比如拿2014年春晚舉例：幾個(gè)主軸進(jìn)程非常明顯，用宴席來打個(gè)比方：1.開場(chǎng)冷盤：通過不同時(shí)空不同階層的中國(guó)人群像表達(dá)對(duì)“春晚”的各種看法，這種做法解構(gòu)了之前春晚權(quán)威性，輔之以“接地氣”的平民性，這是有益的突破，然后從空間轉(zhuǎn)化到時(shí)間：想你的365天，民族大聯(lián)歡。作為社會(huì)情緒平復(fù)劑功用的春晚，必須在年三十晚上，廣大群眾們吃完年夜飯把這份團(tuán)圓之情投射到電視屏幕的時(shí)候，完成一次對(duì)大眾情緒的安撫，于是黃渤不停原地踏步的歌舞出現(xiàn)了，這是為了對(duì)大眾情緒的穩(wěn)定節(jié)目，也是中國(guó)夢(mèng)的娛樂親民版，然后出現(xiàn)了大張偉的《倍兒爽》，那是給群眾以希望，中間夾雜著更多是給“北漂”人群家長(zhǎng)們觀看讓他們對(duì)孩子的未來放心的蔡明節(jié)目，再往后是傳統(tǒng)文化夾雜著國(guó)際友人以及各種紅色經(jīng)典的中盤各種硬菜，最后在尾聲部分，安排的都是耳熟能詳?shù)母栉枳鳛闇吓笍埫髅魪闹袊?guó)心與時(shí)俱進(jìn)地唱到中國(guó)夢(mèng)，最后傳統(tǒng)甜品一道南北皆宜的《難忘今宵》端上臺(tái)。
一般說來，這種大格局一旦確定了，任何導(dǎo)演通常都無(wú)法隨意更改。
2.互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代飛速發(fā)展的文化消費(fèi)脫節(jié)：
從1983年誕生的春晚和我恰好同齡。它經(jīng)歷了從電視媒介作為傳播渠道從無(wú)到有，由興而衰的發(fā)展過程。從創(chuàng)作思維上，它是電視思維，而先天缺乏互聯(lián)網(wǎng)傳播基因。從發(fā)展史上，春晚是從無(wú)中生有的新生事物，它開創(chuàng)并釋放了大眾對(duì)文化消費(fèi)的極度渴望，開創(chuàng)了家國(guó)一體同構(gòu)的大眾娛樂產(chǎn)品，到如今經(jīng)歷互聯(lián)網(wǎng)沖擊90后為代表的新生觀眾審美疲勞的中年危機(jī)。這三十年發(fā)展歷程恰如其分展現(xiàn)了這種變化。
大背景之下，春晚的種種變化或許可以作為某種社會(huì)文化寬容度的測(cè)試表來參考。而隨著互聯(lián)網(wǎng)作為全新媒介的異軍突起，電視臺(tái)作為老大哥的地位江河日下，隨之而來的更注重用戶交互體驗(yàn)的互聯(lián)網(wǎng)邏輯帶走了原來被動(dòng)吸收春晚單向文化輸出的觀眾，相比強(qiáng)勢(shì)渠道的電視媒介，互聯(lián)網(wǎng)顯然吐槽門檻更低也更易于傳播，也更符合去中心化的移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)思路。
2014年最為明顯的特征，就是隨著微信的大量普及，“搶紅包”這款內(nèi)嵌支付應(yīng)用瞬間完成了對(duì)支付寶壟斷地位的彎道超車。造成2014年“吐槽春晚”熱度大減的原因除了上述分析的對(duì)春晚的審美疲勞之外，低頭蹭wifi搶隨時(shí)出現(xiàn)的紅包也是一大因素。移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)把人從電腦屏幕上解放出來，而原先他們可以通過電腦兩個(gè)窗口一邊刷微博一邊看春晚完成吐槽。這種解放改變不僅僅是物理層面的解放，更多的是行為和消費(fèi)習(xí)慣。
如果沒有看明白移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)對(duì)互聯(lián)網(wǎng)的顛覆意義，那么僅僅從網(wǎng)絡(luò)上抽取幾個(gè)“我伙呆”“何棄療”之類的流行語(yǔ)并不能改變春晚自身的陳舊。最后這幾句不痛不癢只是代表沒有被時(shí)代拋離太遠(yuǎn)的臺(tái)詞暴露了顯而易見的違和感和結(jié)構(gòu)性失調(diào)，就好像看著眼皮下垂的馮鞏穿跨欄背心裝嫩和90后比賽玩投籃機(jī)。
3.語(yǔ)言類節(jié)目的核心問題：
剛才提到歌舞節(jié)目之余，其實(shí)真正引發(fā)網(wǎng)絡(luò)吐槽高潮的是語(yǔ)言類節(jié)目，因?yàn)槠浔澈箅[含的創(chuàng)作邏輯和價(jià)值觀。
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