（4）《鴨子拌嘴》
《鴨子拌嘴》是安志順根據(jù)西安鼓樂的《五調(diào)坐樂全套?中占粉碟兒》的開場鑼鼓改編成的打擊樂合奏曲。編于1982年。樂曲用各種打擊樂不同敲擊方法，不同的音色、音區(qū)的對比、組合，形象的描繪了鴨子引頸鳴叫，追逐嬉鬧，拌嘴逗趣，在地上蹣跚行走的各種畫面。全曲詼諧生動、形象逼真、富于韻律。給人以歡快的感覺。
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（5）《五梆子》
這是一首北方梆笛的傳統(tǒng)代表樂曲，。曲調(diào)明快、歡悅、樂觀向上，主題共六句，微調(diào)式，格局落音逐級下行，分別為3，2，1，6，5，5。全曲共四段，為變奏體結(jié)構(gòu)。第一段呈示主題，速度較慢，旋律明晰，富于歌唱性。用滑音、剁音、花舌音等技巧潤飾旋律，質(zhì)樸明快。第一變奏用剁音、花舌音等技巧 裝飾旋律，詼諧風(fēng)趣。第二變奏速度稍快，用吐音的節(jié)奏性貫穿全曲，音樂變得輕快、熱情。第三變奏速度 更快，即興發(fā)揮更大，多次花"花舌"（顫舌音），是音樂更加熱烈，推向高潮。
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（6）《鷓鴣飛》
這是清麗動人的江南笛曲主要代表曲目之一。原是湖南民間樂曲，也用于簫獨(dú)奏或絲竹樂合奏。后經(jīng)笛子演奏家陸春齡改編，發(fā)展成為具有濃郁江南風(fēng)格的笛子獨(dú)奏曲。樂曲通過對鷓鴣飛翔的形象描繪，表現(xiàn)了人們向往自由、追求光明的崇高愿望。樂曲分慢板、中板兩個部分。慢板部分是原民間樂曲的放慢，演奏家充分發(fā)揮曲笛渾厚抒情的特長，通過氣息的控制、變化，運(yùn) 用音色、音量得收放變化以及滑音、輕音、打音、疊音等手法， 使音樂悠揚(yáng)委婉、明澈、圓潤。中板部分是 前奏的變奏，音樂活撥流麗， 表現(xiàn)鷓鴣展翅飛翔之態(tài)。悠揚(yáng)抒情的慢板和流暢活潑的快板，使音樂富有層次和對比。
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（7）《百鳥朝鳳》
《百鳥朝鳳》是一首在山東、安徽、河南、河北等地廣為流傳的民間樂曲。它的熱情歡快的旋律與百鳥和鳴之聲，表現(xiàn)了生氣勃勃的大自然景象。樂曲充分發(fā)揮了嗩吶的樂器表現(xiàn)功能，模仿許多類飛鳥 鳴禽的叫聲，活波粗曠，歡快爽朗，逼真動人。 整個樂曲的吹奏較自由，常有即興發(fā)揮，各家所奏結(jié)構(gòu)都不盡相同，但大體以循環(huán)結(jié)構(gòu)為原則。其音樂分為旋律部分（主部）和模仿鳴叫聲部分（插部）兩種。旋律部分為徵調(diào)式，由北方民歌旋律音調(diào)特點(diǎn)，模仿部分是學(xué)習(xí)各種鳥叫，穿插其間。最后有一段結(jié)束音樂，稱為"謝板"。該曲由民間樂手任同祥在專業(yè)音樂工作者協(xié)助下進(jìn)行加工，使樂曲結(jié)構(gòu)更為合理、更富有層次，同時擴(kuò)充了華彩樂句，運(yùn)用了特殊循環(huán)換氣法，補(bǔ)充了快板尾段，全曲在熱烈歡騰的氣氛中結(jié)束。
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（8）《江河水》
原名《江兒水》，是遼商上鼓吹樂曲中的笙管曲牌，流行于東北地區(qū)，后加入《梢頭》旋律，改編者將曲牌作了"放慢加花"等處理，使之成為凄厲悲涼的一手動人的旋律。全曲共三部分，ABA體結(jié)構(gòu)。 " A"為"江兒水"曲牌，羽調(diào)式，共九句，曲調(diào)悲切，似人聲的哭泣。 "B"段用"梢頭"材料改編，轉(zhuǎn)入同主音徵調(diào)式，旋律柔婉深沉，與前造成對比。末段是"A"的變化再現(xiàn)，略顯悲憤的性格，推向高潮。
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（9）《十八板》
此是三弦傳統(tǒng)獨(dú)奏曲。原是河南戲曲、曲藝的曲牌音樂，三弦演奏家李乙于1953年改為三弦獨(dú)奏曲。全曲由七個段落組成。第一段是慢板，以氣勢雄厚的掃弦開始，旋律模仿常腔，大幅度的滑音裝飾很似人聲，別有情趣。第二端開始逐漸轉(zhuǎn)快，情趣也漸趨熱烈，逐漸推向高潮。第七段反復(fù)第一段的慢板。
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（10）《歡樂歌》
江南絲竹，旋律明快流暢，起伏多姿。結(jié)構(gòu)富有層次。樂曲采用"放慢加花"的這一民族器樂創(chuàng)作中運(yùn)用最為廣泛的旋律發(fā)展手法，使樂曲由慢至快，漸次高漲，表達(dá)了人們在喜慶節(jié)日中的歡樂情緒。曲調(diào)清新悠揚(yáng)、優(yōu)美抒情、極富江南色彩，為江南絲竹八大名曲之一。  

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