的戲劇流派漸行式微，影響時(shí)代的藝術(shù)思潮逐漸消隱，而彰顯個(gè)性的戲劇創(chuàng)作成為時(shí)代顯學(xué)，求新求變的藝術(shù)行為引領(lǐng)一時(shí)潮流。盡管文學(xué)已然邊緣化、自由化和商業(yè)化，然而戲劇家仍然在實(shí)驗(yàn)著，創(chuàng)作著，尋找著契合當(dāng)下的戲劇主題、策略、內(nèi)容;導(dǎo)演和演員依舊在探索著、表演著，建構(gòu)著震撼人心的戲劇意象、夢(mèng)境、思想——這是當(dāng)代俄羅斯“新戲劇”的自我審美影像。

　　在當(dāng)代俄羅斯學(xué)術(shù)界，“新戲劇”已然引起研究者的密切關(guān)注和極大興趣：《暴力表演：‘新戲劇’的文學(xué)和劇場(chǎng)實(shí)驗(yàn)》探討其產(chǎn)生語(yǔ)境、文化地位和主要品性，《20 世紀(jì)末到21 世紀(jì)初的俄羅斯戲劇》《20 世紀(jì)末到21 世紀(jì)初俄羅斯戲劇中的喜劇》和《當(dāng)代俄羅斯戲劇》關(guān)注其產(chǎn)生由來、代表人物和功能作用，《20 世紀(jì)末到21 世紀(jì)初的當(dāng)代俄羅斯文學(xué)》《20 世紀(jì)俄羅斯文學(xué)》和《俄羅斯戲劇史：從起源到20 世紀(jì)末》關(guān)注其文學(xué)傳承與藝術(shù)創(chuàng)新——這是當(dāng)代俄羅斯“新戲劇”的學(xué)理研究圖譜。

　　如果說20 世紀(jì)末，尚有人對(duì)“新戲劇”提出質(zhì)疑，“ 戲劇?……難道它存在嗎?如果存在，它在哪兒呢?”那么，在當(dāng)代俄羅斯戲劇界和文學(xué)界，“新戲劇”呼應(yīng)著20、21 世紀(jì)之交文學(xué)創(chuàng)作和劇場(chǎng)演出“需要新形式”的時(shí)代要求，已然形成一股既承繼俄蘇“新浪潮”戲劇又呼應(yīng)歐美“實(shí)驗(yàn)”戲劇的戲劇浪潮，成為一種引起廣泛關(guān)注的文學(xué)現(xiàn)象和文化行為。那么，“新戲劇”究竟怎樣產(chǎn)生，有何特點(diǎn)呢?

　　“新戲劇”的由來與興起

　　作為一個(gè)專門術(shù)語(yǔ)和文化現(xiàn)象，20-21 世紀(jì)之交的“新戲劇”并非是嚴(yán)格意義上有哲學(xué)理念作為基礎(chǔ)、有美學(xué)理念作為核心、有戲劇手法作為策略、有固定人員作為代表的藝術(shù)思潮和戲劇流派，而是相對(duì)自由松散的、有共同藝術(shù)旨趣、有近似藝術(shù)理念的戲劇共同體。一般說來，“新戲劇”主要指涉后蘇聯(lián)時(shí)期，以“留比莫夫卡戲劇節(jié)”、“歐亞大陸”、“表演人物”等組織為平臺(tái)，以“戲劇.doc”先鋒劇院和各種戲劇工作室等為創(chuàng)作舞臺(tái)和表演陣地，融戲劇創(chuàng)作、戲劇表/導(dǎo)演和戲劇批評(píng)/研究為一體的戲劇共同體。“新戲劇”成員主要有：米·烏加洛夫、葉·格列米娜、奧·米哈依洛娃、伊·伊薩耶娃、瓦·列瓦諾夫、克·德拉貢斯卡婭、馬·庫(kù)羅奇金、奧·穆欣納、阿·博加耶夫、魯·馬利科夫、伊·維雷帕耶夫、葉·納爾申、瓦·希加列夫、弗·普列斯尼亞科夫、阿·普列斯尼亞科夫以及杜爾涅科夫兄弟等等。

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