在王安憶看來(lái)，莫言能夠獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，也證明了中國(guó)有一個(gè)持續(xù)的寫(xiě)作群體存在，“諾貝爾獎(jiǎng)有一個(gè)條件，就是不能一篇作品很棒就行了，而是要持續(xù)地寫(xiě)作�！钡沁@一代作家群體，有很多卻沒(méi)有繼續(xù)從事寫(xiě)作，王安憶感慨：“這批人不能夠簡(jiǎn)單地用才華不夠、江郎才盡來(lái)形容。50后作家，包括60后，他們的才華要遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)現(xiàn)在70、80、90后的作家�！�
王安憶認(rèn)為，很多人創(chuàng)作力的枯竭是因?yàn)槊媾R“職業(yè)寫(xiě)作”這一新課題時(shí)，都沒(méi)有做好準(zhǔn)備。隨后，王安憶列舉了西方的一些類(lèi)型小說(shuō)及戲劇作品，比如《十二個(gè)人》就特別重視寫(xiě)作技巧、情節(jié)的展開(kāi)、節(jié)奏的把握。相比之下，包括50后這代人在內(nèi)大多數(shù)中國(guó)當(dāng)代作家，都缺乏創(chuàng)作技巧，“我們消耗材料消耗得非常大，在西方小說(shuō)里，很小的一點(diǎn)東西，可以越滾越大，我們用材料很不節(jié)約。我們的材料、感情很豐富，就是消耗了大量的東西，這是寫(xiě)作不能持久的原因�！�
小說(shuō)是符合邏輯的“空想”
談到對(duì)小說(shuō)概念的理解，王安憶稱(chēng)小說(shuō)是空想的藝術(shù)，“寫(xiě)故事很大程度上就是一個(gè)空想，但是不能脫離現(xiàn)實(shí)的邏輯�！彼硎緩陌拙右椎摹堕L(zhǎng)恨歌》到洪升的《長(zhǎng)生殿》，就是一個(gè)不斷空想、豐富的過(guò)程，“張愛(ài)玲說(shuō)過(guò)，看楊玉環(huán)和唐明皇的故事就像是晚報(bào)上的本土新聞。洪升的《長(zhǎng)恨歌》就愛(ài)把絕世佳話(huà)寫(xiě)成了世俗的坊間傳聞，小說(shuō)也是有非常世俗的一面�！蓖醢矐浾J(rèn)為，小說(shuō)家一定是特別能編制謊言的人，要把空想的東西用大量世俗的細(xì)節(jié)支撐起來(lái)。
對(duì)于小說(shuō)與現(xiàn)實(shí)的關(guān)系，王安憶認(rèn)為，小說(shuō)僅僅是反映現(xiàn)實(shí)生活的，一方面作家要描述一個(gè)非�，F(xiàn)實(shí)的車(chē)，“人在巨大的榮譽(yù)底下感受的，恐怕他自己最清楚。他挺能扛的，要是換一個(gè)人不一定能扛得住�！�
對(duì)此，莫言則坦 獎(jiǎng)對(duì)創(chuàng)作確實(shí)有很大影響，他說(shuō)：“焦慮、痛苦最終總是能克服的，渴望寫(xiě)作確實(shí)是我目前最大的一個(gè)愿望。我覺(jué)得寫(xiě)作帶來(lái)的困惑，還是用寫(xiě)作來(lái)解決吧。我會(huì)看淡這些，希望大家和媒體也要看淡�，F(xiàn)在來(lái)看，我獲得諾獎(jiǎng)的最大意義，就是證明中國(guó)有很多作家有了獲得諾獎(jiǎng)的資格。”他隨后補(bǔ)充道，“王安憶得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，爭(zhēng)議肯定比我小，我希望將來(lái)中國(guó)盡快再出現(xiàn)一個(gè)獲諾獎(jiǎng)的作家，我就退休了。”
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