（11）《將軍令》
吹打樂，原為戲曲中開場音樂和為擺陣等場面而伴奏的曲牌。民間藝人也常吹奏以增添節(jié)日氣氛。上海民族樂團根據蘇南吹打《將軍令》加以改編。樂曲在速度、力度以及音色變化上造成了強烈的對比，使曲調更顯氣魄宏偉，猶如千軍萬馬簇擁主帥勝利歸來。  

（12）《金蛇狂舞》
民族管弦樂曲，1934年聶耳根據民間樂曲《倒八板》整理改編，并親自指揮灌制成唱片。樂曲采用上下句對答呼應、句幅逐層減縮、情緒逐層高漲以及充分調動打擊樂的色彩等各種手段，使樂曲非常激越和振奮，渲染了熱烈歡騰的氣氛，仿佛讓人們沉醉在歡樂的節(jié)日之中。     

（13）《翠湖春曉》   
民族管弦樂曲，聶耳根據云南昆明洞經音樂改編。樂曲采用不同的節(jié)拍、節(jié)奏、調式、速度、配器的變化對比，發(fā)展成三個段落。開始，曲調抒情明朗、中段是一個輕柔委婉的旋律，之后，音樂熱情而歡快，并逐漸達到高潮。樂曲生動地表現(xiàn)了春回大地，萬物充滿生機的景象，也表現(xiàn)了人們對美好未來的向往。 
  
（14）《瑤族舞曲》
民族管弦樂曲，彭修文根據劉鐵山、茅沅的同名管弦樂曲改編。樂曲生動地描繪了瑤族人民歡慶節(jié)日時的歌舞場面。樂曲開始，悠揚委婉的主題是少女輕盈的舞姿，之后，音樂的情緒逐漸高漲起來，仿佛青年男女們也紛紛起舞。中段是一個三拍子的歌唱性旋律，仿佛是戀人們邊歌邊舞，互表愛慕之情。當主題再現(xiàn)時，氣氛也隨之變得更為熱烈，感情也越來越奔放。

（15）《春江花月夜》
民族管弦樂，原是一首琵琶曲，名《夕陽簫鼓》。約在1925年，上海大同樂會的柳堯章和鄭覲文首次將其改編為民族管弦樂曲。解放后，又經多次整理改編，更臻完善，深為國內外聽眾珍愛。樂曲通過委婉質樸的旋律，流暢多變的節(jié)奏，巧妙細膩的配器，絲絲入扣的演奏，形象地描繪了月夜春江的迷人景色，盡情贊頌江南水鄉(xiāng)的風姿異態(tài)。全曲就象一幅工筆精細、色彩柔和、清麗淡雅的山水長卷，引人入勝。該曲先后被黎英海改編為鋼琴曲，劉莊改編為森管五重奏，陳培勛改編為交響音畫。全曲為民族器樂中最常見的多段體結構。

（16）《彩云追月》
民族管弦樂曲，1932年，任光在上海百代唱片公司任節(jié)目部主任時，同聶耳一起，為百代國樂隊定了一批民族管弦樂曲并灌制唱片，《彩云追月》就是其中的一首，創(chuàng)作于1935年。1960年，彭修文根據中央廣播民族管弦樂團編制重新配器。樂曲以具有民族色彩的五聲性旋律，通過各種樂器的細膩編配，以輕快的節(jié)奏，形象地描繪了浩瀚夜空的迷人景色。曲調悠揚而抒情。   

（17）《雨打芭蕉》
廣東音樂，樂譜初見于1917年左右丘鶴儔編著的《弦歌必讀》，經潘永璋執(zhí)筆整理，是廣東音樂早期 曲目之一。樂曲流暢明快，富有生氣，通過初夏時節(jié)雨打芭蕉的瀝瀝之聲。表現(xiàn)了人們的內心欣喜之情，富有南國情趣。音樂材料源于"八板"的變體。通過放慢加花等手法變奏，并用節(jié)奏的頓挫，連斷對比和對旋律樂句的短碎處理，音樂優(yōu)美動人。六十年代之后，進行了改編并采用了一些新手法，使樂曲更為動聽。

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